在这个世界上，兴许有三样物件，最能烘托出女性的魅力，一样是唇膏，一样是丝巾，另一样是旗袍。
唇红齿白，明眸善睐，一点绛唇，可以让女人瞬间气韵增色，顾盼生辉。
Audrey Hepburn 曾经说过：“当我戴上丝巾的时候，我从没有那样明确地感受到我是一个女人，美丽的女人。”
而旗袍，不似点缀衬托之物，它或华丽、或素雅，都能直观地勾勒出女子的千娇百媚。
旗袍，脱胎于满清的旗装，样式随着时代而更新，逐渐地，在保留中国传统的元素里，注入西方的意象，东情西韵的样式，也无怪乎在吸收了东西合璧精髓的民国大放异彩。
现如今，没有哪一种传统服装能将女性的婀娜及简约的风骨，像旗袍那样结合地优雅而和谐，灵动又端庄。
经典的小说和戏剧作品，因其矛盾重重的情感和跌宕起伏的剧情而引人入胜。旗袍设计的一大魅力也在于此，它的上半部分设计地格外严实，宛如一位铮铮烈女，神圣不可侵犯，这使得穿着的女性显得格外稳重大方。而贴合身姿的处理，又释放了曲线玲珑的天赋。直到腿部侧面的开叉设计，隐隐约约地露出女子的玉腿。这开叉，是极有讲究的，不能过高，也不能过低，过高就变得放荡风尘，过低就看起来沉闷无趣。
你看，旗袍本身就极有女子的灵性。它充满了矛盾的美，矜持又性感，有一种只可远观不可亵渎的风雅之姿。这种撩人的风情，充满了神秘和距离感，它似乎一边在帮衬着释放魅力，又一边在教导女人需有得体的分寸。
这亦拒亦迎，进退有度的心思，早已超越了设计的表象，纳入了哲学之美。
最具典型的民国作家张爱玲，她笔下的老上海，浓情华丽，又透着些许苍凉，不管是主角还是配角，每一个女人都仿佛有着七窍玲珑心，即便寡淡如孟烟鹂，娇憨如王佳芝，最后的最后，都会因一些际遇而褪去单薄的底色，变得丰富缱绻。
不管故事的结局是悲还是喜，人物的姿色是上乘还是中等，整个过程照样是美的。是旗袍让她们风情万种，是旗袍让民国的上海愈显风流。它模糊了东西方的界限，只留下穿旗袍的女子的倩影，在老马路的梧桐树下，走出一段段美的传奇。
红玫瑰，白玫瑰，照片泛黄，神圣永恒。
丝滑旗袍，甘苔香水，阳光和煦。
车水马龙，梧桐余晖。
花样年华，似留昨日。
穿上旗袍，就像穿上一种文化。只是，记住旗袍的人越来越多，穿的人未必多。也许，有些人和我一样，一到家，就换上旗袍，要什么花里胡哨的家居服，旗袍就是我的家居服。它是那样地灵巧轻便，并且让每一天都充满优雅的仪式感。
不管置身何处，洗漱洁净，换上旗袍，涂上唇膏，擦点香水，今天就是新的一天。旧事已过，一切都变成新的了。这是独属于自己的一种小小的仪式，带着这个仪式，书写文字，阅读书籍…… 就这样，哪怕不说一句话，不评任何事，在无知中更新，在复杂的情绪里忘却，然后在自我的世界里重新开始。
张爱玲说：“人生是一袭华丽的袍，里面爬满了虱子。”
虽然这个世界充斥着复杂、残酷和谎言，但至少旗袍是美好的，穿上旗袍的女人，也都会变得更好。
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