2020年的肺炎疫情，让很多人开始把目光放在写作上，我也不例外。对于那些有经验的作家来说，我只能算是一个初出茅庐的菜鸟，连写手都够不上资格。
因此我找了很多有关写作方面的书籍来看，我之前看的写作书大多是讲述如何学会写作，写作有哪些规则等等，只有《如何写砸一本小说》这本书籍，是讲述小说创作误区的。
可以说《如何写砸一本小说》是一本小说创作错误集。这本书不会告诉我们怎么写，该写些什么，只会告诉我们编辑因为忙于拒绝投稿而没来得及告诉创作者的事，也就是告诉我们那些在编辑眼里一眼就能发现的错误。
《如何写砸一本小说》是作者霍华德·米特尔马克和桑德拉·纽曼所写，他们根据自身多年的创作和工作经验，而专门撰写的小说创作各个环节的写作陷阱的一本书。
看了这本书才发现这是一本反套路的写作指南，是用逆向思维来思考如何写小说的写作宝典。看了这本书，你会知道为什么有些作者写的作品总是被拒的原因。
成功的作品各有各的优点，但糟糕的作品却在很多地方是很相似的，《如何写砸一本小说》这本书中列举的200个典型的创作误区相信很多人都犯过，如何去避免这些误区，就是这本书的精华部分。
看完这本书，你会恍然大悟，原来编辑眼中所谓的问题其实是可以避免的，原来自己的作品经过细微的修改之后，就是一部成功地作品。《如何写砸一本小说》会教会你如何避开创作中常见的雷区，写出优秀的作品。
《科幻与奇幻小说杂志》的编辑戈登·范·格尔德看完这部作品说：“我的职业编辑生涯已有20年，还没遇见比这本书对小说家更有用的书，这也是我读过的最有趣的书之一。”
《如何写砸一本小说》这本书从小说的情节和结构、人物角色、叙述风格等方面，详细地罗列了在写小说的过程中容易陷入的200种误区，并用各种案例指出怎样写才是正确的。
作者通过列举和解析实例，用详尽简洁的语言指出其中的创作误区，采用：案例+解释的方式，让读者看完瞬间恍然大悟。
因此，在《如何写砸一本小说》中，读者可以从他人的错误中汲取经验，通过避开书中所说的200种创作误区，用他人的错误为你的创作铺路，从而少走或者不走弯路。
《如何写砸一本小说》这本书可大致划分为三大部分内容，分别是小说的情节和结构、人物角色、叙述风格等，以下就详细解说一下这三大部分。
《如何写砸一本小说》这本书列举的在开头、故事设定、结尾方面写砸的案例，这些反面案例都在一定程度上造成了小说的情节结构混乱。
情节是小说的重点内容，但情节并不是一大堆发生过的事，而是要让读者有读下去的欲望。
在小说的开头，不要对人物进行罗列式介绍；切入的情节不要过于微不足道；也不要将太多的次要情节，忘记主要的故事发展；更不要不跟读者沟通，甚至是在情节上误导读者等。
对于小说的中间部分，也需要注意不要未做铺垫就说人物拥有某些技能；或者是过多提及次要情节；亦或者是中间的情节就泄露了结局等。
而结尾部分是整部小说的升华部分，这部分如果出现如：作者骗人、忽略关键步骤、轻松出去棘手角色等问题，很容易出现“烂尾”的情况。
这些问题在写小说开头、中间和结尾时都是大忌，会让你的作品结构混乱，情节也经不起推敲，读者也读不下去。而读者不愿意读你的作品，你的作品也就失去了实用性。
在创作小说主人公时，可以通过去描述人物的身高、肤色、服饰等角色要素，突出人物的性格和特征。记住日常琐事是无法塑造人物的，角色的童年生活过于复杂也难以让人喜欢。
小说中的配角都是为了主角服务的，描写一个对主角毫无用处的配角是在填鸭式的写作。小说中出现的每一个配角，都应该有配角该做的事情，无论是为了让主角成长还是打击主角，这就是配角的存在意义。
小说中的反派是小说中的人物，不可用力过猛，集中火力在坏家伙们的童年、性格等各方面的描写，也不要写太多虐待子女的父母等。
小说的角色塑造得好，可以让你的小说牢牢地抓住读者的心，也会让你的小说拥有灵魂。
小说的叙述风格是通过语言、对话和心理活动来表现的，小说的目的是为了让一般的人看懂，所以在叙述的过程中，要尽量地满足大多数人的需求。
在遣词造句时不要过多的炫耀自己的词汇量或者用陌生的词汇来表达等，这会让部分读者看不懂，从而让你小说失去存在意义。
在描写对话时，创作者会陷入例如无法辨认说话者、将所有琐碎的用词都塞入对话中等的误区，这些都属于多余的对话，在小说中并没有存在的意义。
在描写角色的内心独白，也就是心理活动时，角色的反应过度或者毫无反应都是不合理的，毫无目的地记录角色的想法或者角色反复冒出同一个想法等都是错误的写法。
以上列举的三大部分基本上涵盖了创作者在创作小说时所犯的错误，当然，以上只是简单地列举了某些误区，在《如何写砸一本小说》这本书中有更具体详尽的案例分析。
阅读完《如何写砸一本小说》后，我们不仅知道误区在哪里，而且知道如何修改，从而创作出情节张弛有度，故事线清晰，人物令人难忘的小说。
之前和小伙伴在群里讨论写作的初衷，是为了让别人知道自己的才华还是为了赚钱亦或者是为了兴趣？无论是因为什么原因而选择创作，最后都是要有反馈才会写得更好。
如果自己一个人闷头去创作，除了自我感动以外还有什么呢？没有市场的反馈，创作者完全不知道创作的乐趣在哪里，慢慢就会失去信心，从而创作坚持不下去。
创作出来的作品，其实最终的目的都是为了赚钱，赚不到钱的作品很容易就让创作者失去力气，而赚到钱的作品会让作者愉悦地继续创作，去感动更多的人。
《如何写砸一本小说》这本书的目的也在于此，书中的很多误区写出来都是为了让创作者避开雷区，写出让市场接受的作品，这样的作品才是赚钱的作品，赚到钱的作品才能让创作者一直去创作。
看了那么多介绍写作方法的书籍，却还是写不出好的小说作品，那是因为我们都忽略了写作路上要避开的各种坑。
《如何写砸一本小说》这本书就是教会你如何避免这些写作的坑，希望看过这本书的朋友们，都能从中避开创作误区，写出优秀的作品。
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