以人物活动为中心内容的场面描写（写作指导）

 

      杰出的文学作品给我们描绘了众多真切而精彩的场面，为作品中的人物提供了一定的生活和行动的环境，并努力使人物“活”了起来。透过这些生动的场面，读者受到强烈的艺术感染，从而深刻地认识到作品的思想意义。一旦作品缺乏这种活泼泼的场面描写，人物便失去生活与行动的环境，情节将无法展开，气氛将无法造成，主题将无法深化，作品就不可能塑造出鲜活丰满的人物形象来，当然也不会产生感人的艺术力量。因为，人物总是在一定的社会环境和自然环境中活动的，只有写好了人物活动的场面，才能使人物具有立体感。“为了表现典型性格，需要典型环境。这环境必须具有力量把性格引入行动，必须创造条件使性格能全面表现出来。”（屠尔金《戏剧冲突与性格》）所以说，场面描写的优与劣，对以写人叙事为主的文学作品来说，是至关重要的。

      场面，又叫场景，是指作品中人物与人物之间相互发生关系而构成的生活画面。场面的大与小，取决于生活画面的宽与窄。场面描写就是对以人物活动为中心的大大小小生活画面的描写。

      场面描写与狭义的环境描写不同。狭义的环境描写，是指对人物活动的客观环境（通常分为社会环境与自然环境）的描写，任务是交代时代背景，描绘地域风貌，制造环境气氛，展现特定场所等，是“静态”的描写。而场面描写是广义的环境描写，是特定环境中人物活动的描写，主要是以人物活动为中心的“动态”描写。

      鲁迅的《一件小事》描绘了这样一个场面；人力车刚进S门时，车把忽然带倒了一个老妇人；车夫不顾“我”的拦阻，小心地搀扶着老妇人向“巡警分驻所”走去。在这个场面中，环境的“静态”描写极其简单。去s门的路只作了一句描写：“路上浮尘早已刮净，剩下一条洁白的大道来。”冬天的风只写了四句：“大北风刮得正猛”，“北风小了”，“微风吹着”，“风全住了”。而对场面中人物活动的“动态”描写，却是笔酣墨饱。场面中写了车夫的行动，写了“我”与车夫、车夫与老妇人的对话，写了“我”的心理活动，着力描绘人物的“动态”，对比中揭示震撼心灵的思想意义。

      场面描写的作用是多方面的。以人物活动为中心内容的场面描写，其主要作用是展开人物性格和表现作品主题。但是，由于每个具体场面所描写的内容各有侧重，在作品中所起的作用也不尽相同。

      有的场面描写悉心刻画人物，或勾勒，或细描，让人物充分展现其性格特征；有的刻意渲染气氛，或欢快，或悲戚，让人物在特殊气氛的环境中生活和行动；有的致力推动情节，或顺接，或逆转，让人物的性格发展和事件变化过程紧紧衔接；有的则着意深化主题，或明示，或暗点，使人物在活动中完成自己的使命，让作者的倾向从描写中自然流露出来。

      中外作家都十分重视通过场面描写来刻画人物形象。《水浒传》第二回有一个“鲁提辖拳打镇关西”的场面描写。说的是鲁达得知金家父女遭郑屠迫害事后，于次日来到郑屠店前。鲁达先借“相公钧旨”，“要十斤精肉，切做臊子”。郑屠切好后，鲁达“再要十斤都是肥的，不要见些精的在上面，也要切做臊子”。郑屠又切好，把荷叶包好，鲁达“再要十斤寸金软骨，也要细细剁做臊子，不要见些肉在上面”。郑屠终于“按纳不住”动起刀来。鲁达一脚三拳便打得郑屠挺尸地上。这时写到鲁达心里算计：

      鲁提辖假意道：“你这厮诈死，酒家再打！”只见面皮渐渐地变了。鲁达寻思道：“俺只指望痛打这厮一顿，不想三拳真个打死了他。酒家须吃官司，又没人送饭，不如及早撒开。”拔步便走。回头指着郑屠尸道：“你诈死！酒家和你慢慢理会！”一头骂，一头大踏步去了。

      在这个场面中，人物充分展开活动。作者先不写鲁达武艺高强，仗义除害，而是先写他三挑郑屠动武。三拳结果郑屠之后，又写他的“寻思”。这样，既写了鲁达的言语和行动，将鲁达粗中有细的性格表现得淋漓尽致。

      《暴风骤雨》写了老孙头分马——一个充满农村生活情趣的场面。作者着力显示翻身农民老孙头的言语和行动，特别运用了对话艺术。分马前，老孙头嘴说“还没定弦”，其实心里早已相中了那栗色小儿马。马儿到手，张景瑞叫道：“瞅老孙头挑个瞎马。”老孙头答道：“......这叫玉石眼，是最好的马，屯子里的头号货色......”老孙头骑上马背，小猪倌叫道：“老爷子加小心，别光顾说话，看掉下来屁股摔两瓣。”老孙头说：“没啥，老孙头我赶了二十九年大车，还怕这小马崽子，哪一号烈马我没有骑过？多喒看见我老孙头摔过跤啊？”不料当真摔了跤，众人围上来，七嘴八舌地打趣他。他嘴里嘀咕着：“这小家伙，回头非揍它不可。哎哟，这儿，给我揉揉。这小家伙......哎哟，你再揉揉。”可是马被追回来之后，老孙头却作如下“表演”：

