赵师秀的夜晚是闲适的

有约不来夜过半，闲敲棋子落灯花

等人的体验，想必每个人都有过，当久等的伙伴总也不来的时候，难免会心生孤寂，下意识的在那里做机械的动作。

诗经中的《静女》，也有“爱而不见，搔首踟躇”的诗句。还是先欣赏有约这首诗吧

有约
赵师秀
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

诗人一直等待，可是期望中的敲门声没有如约而至，只有满院子池塘里的蛙声和窗外的雨声。落寞中诗人闲坐，轻轻敲打着棋子，震落了快要燃尽的灯芯。

诗读到这里，我们仿佛看到一个人，伴着窗外的各种声音，在桌前凝神欣赏满桌的灯花。

没有焦躁，只有闲适，没有等人的不安，别有一番韵味，颇有点“你来或不来，我就在那里”的气定神闲。

苏轼的夜晚是通达的

小舟从此逝，江海寄余生

临江仙
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

一开篇就是开怀畅饮，这才符合东坡居士的乐观豁达的个性。

醉了又醒，醒了又醉之后，也不知道是三更还是四更天，也许是三更吧。反正家童已经酣睡如牛，敲门声也听不见了。

不开门拉倒，干脆在这夜半三更之际，临江倾听江水的声音。

此时的苏轼，是被贬的第三年，相当于劫后余生。

面对滔滔江水，清醒的他意识到“应该忘却营营”，什么宦海浮沉，追逐功名都一边去吧。

从此之后，远离纷扰，寄身于天地江海，潇洒一生。

醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。

晏几道和苏轼显然是不同风格，在无缘报效国家之际，他留恋于歌酒尽情消遣。

醉酒到什么程度呢，醒后一点记忆也没有了，只有衣服上尚留存的酒痕和实力的文字，记得曾经和朋友告别的往事。

夜深人静之时，想起往事，辗转难眠，欢情易逝，重逢无望，就连桌子上的红烛也无计可施，只能替多情人暗自垂泪。

东风夜放花千树。更吹落、星如雨

东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

辛弃疾和晏几道不同，他的视野比较辽阔。在他眼里，一大片花灯，展现给我们的是很大的空间。在元宵盛会上，人们都出来游玩，万民同欢。

辛弃疾是武将出身，一生壮志未酬，北伐中原是他一直的梦想，虽然豪放是他的词风代表，但是也不乏柔媚之作。

这个“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”也许就是他对这个世界的热爱。

也许生命的意义，在于寻找和追求的这个过程，不是一次两次，而是“千百度”。

虽然在诗词中，我们感觉到是那个女子“笑语盈盈”但是何尝不是辛弃疾埋藏在心的追求和愿望，他希望到了一定的状态，会有“蓦然回首”的惊喜。

举杯邀明月，对影成三人

花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时相交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉

不愧为诗仙，放浪形骸，潇洒倜傥，即便是在中秋月圆之夜，本该合家团圆之际，孤身一人，也如此洒脱，没有人怕什么，和自己的影子和结成永久的友谊。

夜晚，有时候是寂静的，有时候是热闹的，有时候是冷清的，有时候是浪漫的。

无论哪一种，都能够让我们透过诗词，穿越时空和诗人一起激动，一起欢笑，仿佛面对一个老友，把酒言欢，妙不可言。

关于夜晚的诗词，你更喜欢哪一种风格呢？

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