纪录片《我的诗篇》一开篇，就为中国工人的故事披上了凝重的敬意和淡淡的哀思。于工人们而言，诗歌的魅力在于，它能让质朴的生活变得璀璨。
白天，他们忙碌在幽深的矿井里和轰鸣的流水线上，镶嵌芯片、生产玩具、组装汽车；夜深人静时，他们在悄悄生产着诗篇，把诗词写在了表格的背后，写在了烟盒的上面……
纪录片《我的诗篇》一开篇，就为中国工人的故事披上了层凝重的敬意和淡淡的哀思。那些漂泊于故乡与城市之间的打工者，一边不分昼夜从事极其艰苦的工作，饱经人间冷暖；一边又将彷徨与不安、无奈与彻悟、希望与绝望统统化为文字，以诗歌为媒介，讲述悲欢离合。他们并非没有自己的梦想，但不少人到后来却踽踽独行在被人遗忘的街道。
安徽煤矿工人老井，每天深入地表以下600多米挖煤矿，一干就是25年。他说，刚来时，下井的感觉就像下地狱一样可怕，每天都有逼近死亡的危险。他有条苍老、斑驳、易碎的生命，却将诗歌视为一生追求之信仰，如同他诗里写的：又度过幽深而平淡的地心一日，马上可以痛饮阳光了。对他而言，活着，比什么都珍贵。
陈年喜来自陕西丹凤，是从业16年的爆破工。母亲患了食道癌，父亲半身瘫痪，妻子照料一家老小，经济重任就压在了他一人身上。当镜头扫到那个家徒四壁的老屋时，我瞬间鼻子一酸，难以想象乡村生活竟落到如此贫瘠地步。面对繁重工作，他写道：每夜，零度以下的寒窑，我洗去硝烟和矿粉；面对母亲的病，他抒写道：再低微的骨头里也有江河。我选择暴力，劈山救母；为爱人，他写：我水银一样纯净的爱人。今夜，我马放南山，绕开死亡。在白雪之上，为你写下绝世的诗行。这个早已过了知天命的粗莽汉子，内心深处竟能藏着如此柔涟静漪的深情与炽烈如火的诗文。每一句，仿佛都让人触摸到灵魂的温度和底色。
“近乡情更怯”，“故乡”二字在彝族工人诗人吉克阿优看来，显得眷恋而陌生。曾经的云游四海、如今的浪子回头，却发现自己回到一个触不可及的故乡，便萌发出了诗歌的创作。他唱诵道，好些年了，我比一片羽毛更飘荡。从大凉山到嘉兴，我在羽绒服厂填着鸭毛。好些年了，村庄在我的离去中老去。此刻它用一条小兴场的泥路，反对我的新鞋，迎接我的热泪……脚下踩着温热的泥土，随着思绪飘到回忆的远方，难掩那一丝乡愁。
工厂女工人邬霞在近20年日复一日的机械劳作之余，惟感到写作带来的欢愉和自由，而诗歌创作灵感大多源于她的生活和梦想。她写道:“流水线上，我们都埋头工作。阳光只在窗户外窥探一会儿，就转移了视线。我一定要昂起我的脑袋，向着阳光生长，就像厂房灰墙上的爬山虎。”字里行间无不充溢着对美好生活的追求。
写诗之人若没有经历过撕心裂肺的伤痛，没有经历过常人难以想象的折磨与孤寂，怎能迸发得出一句句撩动人心的诗篇？于工人们而言，诗歌的魅力在于，它能让质朴的生活变得璀璨。当我们还简单地以为诗只诞生于高高在上的殿堂，还无法将他们——那些外表平凡、习惯沉默的群体与诗歌艺术联系在一起时，他们正凭着对诗歌的执着和热爱，悄然蕴蓄强大生命力，试图找到将自身力量和激情喷薄而出的通道。如果说文学让语言成为了一条路，那么诗歌使得这条路散发出了灼灼光芒。
诗歌还能使得浑浊的世俗变得高贵。诗是与生命相关的境界。即使身处现实泥沼，贴近苦难深渊，也没有放弃拥抱文字、激扬诗性的权力，他们用这种形式来表达自己的经历、心声和愿景。他们深知，与其诅咒黑暗，不如点亮蜡烛；与其抱怨命运不公，不如擎起高昂的头颅，奋力解开桎梏的绳索，冲往自由而广袤的心灵疆域。
只要对诗的向往还在，那么就要有无限情怀，担当为底层立言、为历史证词的使命。只要还坚守着信仰，那么追逐生命意义和共同价值的梦想就不会消亡。突然想起了《死亡诗社》里，基丁老师常挂在嘴边的那句话：“我步入丛林，因为我希望活得有意义。我希望活得深刻，汲取生命所有的精髓！把非生命的一切全都击溃，以免在我生命终结时，发现自己从来没有活过……”
对诗歌的渴望，是生命本真最纯粹的企求，激励着一个个平凡而追求自由、梦想的灵魂。
诗，是与命运的狭路相逢。
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