广东音乐曲目
音乐名称
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音乐名称
浮
不倒翁
一片飞花
火树银花
箫
走盘珠
二龙争珠
走马看花
走马
走马灯
三潭印月
步步莲花
惊涛
下渔舟
五福临门
（仙）天女散花
村晓
下山虎
七星伴月
雨后（打）梨花
狂欢
旱天雷
平湖秋月
花月良宵
归时
喜开镰
汉宫秋月
花开富贵
醉月
得胜令
松风水月
花团锦簇
凯旋
一枝梅
醉翁捞月
花城春色
雄鸡
一锭金
清风明月
梨花醉雨
花泪
三宝佛
寒潭印月
小苑春回
别姬
十杯酒
彩云追月
小调联奏
赛马
水龙吟
月夜抒情
万紫千红
算命
大龙吟
月映渔帆
上苑啼莺
丹凤
小桃红
月影寒梅
下里巴人
凤舞
小神州
月下飞鸢
瀑下飞泉
香梦
鸟惊喧
月下弄（鸣）琴
蝉曳残声
悲怀
双声恨
戴月披星
午夜琴音
思乡
双星恨
海棠春睡
蕉石鸣琴
惊艳
鸟投林
汉宫春晓
蕉窗夜雨
扑蝶
恋芳春
春到田间
雨打芭蕉
寻梅
昭君怨
春绿江南
雨过天晴
诉情
绣红鞋
春风得意
出海云霞
情别
步步高
春郊试马
梅林吐艳
骊歌
喜洋洋
春到珠江
饿马摇铃
醒狮
声声慢
珠江抒怀
野马跳溪
离恨
上雷台
满园春色
青山翠谷
拜月
银台上
赛龙夺锦
青梅竹马
荫华山
傍妆台
蟾宫折桂
妹送情郎
岐山凤
凤凰台
禅院钟声
妆台秋思
好江山
风云会
鹏程万里
玉女思春
江边草
银河会
雁落平沙
玉楼人醉
过江龙
飘香雪
百鸟和鸣
沉醉东风
红玫瑰
西江月
百鸟朝凤
风动帘铃
杏花天
浪淘沙
日丽荷香
风弄荷珠
花间蝶
未了缘
渔村夕照
乘风破浪
杜娟啼
艳阳天
渔歌晚唱
柳娘三醉
鹃声泪
玉连环
渔舟唱晚
柳浪闻莺
滴滴泪
连环扣
渔水和谐
陌头柳色
泣长城
将军令
琴瑟和谐
梅开二度
恨东皇
回文锦
晚霞织锦
梅花三弄
海棠红
庆年宵
西皮慢板
垂杨三复
秦楼月
欢乐歌
牌子聊奏
吴公醉舞
清平词
齐破阵
宝鸭穿莲
金蛇狂舞
雪花飞
乐融融
烛影摇红
水乡丰年
雪花飘
夜明珠
绿荫庭院
鸳鸯戏水
剪春罗
春风吹
银烛秋光
鱼游春水
满堂红
寻春曲
晨钟报晓
蜻蜓点水
凤衔珠
喜迎春
闻鸡起舞
落花流水
扒龙船
到春来
孔雀开屏
秋水龙吟
霓裳曲
到夏来
龙凤呈祥
秋水芙蓉
醉芙蓉
杨翠喜
莺凤和鸣
碧水芙蓉
醉西施
喜迁莺
莺凤呈祥
流水行云
凤来仪
解语花
莺燕戏春
逆水行舟
雁南飞
扫落花
燕子呢喃
吴宫水戏
柳底莺
醉桃园
燕子双飞
古镇迎宾
柳摇金
恨东皇
飞燕迎春
歌林百咏
懒画眉
钗头凤
双飞蝴蝶
妙舞笙歌
飘飘红
忘忧草
双凤朝阳
欢欣鼓舞
忘忧草
归来燕
双龙戏珠
蜂蝶争春
红菱艳
羽衣舞
寒江落雁
铜壶滴漏
滚绣球
行花街
寒江钓雪
涧底流泉
落花天
行乐词
普天同庆
侯门弹铗
樱花落
步蟾宫
捷足先登
浪声梅影
深宫怨
白头吟
画阁秦筝
桃李争春
鸳鸯谱
虞美人
寒江月
相见欢
紧中慢
鸟惊喧
朝天子
小蓬莱
浣纱溪
织出彩虹万里长
鹦鹉戏麒麟
凤阁恩仇未了情
东风第一枝
八仙贺寿·沾美酒
秋雨滴梧洞
八仙贺寿·反宫妆锣鼓
月影寒梅广
八仙贺寿·折桂令
狮子上楼台
八仙贺寿·步步骄
春江花月夜
八仙贺寿·新水令
花香衬马蹄
八仙贺寿·送子
乐声处处闻
八仙贺寿·跳加官、
天色好时光
八仙贺寿·大佛图
因风案有情
八仙贺寿·贺寿头
胡笳十八拍
广东音乐简介
广东音乐，亦称粤乐，是我国地方民间音乐中的瑰宝，是流传于珠江三角洲一带的一个民间器乐曲种。形成乐种只有百余年的历史，属新兴地方民间音乐乐种。它的前身主要是粤剧过场音乐和烘托表演的小曲，大约在20世纪20年代初期，发展成为能独立演奏的器乐曲种。
