爱雅阁书馆欢迎您
第四部分：顶真诗
所谓“顶真”也叫顶针诗，或称连珠体，又叫绩麻、联珠，是我国传统的修辞手法，最常见的顶真诗是下句的首字与上句的尾字重复（我们玩的成语连珠就是这个意思）。上递下承，使得结构紧凑，语意连贯，声韵流畅的一种修辞格。
顶真体（联珠体）是诗、词、曲的一种体式。其构成是下一句的首字用上一句的末字，或下一句的开头部分用上一句的末尾部分。各句之间以同字符串连在一起，有如珠之联缀。顶针格与顶针诗的区别在于诗中广泛地使用顶针格这种句式的方能称之为顶针诗，偶尔使用顶针格的不能称之为顶针诗。
029一字顶针
一字顶针连环。前一句结尾最后一个字是后一句开头的一个字。当最后一个字又与首句第一个字相同时，就成为连环体了（见回环顶真诗）。
桃花冷落 作者：清?华广生
桃花冷落被风飘，飘落残花过小桥。
桥下金鱼双戏水，水边小鸟理新毛。
毛衣未湿黄梅雨，雨滴红泥分外娇。
娇姿常伴垂杨柳，柳外双飞紫燕高。
高阁佳人吹玉笛，笛边鸾线挂丝绦。
绦结玲珑香佛手，手中有扇望河潮。
潮平两岸风帆稳，稳坐舟中且慢摇。
摇入西河天将晚，晚窗寂寞叹无聊。
聊推纱窗观冷落，落云渺渺被水敲。
敲门借问天台路，路过西河有断桥，
此诗选自《明清民歌时调集》，句句一字蝉联，末一句尾字也绕接第一句首字，将顶真与回环结合起来，形成一种循环无端的反复，给人以流畅回环的美感。全诗通过飘、桥、水三字顶真，如行云流水般，给我们描绘了一幅晚春江南小桥流水图，玲珑剔透，言淡意远，妙不可言。
小桃红?情 作者：元?无名氏
断肠人写断肠词，词写心间事。事到头来不由自。
自寻思，思量往日真诚意。意诚是有，有情谁似，似俺那人儿？
这支小令以自述口气，描写一个年青妇女对爱情的忠贞不渝。由于在修辞上运用了“顶针格”，句与句之间联绵而下，很好地表现了主人公缠绵不断的满腔柔情。本词近乎直白，无须解说。全曲贯空穿了顶真，除了诚志是两个字的词顶真，其他都是一个字顶真。句句相接而不失其自然流畅。
这样的连环是长连。而一个真正的连环体。诗或词的最后一个字同首句的第一个相同，组成了一圈的连环体。下面的两首可谓真正的连环体。
渔父辞 作者：清?万树
芦花菖叶满平湖，湖月泾风一钓徒。
徒有严陵匡世略，略无唐宪访贤图。
图书鸡犬闻歌棹，棹桨鸥静伴晚晡。
晡日欲斜聊作咏，咏成依样画戎芦。
尾句最后一字同首句第一个字是相同：芦。
谢池春漫 作者：清?万树
笑它蟾窟，窟中有谁来到？到晚阵风凉，凉遇霓裳老。
老桂如相隐，隐恨知多少？
少人间良会巧，巧缘佳景，景物同清照。
照人尊酒，酒一盏分倾倒，倒写鸳鸯字，字托传青鸟。
鸟宿同花并，并翼双栖好。
好粘将团扇小，小环争戏，戏扑流萤笑。
这首词从头到尾、从尾到头的一个大循环中，全是顶针，很难得。
030两字顶针
两字顶针连环。与一字连环形式一样，只是顶针由两字组成。有时不是每句顶，只要是每顶便是两字，也可算此类顶针。
拟青青河畔草 作者：南朝?沈纠之
漠漠床上坐,中心忆故人。
故人不可忆,中夜长叹息，
叹息想容仪,不言长别离。
别离稍已久,空床寄杯酒。
这首也是上下联之间都用了联珠格，而且每处联珠都是两字，我将其称为两字顶针。这首诗是描写弃妇思念故夫的复杂思绪。
杂体联锦 作者：唐?韦庄
携手重携手，夹江金线柳。
江上柳能长，行人恋尊酒。
尊酒意何深？为郎歌玉簪。
玉簪声断续，钿轴鸣双毂。
双毂去何方？隔江春树绿。
树绿酒旗高，泪痕沾绣袍。
绣袍紫鹅湿，重持金错刀。
错刀何灿烂，使我肠千断。
肠断欲何言？帘动真珠繁。
真珠缀秋露，秋露沾金盘。
金盘湛琼液，仙子无归迹。
无迹又无言，海烟空寂寂。
这首诗便是开始说的那种特殊情况，不是每句都顶，而且顶的两字顺序与上句也不尽相同。
凉州馆中与诸判官夜集 作者：唐?岑参
弯弯月出挂城头，城头月出照凉州。
凉州七里十万家，胡人半解弹琵琶。
琵琶一曲肠堪断，风萧萧兮夜漫漫。
河西幕中多故人，故人别来三五春。
花门楼前见秋草，岂能贫贱相看老。
一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。
这首也是较特殊的例子，不是每句都顶，只不过用到顶针的两字顺序与上句相同，这一点与上一首又是不同。
顶真诗?沙罗双树园
园成景备，景备双树唤沙罗。
沙罗花开，开到盛时花事了。
了无踪迹，迹循寒香踏残红。
残红舞风，风追晓梦泪烛摇。
摇碎落花，落花逐水幽怨长。
长歌如悲，悲芳叹麝对树影。
影动枝移，移入好梦惊缱绻。
缱绻情思，思绪重重愁万千。
千里孤坟，坟草萋萋埋忠骨。
忠骨成灰，灰飞烟灭泣荒园。
天下文章 作者待查
天下文章数三江，三江文章数故乡。
故乡文章数舍弟，舍弟与我学文章。
