岭南玄一创作思想录(一):玄一喜欢参禅，在无意识的情况下书写，只有在心无杂念的情况下，才创造出大道至简的作品。艺术作品在于发现自己，捕捉到心灵里最美好的东西，通过这次疫情，玄一无论是思想上还是作品中都有所蜕变！比如玄一的盲画盲书，打通书画关系。只有在脑子一片空白的时候才能创作出好的作品，玄一在此基础上结合创作经验，融合皴擦点染，以及西方的甩画，，，等等各种技巧，创作出适合时代的作品，当然这些创新，也引来了无数人的非议，时代永远在进步，继续努力，事实说话，十年后，100年以后，谁留下来了就是胜利，就是英雄！
岭南玄一创作思想录(二):中国画的最高境界，在于留白。美学家宗白华所说："空白乃灵气往来生命流动之处。且空而后能简，简而练，则理趣横溢。"玄一作品喜欢留有大量的空白，给读者以无限的想象空间，有的人认为这是岭南玄一的禅意，有的认为这是作品意境处理，有的说是玄一风格，，，白云千载空悠悠，此地空余黄鹤楼，阴霾迟早会过去，黄鹤楼依然是黄鹤楼。
岭南玄一创作思想录(三):中国水墨中的微妙、神秘和博大，只是对于这个文化中的人才能显示其意义。大艺术家贡布里希有言，“西方人再过一百年，也看不懂中国书法。”中国画再怎么抽象，中国这么智慧的老百姓，哪怕是农村的老大娘都看的懂，为什么？中国的剪纸，中国的篮花布，刺绣好多抽象的图案，中国的汉字更抽象了，画一横代表天，代表地。我想外国人不明白了吧！那么伟大的艺术家毕加索都说:抽象艺术在东方！笔者有机会给幼儿园的小朋友上美术课，无论老师你说画任何东西，具象的花草树木，马牛羊，，，抽象的喜怒哀乐，优美强大，，，甚至成人都很难理解的幽冥阴霾苦恼，，，他们都可以用稚嫩的画笔表现出来！
岭南玄一创作思想录(四):看懂了抽象艺术才看懂了中国画的写意精神！我为什么要这么说，中国全民审美就很高，高的美育工作者都无法理解，因为哪怕是农村的老大娘都看的懂，为什么？中国的剪纸，中国的篮花布，刺绣好多抽象的图案，春节家家户户帖的对联，有些上年纪的妇女不认识太多字，那么复杂的繁体字:護，招财进宝合体字，少写一点她们都看的出来。虽然有的字他们认不得，但她们知道这个人写字怎么样，为什么？他们看字的神采，书家的气质，或秀美，或雄强或儒雅或静若幽兰，，，中国的汉字更抽象了，画一横代表天，代表地。我想外国人不明白了吧！那么伟大的艺术家毕加索都说:抽象艺术在东方！笔者有机会给幼儿园的小朋友上美术课，无论老师你说画任何东西，具象的花草树木，马牛羊，，，抽象的喜怒哀乐，优美强大，，，甚至成人都很难理解的幽冥阴霾苦恼，，，他们都可以用稚嫩的画笔表现出来！中国全民审美本来就很高，那为什么又扭曲了呢？个人分析，或者是利益关系，或者是碍于面子，或者是从众心理，，，等等。
岭南玄一创作思想录(五):书画艺术家的修炼是一个持续的过程，是不断完善的过程，是无止境的过程，所以我们欣赏艺术家的作品的时候也是运动发展的，不是一成不变的。你赞成岭南玄一的观点吗？欢迎评论转发！蒋采萍老师说:好的画家就是画别人不画的忽略的题材，某些东西看起来简单，易见，但蕴含某些哲理在里面。岭南玄一没有重复别人，无论是古人还是今人，当然也不可能重复自己，不断的创新。 创新是引领发展的第一动力。创新发展注重的是解决发展动力问题，必须有其核心的位置。
岭南玄一创作思想录(六):
先生少时师承李老，继则遍访名家。
先生常言，凡临古画，须细阅古人名迹，先看山之气势，次究法格，以用意古雅，笔墨精妙者为上。
指墨系是中国传统绘画之秘技，难以掌控，绝少有画家触及，唐宋元明墨迹不见，唯清代高其佩、高凤翰，近代潘天寿偶一为之，题材以花鸟、人物居多，尺幅也小，偶见潘天寿花鸟巨作。
