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色彩跟素描的关系很靠近
除了调色以外全靠素描的理论知识在画
一般学画的时候都是先学结构素描和静物素描
再开始学色彩的
色彩中包含的是造型和色彩的搭配
刻画和塑造的重点就是素描关系
所以弄好素描关系有利于色彩的巩固
素描中经常讲到三大面五大调子
那么这个理论在色彩中同样适用
色彩中的素描关系还有丰富的色彩变化
色彩中主要是依据静物本身的色彩为参考
从而根据自然光或者灯光画出物体本身的体积感
物体的体积感就需要素描关系来塑造
首先每一样物体都有黑白灰关系
暗部投影就是重色
光感最强的就是亮部
灰部是过渡色
从单个物体来分析
就像画素描静物的单体一样
颜料盒的投影和明暗交界线就是暗部
明暗交界线旁边的就是灰面
而颜料瓶的固有色以及瓶盖的白色就是亮色
整个的就构成黑白灰的大关系
还有就是黑白灰与色彩的冷暖关系
主要是冷色调和暖色调
灰色部分大部分都是物体的固有色
鱼的素描关系
最重的就是鱼眼睛和鱼鳍
灰色就是本身鱼鳞的颜色和投影
亮部就是鱼身上本身的亮色以及眼睛的高光
肉类的整体色彩属于暖色调
暗部就是背光的暗面和投影
灰部就是肉本身的色彩
亮部就是肥肉的白色
就算是物体本身是重色或者黑色也有素描的关系
就好比陶罐
本身是黑不溜秋的
但是它的亮部受光源的影响
会有强烈的反光色和高光
主要表现在罐口和陶罐“肚子”那一块
而明暗交界线和罐口的暗部
还有投影与地面相接的地方
都是非常重的颜色
而灰色掺杂一些蓝色或者深红色的调和
就是本身的色彩
而物体本身都是一个色
那么它的黑白灰关系就主要是同类色
在固有的色彩中加白或者加黑
来得到物体的黑白灰的素描关系
像这种纸整体色彩都是白的
但是中心的轴和纸的投影是暗部
且物体中一定要有重色，否则会没有体积感
轻飘飘的
纸巾的黑白灰特别的微弱
可适当加些环境色比如肉色、蓝色、加点绿
白的纸巾灰部主要是灰色
如果整个画面太灰了或者太粉
也是素描关系没有掌握好
灰就是画面中重色太少
灰色和白色比较的大面积
粉主要是画面中的物体加白太多
使的画面的黑白灰关系不明确造成的
在一幅画面中
首先是素描关系再掌握全局
否则颜色再好看也会觉得太花或者太碎
一幅画面中整体的黑白灰
明暗对比、物体的体积感
画面中的空间感都艺考素描关系来展现
每个物体的塑造和刻画
都需要通过五大调子来展现
所以说素描关系在每个画种中都是主导关系
一幅色彩在构成的时候
物体的基本黑白灰由物体的静物组成
就是画面中所需的必备
画面中一定要有个重色
才能压住整个画面的物体和色彩
否则整个画面的层次感都是灰的就不丰富
还有画面中衬布和背景的素描关系怎么区分
首先背景一定要往灰画，不能太亮
否则会抢物体的画面感
衬布一定要亮
衬布和背景之间也有黑白灰的关系
衬布的投影和背景就是画面中的重色
画面中出去高光和固有色的亮部
以及投影暗部和物体本身的暗部
剩下最多的就是灰色部分了
灰色的空间层次感怎么区分
主要靠色彩本身的变化
还有环境色的影响等拉开层次感
画面中要是没有陶罐或者固有色是重色的物体
可以考虑把画面中的主体物或者背景
处理成重色画面层次就比较协调了
场景色彩
图片来源：王紫旭
色彩的养成离不开素描关系
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