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陈春论书法的五种视觉效果
一写出线条的沧桑美
我们听刀郎的歌，会感觉到有一种沧桑美。刀郎正是以这样的特点给歌坛贡献了一种新的风格。
沧桑美也可以并应当是书法的风格之一。事实证明，沧桑美有其钟爱的特定人群，我们虽然不能概而言之，但沧桑美往往确实能引起年龄大、阅历多的人的心灵和情感的共鸣。
沧桑美用线条表现，绕不过两个关键词：一是枯墨，一是节奏。
因为枯墨是表现沧桑美的必要条件，节奏则是蕴含在沧桑美中的生命律动。
在书法创作中，一般通过渴笔，绞笔，颤笔以及多次提按等笔法的运用得以实现沧桑美。
渴笔，指相对较干的笔毫，以遒劲的笔势笔力摩擦纸面，从而形成枯涩苍劲的墨痕。
绞笔，实际指笔毫的绞转，用于书写多个弧型笔画时缠绞环转的笔法。绞转是草书使用频率很高的笔法，分为正绞和反绞。
正绞即笔尖、笔毫呈顺时方向运行；反绞即笔尖、笔毫呈逆时针方向运行。反绞比正绞书写难度更大。
颤笔，亦称“战笔”，就是颤动着行笔，以取得线条遒劲、拓进、脉动的效果。
需要说明的是：枯墨、枯笔、渴笔、渴墨，意思均相近，只是表达的角度和侧重点不同而已。
还有一个名词与沧桑美有着不可分割的联系，叫做“飞白”。它是指在笔画间夹杂着丝丝点点的白色痕迹。相传是古代书家蔡邕看到工匠用帚子蘸白粉刷字，受到启发而创造的。今人把干枯笔触也泛称飞白，以加强作品的韵律感和节奏感，显现苍劲浑朴的艺术效果，可见，“飞白”是从用笔、用墨后的效果角度而言的。当然书法的功力在“飞白”中也能充分体现出来。
二写出线条的雄强美
书法线条所带给人的美感往往是多元的，如敦实之美，灵动之美，韧性之美，雄强之美等等。前面三种已经另文具述，这里谈谈雄强之美。
大家都有这样的感受，看摩崖石刻以及许多古代碑刻书法，大都有气势雄强之感，为什么？除了结构和章法上的原因之外，基本上与以下几种用笔有很大关系。
1、方笔。方笔是指笔画的起笔、收笔处为方形，折笔处有棱角。方笔是从隶书中继承的笔法，方笔的使用，使笔画深沉而厚重，险峻而富有骨力。其写法一般是，起笔逆锋而落，笔锋铺开，万毫齐力；收笔用顿，方形折回，形成棱角，呈雄强方露的笔意；使转用按而提挈出笔，笔形外拓，凝重沉着。
2、挫笔。挫笔是指顿笔后再将笔轻提，但笔毫不离纸，在笔画中根据需要做一个微小的移位，一般在起笔、落笔和转折处用。例如，写横画落笔，下笔后先顿后略提挑，使笔尖轻微转动离开顿处；行笔到转角和钩挑部位，也可用此法。某些点的处理也常常用挫笔，通过挫锋凸显点势，不过，要把握好分寸，挫力过分会有脱节之感，挫力不足则又会显得气促。
3、筑笔。意取人们拿劳动工具筑泥之动作。筑笔的关键在筑锋，也就是落笔时笔锋直撞纸面，入纸后立即铺开锋毫运笔。特点是取势快，着纸重。筑点如坠石，筑画如秋风，运笔畅快洒落，凌厉劲健，显出雄强之美。
4、翻笔。是指在运笔过程中，按照字形需要，改变行笔方向，采用翻转笔锋继续疾行的一种动作。多在笔画转折处使用。以翻划出棱角，能显峻拔爽利的气韵。
5、衄笔。与回锋相似，回锋以转返回，衄笔以逆弹回。如写左竖钩，竖写至长短合适时，提笔左行再逆反使笔锋朝即将挑出的钩的相反方向——此即为衄笔——最后提笔挑出。写左点时，逆势锋尖落笔，一衄一挫出锋，形成双峰菱角点，从而给人以凌厉雄强之感。
