今天来说说褚遂良的书法。
褚遂良(596～659)，男，字登善。钱塘(今浙江杭州)人。博涉经史，工于隶楷。其书法继承王羲之传统，外柔内刚，笔致圆通，见重于世，与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四家”。
“字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方”。
——《唐人书评》
“九奏万舞，鹤鹭充庭，锵玉鸣珰，窈窕合度”。
——连宋代不以唐书为然的大书画家米芾也用最美的词句称颂他
虞世南、欧阳询是他的老师，他的书法善把虞、欧笔法融为一体，方圆兼备，波势自如，比前辈更显舒展。由于继传统而能创格，褚的字体结构有着强烈的个性魅力。
欧
古人形容欧阳询的字是“森森然”，如同看到兵器库里面的兵器，觉得冷然严肃。他的字在结构的紧张感里有一种险绝的冲突，这也是欧字美感的来源。
欧阳询《兰亭序》（局部）
欧阳询《兰亭序》（局部）
欧阳询《兰亭序》（局部）
虞
虞世南的字，虚静，含蓄，出世，从容。他在字里留出了很多的空白与余地，笔画之间也彼此谦让，所谓君子气象，也在于此。
虞世南《孔子庙堂碑》局部
虞世南《孔子庙堂碑》局部
虞世南《孔子庙堂碑》局部
虞世南《孔子庙堂碑》局部
褚
线条在褚遂良的手里就像丝带一样可以自如的舞动，有非常细致的变化。这些笔画的起伏更多是一种抒情的表达。如果可以给放下自我，高兴地和他一起舞动起来，便是一场毫无机心的临习与对话。
褚遂良《雁塔圣教序》局部
褚遂良《雁塔圣教序》局部
褚遂良《雁塔圣教序》局部
有个典故说：当虞世南死后，太宗尤为郁闷，抱怨没有人和自己讨论书法了。此时，魏征跟太宗皇帝推荐：“遂良下笔遒劲，甚得王逸少体。”太宗一听，能得王羲之风韵，便将多年来征集的王羲之作品，请褚遂良来品评鉴别，褚遂良逐一鉴定，并编目存入内府，无一差错。
在书法的创新上，褚遂良是一个天才，他将楷书的凝固形式进行变化，摆脱程序上的僵硬，将灵动、潇洒这样的特点，灌输到楷书的作品里，这是前人所不敢尝试的。在他之前，“工整”为楷书代言了数百年，而正是他的变革，使楷书的创作焕然一新。
《雁塔圣教序》是褚遂良的代表作，书后六年即去世，也可说是晚年留下的杰作，字体瘦劲，极富丰神。运笔上则采用方圆兼施，逆起逆止；横画竖入，竖画横起，首尾之间皆有起伏顿挫，提按使转以及回锋出锋也都有了一定的规矩。
褚遂良《雁塔圣教序》局部
《雁塔圣教序》，笔画纤细俊秀，笔笔到位，在书写时，充满了节奏的跳跃，或快或慢，有条不紊，整篇作品行云流水，且空而不虚，瘦而不弱，充满了空灵内秀之气。
褚遂良《雁塔圣教序》局部
清人刘熙载称褚遂良是“唐之广大教化主”，从老师虞世南、欧阳询那里，从过眼大量的王羲之法帖里，褚遂良早就将楷书的法与韵融会贯通，并加入了自己最珍贵美好的生平意气。
唐人张怀瓘曾用“美人婵娟”来形容他的字，可想见后人，见到褚字线条婉转空灵，便愿意习得这份美。
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