岭南玄一在总结前辈们的基础上，结合自己的实际情况，融指画泼墨甩画于一体，表现具有禅意的题材如:十里残荷入画来，秋风阵阵满塘空》，《秋水声声寒，残荷鱼塘满》《韶华虽已弃芬芳，枯蓬奈何雅韵藏》等。
岭南玄一时时记住老师的话，三分画画，三分学书，四分读书。范曾在董卿主持的节目，一本《离骚》倒背如流，岭南玄一暗下决心，学习中国古诗词文化。没有名师指导，岭南玄一依靠各方面的人际关系，找来各种资料，视频光碟，书本杂志，古影印本等等，玄一几乎花光了十几年所有的积蓄，从小学入手，研究字的形声意，音乐节奏。另一方面，跟陈少松老前辈学习唐调吟诵，学习闽南语《月落乌啼霜满天》领会唐张继的惆怅。
通过十多年的研究苦读，岭南玄一终于可以入古了，但岭南玄一不这样认为，那有这么容易，入古难，化古出古更难，又花几年时间闭关研究，如何画自己的画。如何化呢？如前面所说，岭南玄一在总结前辈们的基础上，结合自己的实际情况，融指画泼墨甩画于一体，表现具有禅意的题材。尝试融合人物山水，表现现代人的世界观，自然观。字画相融合的石虎模式，岭南玄一结合井上有一，克兰，创作适合时代的水墨作品。
岭南玄一创作思想录(七):赵无极：画到一定的程度时，应当把功夫忘掉。比如玄一的盲画盲书，打通书画关系。只有在脑子一片空白的时候才能创作出好的作品，玄一在此基础上结合创作经验，融合皴擦点染，以及西方的甩画，，，岭南玄一有时间喜欢游览奇山异水，特别是岩洞，里面漆黑幽暗，或许天上会射来一束光，那是最美的，个中滋味，不游不足以感受到。很多岩洞有阴河穿过，书上说那里面有龙王，有神仙，玄一是信了，人间仙境，你信吗？
岭南玄一创作思想录(八):
古琴从某种意义而言，是带有一定哲理性的深沉艺术，惟其如此，它才能够把人引入审美意境层次。 其疏、淡、平、远的特色正是使人心返璞归真的途径，真正体验到那种超然物外、恍若登仙之妙。岭南玄一尝试用绘画表现中国古典音乐之美，用绘画表现声音是难的，白石老人有《可惜无声卷》，《十里蛙声出山来》可谓经典。找到声音与图形的共同点是比较难的，玄一尝试边听音乐边创作，抽象的表现音乐里的情绪故事，有时候甚至盲画。诗中有画，画中有诗，真正好的题画诗不多。画表现音乐的更少，岭南玄一敢于这方面的尝试，
蒋采萍老师说:好的画家就是画别人不画的忽略的题材。岭南玄一努力探索中，欢迎评论家摄影家，导演，音乐家，美术爱好者，企业美术机构合作交流！
岭南玄一创作思想录(九):
艺术的境界，既使心灵和宇宙净化，又使心灵和宇宙深化，使人在超脱的胸襟里体味到宇宙的深境。”古琴艺术的琴境，正是在使心灵和宇宙净化与深化这一点上，与中国艺术的最高理想“意境”相互契合。岭南玄一作品用最大的力气寻找者一点，这一点是落笔的一点，是时空的某个点，是心境的某个点，是在寻求宇宙秘密的点，是寻找人类心灵与笔墨，音乐，武术舞蹈动作的某个点，有人说岭南玄一作画是行为艺术，或沉思，或飞舞画笔，或似少林武僧高山坠石，或似柔情少女，有时也不乏呆若木鸡，，，
岭南玄一创作思想录(十):
海明威曾经讲过：“所有人是一个整体，别人的不幸就是你的不幸。”很早之前他就特别能体会这句话，如果别的地方的难民事不关己的话，很快自己也会成为难民，所以我们要不断地自我质疑、审视和重建。
书画名家岭南玄一作品《伤口》欣赏:作品看似平凡，一个大横线，一个大曲线，中间有些小线条。原来这是一个意外，作者在拿纸的时候把纸弄烂了，大多数人都不再去画，因为都抱着再怎么画也是烂画的心态。在这疫情特殊时期，也算是人类的一个伤口，玄一想用一横把伤口缝补好，就这样一个理念下，运用水墨的干湿浓淡表现生活的酸甜苦辣，，，在无意识的情况下，一挥而就，十几秒的时间，也是抱着死马当活马医吧！画后一看，笔墨浓淡刚柔关系都有，题字打印。难得的精品了，是以记之。(国画最后有装裱技术，看不出裂开效果的，所以大家不要担心纸的皱纹，破缺等等，人生那能尽如意！)
