在中国的北部与西部，有一条绵长宽阔的半环状岩画分布带。这个岩画分布带，恰恰是中国北方少数游牧部族生活的区域。处于这个岩画带中央的贺兰山更是集中了北方岩画的精华，他们在不同的历史时期，通过岩画，将部族的智慧充分发挥，并构成了丰富的岩画世界，形成了一条解读游牧文明印记的线索。
贺兰山这座山始终有一种神秘的力量，吸引着人们。在南北长200多公里的贺兰山腹地，在27个山口和山前的荒漠草原上，分布有超过1万幅的古代岩画，记录的是远古人类放牧，狩猎，祭祀，争战，等生活场景。以及牛，羊，马，虎，等多种动物图案和抽象符号。
岩画的题材广泛，内容丰富，极富想象力。在贺兰山上万幅的岩画中，人面像有近千幅之多。其中，最有代表性的是一幅被称为“太阳神的人面像”，它摹刻在距离地面40余米处的石壁上。头部有放射形线条，面部呈圆形，重环双眼，长有睫毛，炯炯有神，威武异常。
放眼整个地球的岩画图系，岩画人面像大多集中于环太平洋地区的11个国家和地区。但远离环太平洋的贺兰山，却以近千幅的数量成为世界上人面像最集中，图形最丰富的地区。
这上万幅的岩画，仿佛是贺兰山的纹身，散发着神秘的气息，和独特的魅力。但是，从岩画被发现到现在，有一个谜团始终困扰着人们，贺兰山岩画到底是什么人画的，他们后来又去了哪里呢？
从哪里来到哪里去，人类总是在创造文明的同时，不断地回望来路。贺兰山的岩画是有生命的，从它诞生的那一刻开始，它就成为一个时空通道，而尽头是整个人类的童年。贺兰山岩画是活的，是人类智慧的结果，人类心灵的结果，是人类交流的结果，是有灵魂的。
1920年，比利时人肯特在距贺兰山70公里外的水洞沟，发现了“水洞沟史前人类文明”。水洞沟文化遗址，将中国的古人类历史延伸到了更久远的时代，它也成为中国旧石器时代研究开始的标志，考古认为，水洞沟古人类生活在距今约3万年到1万年之间。而水洞沟向南约两公里，面积约10平方公里的沟壑和山脊上，就分布着大小不一的岩画群。
许多人认为，与银川隔黄河而望的水洞沟的远古人类，有可能就是早期贺兰山岩画的创作者。他们将自己的生活和梦想，描绘在岩石上，将他们对自然和神灵的崇拜刻画在岩石上。
数千年后，这些丰富多彩的岩画，便成了我们探索远古人类文明的密码。它们构成的不仅是一条史前人类开拓的艺术长廊，也是中国古代史的生动画卷。
从神话传说到考古发现，中国的西北部是中华文明的重要起源地。也许，生活在贺兰山的远古人类，正是我们中华先祖的重要一支。贺兰山记录了人类从远古到文明的成长历程，直到游牧文明与农耕文明开始充分融合，文明加速走向成熟。
大约1000年前，从两种文明中汲取营养的西夏，在贺兰山下建都立国，贺兰山岩画绵长数万年的人类集体创作，随着一个强盛王朝的诞生，而盖上了封印。但无论是自然崇拜的远古时代，还是文明高度进步的今天，贺兰山始终是人类活动最丰富的现场。
马蹄声渐远，工业文明的车轮，已呼啸而来，而一座山的前世与今生，隔空相望，咫尺之遥也远隔万年。
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