此诗妙就妙在不从正面立意，而用顶真辞格层层铺垫，节节映衬，最后水到渠成地显豁主旨：天下文章舍我其谁？就是从侧面吹嘘一下自己。
031多字顶针
多字连环。如果把固定数量的多字连环画成图就是鳞迭连环诗、金花连环诗。
发狂吟?作者：明?罗贯中
丈夫处世兮立功名，立功名兮慰平生。
慰平生兮吾将醉，吾将醉兮发狂吟！
此诗是塑造东吴大将周瑜的一首诗，在《三国演义》那个特定场合下，起到了意想不到的作用。
032句子顶针
句子顶针连环。这种连环是指整首诗词不是用个别字词将上下两句连接起来，而是用相同一个诗句将前后两首诗段连接起来。叫连环体诗，又叫首尾联环诗。
金陵三首 作者：宋?王安石
覆舟山下龙光寺，玄武湖中五龙堂。
相见旧时游历处，烟云渺渺水茫茫。
烟云渺渺水茫茫，缭绕荒城一带长。
蒿目黄尘忧世事，追思尘迹故难忘。
追思尘迹故难忘，翠木苍藤水一方。
闻说精庐今更好，好随残汴理旧艎。
033交错顶针
交错连环。这也是多字顶真，但这种连环字数不固定，根据诗词句的需要，或多或少，交错进行。另外不是每句都顶，就是说有时顶，有时不顶。下面这两首诗都是比较著名的交错顶针诗。
白云歌送刘十六归山 作者：李白
楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里。
云亦随君渡湘水。湘水上，女罗衣，白云堪卧君早归。
李白对隐士是极敬慕的，在诗中，李白对即将归山的友人表达了诚挚的友谊：无论楚地还是秦地，天上都会飘动着白云，这白云时时随着你，伴你入楚，伴你渡湘水，伴你长卧山中，隐居世外。离别不免伤情，而李白则与众不同，“白云堪卧君早归”，却是希望友人能早日归山，那白云缭绕之处，正是你逍遥的所在。表现了积极的乐观情绪，显示出作者独特的心境与气质。
平陵东 汉
平陵东，松柏桐，不知何人劫义公。
劫义公，高堂下，交钱百万两走马。
两走马，亦诚难，顾见追吏心中恻。
心中恻，血出漉，归告我家卖黄犊。
这首乐府古辞，属《相和歌辞相和曲》，出自《乐府诗集》。每联都用了联珠格，或可看作联珠诗的初级形态。全诗控诉了贪官暴吏敲榨百姓的恶行，反映了汉代社会残酷的阶级压迫现实。
034半字顶针
半字连环。这种连环，后一句为前一句最未字的半个字。如“愁”可分为“秋”“心”。第二句的头一字“月”，即第一字末字“期”的右半部。余此类推。这种连环如果头尾并没有连起来，就可排成实体的由中间顺时针或反时针旋读的正方形或长方形，一般称为石碑体。如果头尾也连起来，这种连环就是回环体了，也可以以图案形式而出。可以是头尾相连的圆形图案，也可以画成椭圆形、方形、长方形、菱形。
这种连环原来叫藏头拆字体，后来因为嵌字格中的嵌头习惯被人们叫做藏头了，为了避免混淆，现在把连环的藏头拆字体称之为半字连环体了，这种叫法更能体现诗体的特征。
游紫霄宫 作者：唐?白居易
读法：第一句从“浆”字下面的“水”而起，最后一句用“浆”为韵。形成一个首尾半字连环。
水洗尘埃道味甞，甘于名利相相忘。
心怀天洞丹霞客，各诵三清紫府章。
早里采莲歌达旦，一轮明月桂飘香。
日高公子还相觅，见得山中好酒浆。
035接字趁韵
接字趁韵连环。下句接上句中的头部或尾部，不断连环，不断变韵，多用于儿歌。下句接上句尾部的接字换韵连环例：
《北平歌谣老张》
老猫老猫，上顷摘桃。一摘两筐，送给老张。
老张不要，气得上吊。上吊不死，气得烧纸。
烧纸不着，气得摔瓢。摔瓢不破，气得推磨。
推磨不转，气得做饭。做饭不熟，气得宰牛。
宰牛没血，气得打铁。打铁没风，气得撞钟。
撞钟不响，气得老张乱嚷！”
再有一种接字趁韵的连环体是下一句接上一句的首部，再换韵。如：
《向日癸》：
向日葵，向太阳。脸儿圆，花儿黄。
什么花？油菜花。什么菜？桂花菜。
什么桂？月中桂。什么月？天上月。
什么天？艳阳天。什么艳？葵花艳。
什么葵？向日葵。”
036同音异字
同音异字连环。这种连环比较常见，多见于接龙。关于这种体裁的诗我还没找到，不过看到了几个网友的古诗接龙，就是这种形式，我把这几个接龙的诗列一下。
人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。
众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。
三日入厨下，洗手作羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝。
苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带夕阳，青山独归远。
等以后发现有这种体裁的诗我再给补上吧。
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