      郭全海把老孙头的玉石眼追了回来，人马都气喘吁吁。老孙头起来，跑到柴火垛子边，抽根棒子。撵上儿马，一手狠狠抡起木棒子，棒子抡到半空，却又扔到地上。他舍不得打。

      这个场面的对话艺术运用得十分精彩，有独白，有对话，有三人以上的言谈，描绘了老孙头翻身后的心境。场面通过老孙头一系列自相矛盾的言行描写，惟妙惟肖地刻画了替地主赶了大半辈子车的农民形象。老孙头性格比较复杂，既有农民本色，又有江湖气味，淳朴中带有世故，滑稽中显得可爱，在他身上，刻有新旧历史交替时期的印记。

      《斯巴达克思》一书描绘斯巴达克思在斗技场里争斗场面时，一面描写斯巴达克思超群的搏击技艺，一面渲染观众的三次哄响。随着一次又一次的哄想，斯巴达克思的英武机智与善良心地很有      层次地展现在读者面前，人物跃然“立”了起来。与“老孙头分马”的场面描写异曲同工。

      场面描写要求通过故事的叙述和一定环境中人物活动的描绘，渲染出或喜或悲的气氛。通过场面渲染气氛要依据主题表现和人物塑造的需要，做到自然合理，恰如其分。

      不同的作品，由于基调不同，反映到各个具体生活画面中，气氛不会相同。即便是同一部作品，因为人物境遇的变化，也会形成若干不同气氛的场面，或恬静，或紧张，或忧伤，或悲中有喜，或喜中有悲等等。

      《红楼梦》第四十回描绘了一个充满欢乐气氛的场面。

      那刘姥姥入了座，拿起簪子，沉甸甸的不伏手，——原是凤姐和鸳鸯商议定了，单拿了一双老年四愣象牙镶金的筷子给刘姥姥。刘姥姥见了，说道：“这个叉巴子，比我们那里的铁锨还沉，哪里拿得动他？”说的众人都笑起来。只见一个媳妇端了一个盒子站在当地，一个丫鬟上来揭去盒盖，里面盛着两碗菜，李纨端了一碗放在贾母桌上，凤姐偏拣了一碗蛋放在刘姥姥桌上。

      贾母这边说声“请”，刘姥姥便站起身来，高声说道：“老刘，老刘，食量大如牛：吃个老母猪，不抬头！”说完，却鼓着腮帮子，两眼直视，一声不语。众人先还发怔，后来一想，上上下下都一起哈哈大笑起来。湘云掌不住，一口茶都喷出来。黛玉笑岔了气，伏着桌子只叫“哎哟！”宝玉滚到贾母怀里，贾母笑的搂着叫“心肝”，王夫人笑的用手指着凤姐儿，却说不出话来。薛姨妈也掌不住，口里的茶喷了探春一裙子。探春的茶碗却合在迎春身上。惜春离了座位，拉着他奶母，叫“揉揉肠子”。地下无一个不弯腰屈背，也有躲出去蹲着笑出去的，也有忍着笑上来替她姐妹换衣裳的。独有凤姐鸳鸯二人掌着，还只管让刘姥姥。

      场面写刘姥姥的野语村言和众人的不同笑态，入神入微。众人动作不一，笑态各异，显示出人物的身份、性格与气质的不同。把一个气氛热烈、满堂笑语的场面展现在读者面前。

      这是一个通过人物的语言动作来渲染气氛的场面描写。同样是渲染气氛的场面描写，鲁迅的《药》里“华、夏两家上坟”的场面气氛，就更多的是借助景物的描写显示出来的。

      华大妈上坟时，正是“这一年的清明，分外寒冷；杨柳才吐出半粒米大的嫩芽。”华大妈劝夏母归去时，两人见到夏瑜坟顶的奇异景象：“这坟上草根还没有全合，露出一块一块的黄土，煞是难看。再往上仔细看是，却不觉也吃一惊；——分明有一圈红白的花，围着那尖圆的坟顶。”“花也不很多，圆圆的排成一个圈，不很精神，倒也整齐。”夏母哭瑜儿时，“只见一只乌鸦，站在一株没有叶的树上”。这时，“微风早经停息了；枯草支支直立，有如铜丝。一丝发抖的声音，在空气中愈颤愈细，细到没有，周围便都是死一般寂静。两人站在枯草丛里，仰面看那乌鸦，那乌鸦也在笔直的树枝间，缩着头，铁铸一般站着。”华大妈同夏母回家时，刚走了二三十步远，“忽听背后'哑——’的一声大叫”，“只见那乌鸦张开两翅，一挫深，直向着远处的天空，箭也似的飞去了。”

      这场面，通过人物活动和寒春景物的描写，渲染了阴冷悲凉的气氛，同时也深化了作品的主题。

渲染气氛的场面描写，往往同时有其它方面的作用，因为人物离不开环境，而凡环境都有一定的气氛，主题也往往在一定环境中得到深化。