6、杀笔。杀笔类同衄笔，是指笔锋运行到目标处后，迅即取势提笔空收，干脆利落，断然有力，给人以结实稳当之感。
7、中锋行笔。（这里不再赘述）
8、一次提按。就是一个笔画（行草书可以是复合型笔画）无论多长，从起点到终点的运笔过程中只使用一次提按，这点非常重要，用一次性提按，疾笔完成，这样的笔画往往透射出凌厉的气势，雄强的笔意。
三写出线条的韧性美
美的线条应该具有力量感，而且这种力不是一弯就断，相反，弯中表现出更加有力的韧性美，弯而不断，更显张力，古人赞之为“铁画银钩”。
那么，怎样才能写出具有韧性的线条呢？
1、中锋行笔。（见第一部分，此处不再赘述）
2、疾笔。疾笔是指下笔疾速，犹如急风闪电式的用笔方法。疾笔的特点是行笔快捷，如龙奔蛇驰，有一气呵成之势。一般来说，疾笔所写的笔画容易光洁遒劲，不板滞，富有神采。但过快，也会导致笔画浮滑不实。
3、留笔。疾笔之前，必须留笔，借以蓄势，以防率然滑手，待蓄势已足，奔泻而下，直达目标。留笔时，要预想下面的笔画走势，还可以借机调锋，以便达到心手顺畅。
4、转锋。在笔画书写过程中，往往需要改变方向，需要调整毛笔的笔锋从而达到更好的书写效果，象折这样的笔画就需要书写时旋转笔锋来保持中锋运笔，从而达到最佳的书写效果。“折”具体有两种方法：一种是折笔，一种是转笔。这里的转笔又叫转锋。当折以拐死弯的方式处理时叫折笔，以拐圆弯的方式处理时就叫转笔。例如：写笔画“横折竖弯钩”时，就有两种处理法，一种是有棱角的处理，另一种就是通过调锋，稳住笔尖，保持笔尖在笔画中线上行走，骨核裹肉，这种书写就是转笔。 再如写“孔”字右边的这个竖弯钩，用的就是转笔，先写竖，笔尖朝上，写到下方，顺着圆弯，逐渐调锋转到横上，这时笔尖就能保持中锋运笔了。这种处理在怀素的草书中用得非常普遍。
5、绞笔。绞笔也叫绞转，是指书写弧形笔画时，把笔的主锋，与周围的副毫混绞起来使用，缠绞环转。绞笔是草书最独特、最精彩的笔法，也是学习草书较难掌握的笔法。绞转分正绞和反绞。
正绞即笔尖按顺时针方向运行，书写时，运笔要稳，笔画线条要弧而不弱，挺拔有力。
反绞即笔尖按逆时针方向运行，反绞比正绞书写难度大
善用绞笔，能很好地表现线条的坚韧遒劲之美。
四写出线条的灵动美
仅仅写出线条的质感还很不够，如何让线条灵动起来，奇逸多姿，不单调，不枯燥呢？这就需要在起笔、收笔时讲究变化。
1、露锋。指下笔时，笔锋外露在点画外面的起笔方法。即下笔不逆行，一般是指起笔而言。这种起笔灵活而飘逸。行草书的起笔大都是采用“露锋”。
2、藏锋。藏锋是指笔画的起笔处和结尾处锋尖不露出来。具体的方法是。 藏锋用笔，气力保藏在点画之中，写出来的点画给人以含蓄、浑劲的感觉。藏锋一般用在笔划起笔时，有一定的讲究和说法：欲右先左(横划)，欲下先上(竖划)，不露笔尖，笔划较浑圆，而撇的起笔要藏锋，出笔不必藏锋，但要注意不要一划而过，也要空收笔锋;再如钩,出锋后也要空收笔锋,方显力道含蓄沉稳，总之，藏锋的字看起来浑厚有力，力在内，不外泄，有一种内在的含蓄的审美意蕴。藏锋是与露锋相辅相成的一对用笔方法。
3、侧锋。是指在书写过程中，笔尖不在墨线中间，而是偏向某一侧所形成的效果。侧锋是与中锋相对的一种笔法。这种笔法，如果使用得当，写出的笔画妍媚秀逸，灵动活泼，虽然古人强调笔走中锋，然如果一味地专用中锋，则易形成单调的笔法，难尽书法之妙。更多地情况下，是中锋、铡锋兼而用之，当用中锋者用中锋，当用侧锋者用侧锋，顺其自然，以尽自然万物之妙
