何家英工笔人物画
何家英工笔人物画《街道主任》
西方绘画在二十世纪以来与中国本土绘画在争锋过程中逐渐形成融合趋势，我们以何家英1981年创作的工笔画《街道主任》为界，将何家英先生创作生涯暂时分作前后两个阶段，何家英是1977年考入天津艺术学院(现为天津美术学院)绘画系，学习中国画的，1980年毕业并留校任教。他的这一学习背景增强了其学院绘画的色彩。这一时期，何家英先生的创作不仅从创作实践上，而且在创作思想观念上己经为后来从事工笔画创作准备了极为重要的条件。不管是对传统绘画还是对当代人物绘画的认识，何家英先生都有着比较深刻的认识，在这种认识的基础上开始自己的思索，对创作面貌和绘画方法等各方面的综合考虑，没有这些思索，就没有后来何家英独具个性与面貌的工笔人物画创作。
何家英工笔人物画《山地》
他这时期的作品可以在葛洲坝写生创作的《春城无出不飞花》为例，此作品获当年“天津第二届青年美展”一等奖、“第二届全国青年美展”二等奖，可以说在何加英的创作生涯中还是具有代表性的。以概括的类似速写的线条结构轮廓，笔墨痛快淋漓，明快朴实，对墨色的巧妙运用使人物的动态形体结实且有力度，鲜活的用色更增加了厂矿姑娘的生气，传递出春天的气息。应该说，这幅作品还带有颂扬主旋律的东西存在，无论是人物的塑造和氛围渲染方面，可以说是一种不深刻的表现。但是应该这样考虑这一阶段在何家英创作生涯中的意义，我想也只有经过那个时代，并在创作中注入思考，并且在以后的创作过程中反观自己，以此基础才可能超越。这也是第二阶段工笔画能够形成的原因。
何家英工笔人物画《十九秋》
第二阶段:81年之后，工笔人物画创作代表时期。何家英《山地》、《十九秋》、《米脂的婆姨》、《清明》、《酸葡萄》、《秋冥》、《桑露》等代表作都是在这一阶段完成的，而且相对的形成了他的个人风格，并且获得了深远的影响，《街道主任》是反映现实的作品，在当时是突破性的作品，它是何家英在中国工笔画的噶失，此后的《山地》与《十九秋》相继确立了艺术风格，1985年创作的一《米脂的婆姨》、《清明》与《酸葡萄》更加确立了其娴静洒脱清纯质朴等艺术风格。1991年的《秋冥》到1997年的((桑露》使其画中更多了一份忧郁与感伤，他把西方直观性造型手法和中国传统工笔人物绘画巧妙合起来，在题材选择上多以女性形象为主，他的多数作品是以捕捉人物个性心理的微妙特征为着力点，追求静穆中的单纯，纯情与至美化作诗一般的境界。
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