据史料记载，明、清两代随着广东经济的迅速发展，为适应人民群众文化生活的需求，先后就有安徽、江苏、江西、湖北、湖南诸省的昆腔、弋阳、秦腔、徽调、汉剧、乱弹、祁阳等众多戏曲班社入粤演出，在这些外省戏曲班社入粤的同时，也带来了中原古乐、江南小曲小调和昆曲牌子等外省音乐文化，并传入民间。这些外省音乐文化在流传过程中，受本地语言和风俗习惯的影响，并和本地民歌民谣相结合，约于1860年左右，开始形成特有的风格特色，涌现出严老烈、丘鹤俦、何博众等一批多才多艺既是演奏家又是作曲家的代表性人物，也涌现出《旱天雷》、《连环扣》、《娱乐升平》、《雨打芭蕉》等一批具有浓郁地方色彩的创作曲目，标志着广东音乐作为一个乐种，已经形成。
从20世纪20年代起，广东音乐更有了飞跃的发展，进入了乐种的成熟期，充分显示出广东音乐作为新兴地方民间音乐的旺盛生命力及其特征。首先，是这个时期人才辈出，不但涌现出被誉称为“四大天王”的吕文成、尹自重、何大傻、何浪萍，被称作“何氏三杰”的何柳堂、何与年、何少霞，还有易剑泉、陈德钜、陈文达、谭伯叶、谭沛、梁以忠等众多著名人物，都对广东音乐的成熟和发展作出了贡献。其二，是这个时期创作繁荣，能不断地有新创作乐曲问世，广东音乐是以其创作乐曲取得人们的认识和承认，据有乐谱可稽的创作乐曲，累计达千首，演奏曲目，十分丰富多彩。其三，是广东音乐富于革新创造，善于从兄弟艺术中借鉴吸收养料，包括借鉴、吸收西洋音乐某些可为我所用的东西，使本乐种曲式、调式和调性多样，旋律新颖流畅并富有一定的时代气质。
中华人民共和国建立以来，由于文化主管部门的重视扶持，先后组建了演奏广东音乐的专业团体和研究广东音乐的专业研究所，广东音乐进入了一个新的发展阶段，创作和演奏水平均有很大的提高。20世纪50年代，以刘天一、梁秋、方汉、朱海、黄锦培等专家组成的演奏小组以及广东省民间音乐团，曾作为友谊使者先后出国访问演出，足迹遍及当时的苏联和东欧各国，获得成功。从20世纪70年代末至今，以余其伟为代表的新一代作曲家和演奏家，更经常应邀前往港澳地区以及世界各地演奏广东音乐，也受到热烈的欢迎和赞誉。
早期的乐队由二弦（一种类似京胡的乐器）、提琴（一种类似板胡的乐器，又名提胡）、横箫（即笛子）、月琴和三弦组成，称为“五架头”，又称“硬弓五架头”。大约在1920年后因受江南丝竹乐的影响，改用高胡为主奏乐器，辅以扬琴和秦琴（或琵琶），称为“三件头”，又称“软弓”；再加上洞箫和椰胡，称为“软弓五架头”。目前，“软弓五架头”五人组合是舞台演出广东音乐的最基本形式。
高胡，又名粤胡、南胡。广东音乐的主奏乐器之一，约于二十世纪二十年代，由吕文成在二胡的基础上创制而成，琴筒比二胡略小。定弦比二胡高四度或五度，有效音域可达两个八度。演奏时用两腿夹持琴筒下半部，以抑制噪音。
为了丰富对乐曲的表现能力，以后在乐队中又逐步增加二胡、中胡、大胡、笙、箫、侯管、唢呐、三弦、古筝、中阮、大阮，并引进一些西洋乐器，如吉它、萨克斯、小提琴、木琴、倍大提琴等。
广东音乐以多变的形式从不同的角度成功地表现人民的思想感情。如《娱乐升平》、《赛龙夺锦》两曲，节奏轻快、热烈，旋律活泼、跳跃，给人以轻松的感觉；《月圆曲》、《平湖秋月》等乐曲旋律优美、雅静、抒情，节奏流畅，给人以美好、舒适的享受；而《双声恨》、《昭君怨》等乐曲节奏由慢到快，旋律深沉、哀怨而又富于斗争性，听起来令人悲愤、激动；再如《汉宫秋月》节奏缓慢，旋律压抑，听起来令人忧郁，情思绵绵。广东音乐曲，尤其是古曲，原谱比较简单，需要演奏者在演奏过程中再创作，使乐曲在原来基础上更上一层楼。
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