四、对话
1、小说中的对话必须创造人物、张力和紧迫感，同时使布局紧凑。
2、在人物说话之前，或说话当中，通过仔细选择人物所处的场景和正在进行的动作，很多事都可以完成。
3、探索不用语言怎么交流，学会用场景和动作与读者交流。
4、大多数好的对话都是由人物和场景的独特性决定的。
5、最有效的对话，具备以下特征：1、听起来很自然，就像日常谈话一样。2、是人物和场景推动其发展，而不是为了向读者传达情节信息而设计。3、和内容情景交融，而不是机械地进行。它不一定必须按照逻辑顺序（问题后面跟着答案，观点后面跟着同意或不同意），也不用始终围绕同一个话题，或很明确地说明从一个话题转到另一个话题。要包含手势和其他身体语言，包含某种张力。
6、把对话作为戏剧冲突、情节以及深入理解人物和意义的关键部分。
7、对话要发挥好的作用，就需要有张力和冲突。对话还要揭示出张力和冲突的来由：它的来龙去脉，即“背后的故事”。
8、生活中的对话大多数情况下通常都是交易，是一种在口头交流的表面下隐含着欲望和意图的交换。在小说中，对话中的语言应该高度精练，比日常谈话要强烈的多。
9、伟大作家雷蒙德·卡佛说，好的对话可以用来体现人物的意图。
10、对话没有固定的规则。
11、信息式对话，交流事实、故事发展和情节信息，主要用于故事最初的结构安排。
12、省略式对话，有赖于留下一部分话不说或者漏掉句子的重要部分，从而需要读者的想象力补充。
13、要尝试写作时用不同的手段表示沉默。沉默和停顿是对话的技巧。
14、制造一个时刻，让人物的意思不通过讲话而得到最好的表达。
五、情节和节奏
15、描写人物每天的生活习性，她的习惯和乐趣。
16、描写人物性格发展，用对话写，同时穿插描述和总结。
17、小说中赋予人物特色的方法有：身体的描写、手势、历史背景、对话、想法和行为，其他人对人物的评价，甚至对他名字的看法。
18、唤起一个特别引人共鸣的、对这个人物很重要的意象。
19、即兴重复——指偏离音乐的主调，偏离歌曲本身，从而拓宽、深化音乐的表现力。
20、写小说最难的事情之一就是有整体概念。作家需要一种方法站到故事背后，来识别、讲述故事的规模、方向和发展。不能仅仅盯住词语、对话、修辞等。
21、找到最适合讲这个故事的叙述结构。
22、尽情享受便利贴带来的乐趣——这是个简单又看得见的方法，帮助清理叙述展开的顺序。故事叙述有很多不同的方法。
23、一部小说值得写或者值得读，并不在于它对产生戏剧性时刻的事件所进行的细致描写，而在于这些时刻对所涉及的人物所产生的效果。这就是文学所需要的力量。
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