历史上有一位痴人，自己掏钱购买自己中年时期作品，自叹自赏，以为不能及，那就是画《五马图》的白描圣手李公麟。
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宋 李公麟 《五马图》（局部）之满川花
到清代还有这样一位痴人——何绍基。在清代270年的书法史中，似乎无人可以与之抗手。何绍基晚年在苏州，也要自己掏钱购买自己中年的作品，并怡然自乐。😄
何绍基（1799-1873），精通金石书画，以书法著称于世，誉为“有清二百余年一人”。书法初学颜真卿，又各体书熔铸古人，自成一家，尤长草书。
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执笔方法
何老先生写字有一诀窍：“如写字用中锋然，一笔到底，四面都有，安得不厚？安得不韵？安得不雄浑？安得不淡远？这事切要握笔时提得起丹田工，高著眼光，盘曲纵送，自运神明，方得此气。当真圆，大难，大难！”👍👍
还有这独一份的执笔方式——“回腕悬臂”执笔法作书。此种不合生理的执笔法，貌似猿猴之臂，故而他晚号“蝯叟”。
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“回腕悬臂”执笔法
哦，还有，何绍基作为一位大书法家，其诗名为书名所掩，如其七律《元象》中有“石根水怒水根石，天外山惊山外天”。
楷书
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何绍基书墓志铭《泉山墓表》局部 1832年 湖南省博物馆藏
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何绍基《写黄庭内景玉经》 1843年 湖南省博物馆藏
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何绍基《楷书洁园记屏》 1865年 辽宁省博物馆
何绍基早年反复临习颜体楷书，颜体成为他学书的基础。
行书
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何绍基《山谷题跋》六屏 广州市文物店旧藏
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何绍基行书苏轼《跋韩退之送李愿序》屏 163 cm×30cm 湖南省博物馆藏
何绍基的各体书法中，以行书成就最高。何氏早年从颜真卿书法入手，学颜真卿行书的功力，可谓“入颜鲁公之室”。正是这样的经历使其书法一生都带有颜书气韵，也为其日后的变法打下了坚实的基础。
隶书
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何绍基《驾言游好》隶书五言联 106cm×28.5cm 湖南省博物馆藏
何绍基晚年书法专攻篆隶，据何绍基于咸丰八年至九年的日记记载，其几乎无日不临习汉碑，
篆书
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何绍基篆书庾信《镜赋》节选屏 114.5cm×28cm 1867年 湖南省博物馆藏
何绍基篆书最重要的影响是其取法周秦金文，并将大篆的用笔融于小篆之中，更具高古气韵。
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何绍基《题“墨饴”横披》 45.5cm×161.5cm 1871年 湖南省博物馆藏
值得注意的是何绍基晚年书法的颤笔风貌。
他的这种颤笔现象历来被世人所重视，李瑞清等人以为这样更能表现斑驳的金石气而刻意摹仿何氏，故意颤动笔杆。
这里面存在着很大的误会，何绍基书法的颤笔现象并不如李氏所理解那样。其颤笔是因为右臂颓废，拿不稳笔杆，控制不住笔锋而形成的。
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