岭南玄一创作思想录(十一):
中国写意精神，画如其人，不管怎么变，核心不变。所谓熟读百遍其义自见，你读画了吗？见笔、见性、见心达到用笔的要求，才能进入中国画的范畴和境界。
岭南玄一创作思想录(十二):
传统绘画中最深层、最具民族化的意境美学，指引着他在实践中探寻画面之外的文化内涵与精神境界——虚实相生、画外之境、超以象外、与物通神。博众之长、广吸博纳，凡高，马蒂斯，毕加索，达利，波洛克，康定斯基等西方画家，到颜真卿，怀素，吴昌硕、八大山人等大师名家，甚至吴冠中、赵无极等中国当代画家，多元的吸收借鉴，岭南玄一的书法绘画不拘泥于程式，不流于单一形式，画面观感跳跃而鲜明。
岭南玄一创作思想录(十三):
岭南玄一学书不局限于学一门一体，而是穷通各家。所以能在“兼众家之长，集诸体之美”的基础上，创造出自己独特的风格。作品《达生》“达”指通晓、通达，“生”指生存、生命，“达生”，就是通达生命的意思。摒除各种外欲，心神宁寂事事释然，养神。岭南玄一作品即有传统笔法，又有当代新的笔法，雅俗共赏！“万事难并欢，达生幸可。”出自南朝·谢灵运《斋中读书》。世间的完事，不可能都如意，乐观豁达的人，才可以常常有好的心情。乐观的人，即使面对困难，也会从中发现乐趣；悲观的人，即使沉浸在幸福中，也会担心将要发生不幸。
法国画家巴尔蒂斯说：“物象的背后，还有另外一种东西，一种眼睛所不能见到但可以用精神去感觉到的真实存在”，我深有同感。
罗丹曾说：“所谓大师，就是这样的人：他们用自己的眼睛去看别人讲过的东西，在别人司空见惯的东西上能够发现出美来。”
岭南玄一创作思想录(十四):
岭南玄一学书不局限于学一门一体，而是穷通各家。所以能在“兼众家之长，集诸体之美”的基础上，创造出自己独特的风格。岭南玄一从小受家庭悉心的传授和指导，使他奠定了坚实的笔法基础与功力。经常有人问他：“你的书法是当代水墨书吗？”岭南玄一道：“传统书法也要发展，不能老写馆阁体。”又说：“旁人评价不是这样。”岭南玄一道：“外行看门道？”有时候美术作品是超前的，比如汉代石雕，意大利文艺复兴等等。
岭南玄一创作思想录(十五):
任何城市的某个地方一定会打动你，只是你没有找到而已！岭南玄擅长抽象绘画，因为写实的容易被理解，每次投稿都被退回，玄一都需写上:看不懂请看标题！以后就没有被退回了。
岭南玄一创作思想录(十六):
《学书小记》
午后，阳光普照。猫儿晒着太阳，偶尔爬起来伸伸懒腰。
我照旧栽几盆景，听几小曲，读几行书，写几大字。以消忧愁时光。
老乡沈从文，现代中国文学的无冕之王，《谈写字》中写道用宋人字体写来，作为园林别墅匾对，有潇洒散逸情趣，容易与自然景物相衬。
从寒食贴寻几小字“水云小屋”，加以放大，书后观之，其境果逸。试想，此字挂于吾水云乡间小屋，其屋必增雅意。此时到忆起去岁归隐《来去诗》:
水云有小屋，可居心自得。
前种廉池荷，后栽板桥竹。
欲寻神仙境，一行三十载。
山鸟有本性，应栖竹林中。
“草谷”仿黄山谷笔意书，另有仿米芾笔意“水云小屋”。研究书法从此法也有趣味。是以记之。 戊戌冬 水云村人
醜(丑)老九岭南玄一
一丑:人长的丑，人丑也就算了，衣服穿的还丑
三丑:字写的丑，字丑也就算了，画画画的也丑
五丑:躲进小楼谁也不知，躲起来也就算了，脾气更丑
六丑:长的很敬业也就算了，丑的还不贪钱
七丑:长的瘦也就算了，丑的还有风骨
八丑九丑:声音丑也就算了，名字还叫丑老九
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