诗词创作中的忌讳，大体都是指格律诗上的忌讳。
丨孤平
这个定义其实是在清代提出来的，唐时期没有这个定义。而就孤平这个概念都分成两派。
以王力说述的韵句除去韵之外只有一个平声字，例如：
"醉（多）适不愁。"(高适:淇上送韦司仓)
第二派则是以启功为代表，说任何位置上，只要两仄夹一平，就是犯孤平，例如
“我醉欲〔眠〕栩栩酣”（王夫之落花诗）
孤平这个问题，最好是避免，或者拗救。
丨失粘
宋陈鹄《耆旧续闻》，表启之类的骈俪文字，若平仄失调，在当时也叫失粘。
一般只有律诗中才有失粘这个概念。即应用平声而误用仄声，或应用仄声而误用平声。
晚次乐乡县
作者：陈子昂
故乡杳无际，日暮且孤征。
川原迷旧国，道路入边城。
野戍荒烟断，深山古木平。
如何此时恨，噭噭夜猿鸣。
这首诗，颔联即失粘，川原迷旧国句 应该是仄仄平平仄。
丨失对
失对即是指诗中该形成对仗的时候没对。或者上下句平仄不相对而相同。失对的情况在律诗里比较少见。
“山路元无雨，空翠湿人衣” （王维，山中）
以上是比较常见的忌讳，但是还有一些特别讲究的忌讳，比如沈约提出的“四声八病”。但是因为古乐谱的缺失，这些东西想讲究就讲究一下，显得高格调，不讲究的话，现在也没多少人会说。八病指平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。
丨平头：五言诗的第一、二字不能与第六、七字（下句第一、二字）声调相同
丨上尾：五言诗的第五字（出句最后一字）与第十字（对句最后一字）不能声调相同
丨蜂腰：顾名思义是两头大，中间小。指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第五字不能同是浊音声母而第三字是清音声母，不然就犯了蜂腰的毛病
丨鹤膝：五字句若首尾皆清音，中一字独浊，则两头细中间粗矣
丨大韵：指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。
丨小韵：五言诗两句各句之间不能有同属一个韵部的字。
丨旁纽：五言诗两句中，不能有相同韵母（声调相同）的字出现
丨正纽：五言诗两句内不能杂用声母、韵母相同的四声各字。
以上是写诗中的忌讳，而填词中，忌讳一般在词牌上。即有些词牌有些特定的讲究。
如丨《寿楼春》不能写祝寿词；丨《青玉案》不能用入声韵部：丨《声声慢》例用入声韵部等等。还有的就是根据词牌的句式声律有限定适合写激烈壮阔的如《水龙吟》，写和谐委婉的如《满庭芳》等等
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