文/骚客赏画记
塞尚的圣维克多山系列区别于传统绘画的物象表达，他琐碎且复杂的笔触仿佛让他无所适从。他的画面有时候看起来像是一幅没有完成的习作。造成这种现象的本质原因是因为塞尚的观察方式变了，他开始注意到事物的体积以及边界问题，而不是仅仅去表现眼前风景的光影，他的绘画也有别于文学思维的表达。总得来说他晚年的绘画已经和前期印象派画家们有本质的区别。
△塞尚：圣维克多山
为此，塞尚曾沮丧的说：“要实现我的感觉异常困难，我无法获得我的感官面前展现的那种强度，我无法拥有使大自然生动的那种色彩华丽的丰富性。”
但塞尚是一个伟大开始。因为他发现了一个未来绘画需要面对的真实世界。
具象表现绘画的深度以及激情被后世的贾克梅蒂继续发扬光大，他于1935年脱离超现实主义回到画室中，开始面对桌子上的静物写生。
△贾科梅蒂：静物
当年塞尚隐约感受到的事物的真实就影藏在对面桌子上的静物虚实相映的阴影中。贾克梅蒂的绘画影响了很多同行，包括巴尔蒂斯、阿利卡这些具象大师，当然也包括杨参军。
杨参军是中国当代具象表现绘画的代表人物之一。年逾六十，身为中国美术学院油画系教授、博士生导师的他正以他独特而真诚的观察方式继续为我们创造架上绘画的真实。
他曾说：“我深知绘画的历史，其实也是观察方式演变的历史。然而，从目光观察事物的开始，到最终作品物质化的呈现，这两者之间所经历的过程道路坎坷曲折... ...”
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