4、逆锋。是指落笔和收笔时，采取与笔画前进方向相反的笔路入纸，称为“逆入”。 若笔画进行的方向为向右，则先向左边行笔；写到末尾尽头，违犯右的方向逆而左行收笔，这一笔画的两端都称为逆锋。逆锋与藏锋是一对孪生兄弟。刘熙载说：“要笔锋无处不到，须是用逆字诀”。
5、顺锋。与逆锋相反。顺锋是指毛笔随笔画本身的方向用笔，这样的笔锋呈顺势，叫顺锋用笔。顺锋与露锋既有区别又有联系，是交集的关系。
6、回锋。回锋用在收笔之时。指行笔至点画结束时再回收笔锋的技法。如写横画，至收笔处转而向相反方向回收笔锋。回锋笔法可使点画显得浑厚遒劲。
7、八面出锋。应该说八面出锋是对用笔之法的重要补充说明。宋代大书法家米芾根据自己的亲身体会提出“八面出锋”，说明了不能拘泥于前人提出的几种用笔方法，做到不拘一格，灵活运用各种用笔之法，达到多种变化，尽情展现汉字书法的灵动美
感
五写出线条的质感美
汉字由笔画构成，笔画可以看作线条，所以，汉字的书法往往被称之为线条的艺术。什么样的线条才是具有美感的线条呢，显然，这是一个多元的答案，然而，线条具不具备质感，却是线条美与不美不可或缺的条件。
所谓线条的质感，就是线条带给人的感觉厚实而不浮滑，有立体感而不是平面感。
怎样才能写出线条的质感呢？中锋行笔是关键。这里的中锋不是指笔毫意义上的中锋（从笔毫长短看，长毫谓之长锋，短毫谓之短锋，中毫谓之中锋），而是指写字时笔锋处于写出来的笔画的中间。中锋写出的线条饱满有力，有三维立体感。古人曰：“令笔心常在点画中行”，乃是经验之谈。
“锥画沙”是古人对中锋行笔效果的形象比喻。以锥子划沙，起止无迹，具有“藏锋”的效果，而两侧沙子匀整凸起，痕迹中正，形似“中锋”，故用锥画沙以比喻书迹的圆浑。唐代褚遂良《论书》称：“用笔当如锥画沙。”宋代黄庭坚称：“如锥画沙……盖言锋藏笔中，意在笔前。”相传褚遂良曾将此法传于陆彦远。《述张长史笔法十二意》载：“（陆彦远）思而不悟，后于江岛，遇见沙平地静，令人意悦欲书。乃偶以利锋画而书之，其劲险之状，明利媚好。自兹乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。”
与中锋相对的是偏锋、侧锋，偏锋是指笔锋在运动过程中偏向点画的一边。古人大多认为偏锋是败笔。侧锋用在线条形成过程中时，其实质等于偏锋，而用在起笔、收笔之时，则有相当不错的评价。
当然，我们提倡中锋，不可能也没有必要处处中锋，尤其写行书、草书，在笔画转换中势必要调锋，而调锋时必然要有中侧转换。中锋取劲，侧锋取妍，中锋为主，侧锋为辅，方能各尽其美。所以明朝丰坊说：“古人作篆，分，真，行，草书，用笔无二，必以正锋(即中锋)为主，间用侧锋取妍。分书以下，正锋居八，侧锋居。
善用裹锋和圆笔也非常重要。裹锋就是起笔呈反方向运行，“欲上先下，欲左先右”，行笔时笔锋内敛于点画中间。裹锋常用于各体之中。圆笔是指在点画线条的起止转折上，运用“提笔圆转”的方法形成圆润之势，使之不露筋骨，内含浑厚遒劲，即“转以成圆”。 康有为在《广艺舟双楫·缀法第二十一》中有段对圆笔的论述较生动，他说：“圆用提笔。提笔中含，顿笔外拓。中含者浑劲，外拓者雄强”，“圆笔者萧散超逸，方笔者凝整沉著。提则筋劲，顿则血融，圆则用抽，方则用挈。圆笔使转用提，而以顿挫出之。”康有为这段话不仅讲了圆笔、方笔的用笔方法，而且讲了各自的不同形态。
