马，食草类奇蹄科动物。
马的性情温和，世界各地几乎都有它们的足迹，由于长期为人类所豢养，马的种类非常多。
我国有名的马种有：蒙古马，产于内蒙古自治区的锡林郭勒盟，体态结实，粗糙，头较重，额宽，四肢粗壮，生命力强，能在恶劣的环境下生存，三河马，产于内蒙古自治区的呼伦贝尔盟，结实匀称，肌肉发达．胸廓深广，背腰平直，四肢强健，关节明显。伊犁马，产于新疆的伊犁河谷，外表清秀，颈长而高举，肌肉丰满，前肢端正，后肢梢显刀状和外向，哈萨克马，足草原型马，头中等，请秀，耳朵短，颈细长，胸稍窄，后胺常显刀状和外向，山丹马，体质粗壮，结实，耐力强。马的分类方法很多，可依照体型分类，也可依照气质分类。
韩干的《照夜白图》
马的皮毛颜色有很多种，大致分白色、黑色、青 色、黄色、红色、棕色和杂色。
马在站立休息时两前肢总是并列的，后肢的一腿着地，另一腿略为弯曲，以蹄尖着地，两腿轮换着休息。马疲劳时，头下垂，两肩上耸。马激怒时，鬃毛分散开，鼻孔张大，耳朵向后，瞪大眼睛露出眼白，脖子的肌肉绷紧。马行则摆尾，立刚尾垂，跑则尾直。
《五马图》
马作为一种艺术形象入画已有很久历史，到了唐朝，涌现出了一批画马名家，如李绪、王弘、曹霸、陈闳、韩干，韦偃等等。韩干的《照夜白图》。画中描绘被拴在马桩上的照夜白（马名）昂首嘶鸣，奋蹄欲奔，神情激昂。马的体态肥壮矫健，充满动感。《牧马图》是画马珍品。全图勾染细腻，布局染色疏密有致，马的神态刻画得生动精神，姿志矫健，气魄雄浑 韩干强调和重视写生，笔下的马骠悍、肥壮．有神采，画中生动地表现了骏马的神情，体态，造型准确，简练真实。唐代画马作品《百马图》，从不同角度描绘了九十五匹不同状态的马匹。马匹布局散乱中有组台，群体中有排列，马的画法多变，体积感较强。张萱《虢国夫人游春图》，所描绘的马高大健美，行动舒缓，步履从容，一派安逸。《双骑图》，绘两位骑手各乘一匹马，驱马狂纵的情景。马体态雄健，纵蹄狂奔的瞬间神情刻画传神，造型生动逼真，充满了动感。李公麟的《五马图》，画西域进贡给北宋王朝的五匹骏马，全圈用白描法，只在少数地方用淡墨略加渲染，线条简练，概括出马匹的不同风貌特征。《东丹王出行图》，画中马矫健、丰满、肥胖，马的形态颜色各异，充满神采。《昭陵六骏图》，分别描绘唐太宗李世民的六匹战马，战马或巍然屹立，或延膊缓步、或奋蹄疾驰，笔力挺劲雄健，设色醇厚，战马的雄姿历历在目。《骏骨图》，描绘瘦骨嶙峋的马，伸颈低首，鬃毛飘动，似不耐秋寒，眼抻凛冽，用笔精到，造型生动～准确。宋代赵霖绘制的<六马图》中，马的体形肥硕，形态传神而逼真，表现了马的奔腾跳跃，皮毛颜色较前代丰厚。元朝赵孟炳《浴马图》，绘骏马十四匹，分黑、白、灰，褐，花斑等色。体格雄健，神志各异。马或静立树旁，或俯首前行。或扬蹄奔跑，或饮水吃草、或仰前嘶鸣．或卧干岸边、或左右顾盼。画中骏马疏密相间，互为呼应，线描上细、流畅。所画的马造型严谨、形态生动、笔法简练。赵雍画巾的马姿态各异，或吃草、或回眸，或跳跃、均栩栩如生。清朝郎士宁画马注重解剖原理。现代，画马名家辈出，徐悲鸿所画的马具神采和姿态，他的马超然灵动。刘奎龄运用链撺与挤墨的于法，用颜色的深浅相互映衬。画工精细，马的外形极准确。刘继卣所面马动感很强，动态逼真，结构准确，画风严谨。黄胄画的马造型生动，用笔简练。
步骤：
一、用熟宣纸或矾绢覆在画好的马稿上，用墨线勾出马的轮廓线，鬃和尾。
二、用墨色由浅人深反复渲染出马的肌肉组织和结构．突出马的立体感，同时渲染乌鬃和马尾。
三、用曙红、赭石加少许墨调好颜色，在染好的墨底基础上由浅入深的渲染，染出马的立体感。
四、用以上调好的颜色大面积反复多遍的渲染。
五、用调好的颜色罩染，用淡墨染出马的眼睛，留出高光部分，用赭石颜色分染，再用焦墨点眼球。用重墨皴擦马蹄。
线描手稿：
国画名家推荐：
邱汉桥，（1958.10.9-），号抱朴子，湖北孝感人，思想家、我国成就卓著的山水画大家。中国当代绘画“北势南气”大格局理论思想的倡导者。当代艺术美学新哲思“忘我忘象”理论的创立者。提出当代绘画新理论发展纲要邱汉桥十八字法 “ 锤头皴和水润墨涨法”是邱汉桥在中国绘画近两千年来技法创造中的第三十六皴法。
邱汉桥25岁作品《秋泉》《霜月花》《三月扣林山》《乡梦》等入选辽宁省美术大展并入选文化部国外巡展和全军美展。30岁在中国美术馆举办个人画展。32岁作品《外面的世界》获法国尼斯国际双年展最佳作奖，33岁作品《三月寻故里》获中日艺术展铜奖。36岁作品《世纪魂》获全国第八届全国美展最高奖。40岁作品《丰碑》获香港全球华人艺术展特别金奖。43岁作品《雨后斜阳》荣获联合国和平金奖，联合国秘书长安南签发奖章及证书。现为中国美术家协会会员，武警总部专职画家，联合国教科文民间艺术国际组织成员。
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