“天下文章一大抄，看你会抄不会抄。”所谓抄，说的好听是借、借用，甚至脱化、化用；说的不好听就是偷，就是剽窃，就是“文屠”、“文抄公”。不管说的好听不好听，关键在于会抄不会抄，会偷不会偷。古今诗人词家擅抄善偷者不乏其人。
正可谓：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会诌。”换个说法更是：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会偷。”诌也罢，偷也罢，还是抄也罢，只要心术正、笔法精，未尝不是好事。换言之，读的作品多了，往往因赏其词、爱其句，或赏其情、爱其意，一旦自己下笔，便有意无意地承借脱化他人佳句，也是一种作法。总之，自己肚中有多少墨水、有多少诗词，创作中又怎样熟练且巧妙地抄来、借来、偷来，才是硬道理，才见真功夫。
心术不正者，不宜！倘若偷学行骗伤了面子，概不负责。
功力不到者，慎学！倘若走火入魔毁了身子，概不同情。
介然不群者，勿笑！倘若喷饭掉牙花了银子，概不认账。
第 一 式 月移花影约重来
第 二 式 一帘新雨杏花寒
第 三 式 占尽风情向小园
第 四 式 云在青山月在天
第 五 式 自锄明月种梅花
第 六 式 西风白发三千丈
第 七 式 赢得青楼薄幸名
第 八 式 还著人间比梦间
第 九 式 悲生万里一杯中
第 十 式 良辰美景奈何天
第十一式 无可奈何花落去
第十二式 床前明月心思绝
第十三式 多情却被无情恼
第十四式 隔千里兮共明月
第十五式 零落成泥碾作尘
第十六式 人面桃花相映红
第十七式 江湖夜雨十年灯
第十八式 天若有情天亦老
第 一 式 月移花影约重来（小抄）
遍读古人诗词作品，随处可见略施抄袭小技者。老卡孤陋寡闻，只能援引二三。
宋苏东坡见梨花盛开，便想起唐杜牧《初冬夜饮》二句：“砌下梨花一堆雪，明年谁倚此阑干。”在不伤事主情况下， 东坡先生轻悄悄摘取一株嫁接到自家东栏梨花上：“梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。”（与本案无关：东坡先生亦“花”痴也，此处飞“花”乱舞，难怪不甚清明。）
苏东坡这首《东栏梨花》诗，一作《东阑梨花》，故又有“惆怅东栏一枝雪”、“惆怅东阑一株雪”等多样版本。该诗是古今梨花诗最为著名的一首，新翻两句，风情别样，韵味尤足。及至元邵亨贞《清平乐》“一枝晴雪初干，几回惆怅东阑”词句，又是一番新意，这是邵就着东坡那株梨花继续嫁接而来的，好手段。
再如唐无名氏《长信宫》有句：“风引漏声过枕上，月移花影到窗前。”宋王安石便有了《夜直》：“金炉香尽漏声残，翦翦轻风阵阵寒。春色恼人眠不得，月移花影上栏干。”宋李清照便有了《浣溪沙》：“绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。 一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。”
小抄一式乃起手式，学好此式，小小手脚也能整出新意，整出精品。高手如此重视，新手更不可小觑。
第 二 式 一帘新雨杏花寒（ 巧 抄 ）
南宋祁门人氏方岳方巨山在当时名声已经很大，他的诗是从江西派入手，又与江湖诗人相近，其田园风情短篇朴素圆润，历来为世人称道。尽管这样，他对抄袭大法仍津津乐道。
例如他的《农谣五首》之五：“漠漠余香着草花，森森柔绿长桑麻。池塘水满蛙成市，门巷春深燕作家。”这后两句尤见诗人用心和功夫。事实上，这后两句“得来全不费工夫”。
北宋彭城人氏陈师道陈后山早就在《春怀示邻里》写道：“断墙着雨蜗成字，老屋无僧燕作家。剩欲出门追语笑，却嫌归鬓着尘沙。风翻蛛网开三面，雷动蜂巢趁两衙。屡失南邻春事约，只今容有未开花。”
方的七绝同陈的七律，诗风极其相近，巨山后两句基本出自后山前两句，他俩同为“燕作家”，不管“门巷春深”深几许，也不管“老屋无僧”住何人，单单看那归来“作家”的小燕子，何其相似乃尔！胆大且巧抄者，巨山也。
又如他的《春寒》名句“客又不来春又老，一帘新雨杏花寒”，则出自唐代戴叔伦的《苏溪亭》。戴诗曰：“燕子不来春事晚，一汀烟雨杏花寒。”短短十四字居然相同八个字，后一句七个字居然相同五个字，不可不谓之巧也。
诚然，巧亦有度，过了，就会闹出笑话。再以方岳为例，他的《题八士图》“飞絮游丝芳草路，淡烟疏雨落花天”联句相当精美，如果再读读唐代诗人牟融《 陈使君山庄》二句“流水断桥芳草路，淡烟疏雨落花天”，不难看出，十四字中只是换了上联四个字。难怪不少人讥讽他“肿了半边脸”，难怪他羞得真象肿了脸，好长一段时间不敢见客。
任何招式都有其技巧，研习巧抄一式，更应循序渐进，进而熟能生巧。研习此式，还得把握其度，才不至于弄巧成拙。
第三式 占尽风情向小园（ 大 抄 ）
梅妻鹤子宋代大诗人林逋的《山园小梅》可谓家喻户晓，诗曰：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”
完全可以说，林诗“疏影”、“暗香”这一联句，是大偷特抄五代南唐江为残句。根据所能查到的资料表明，江为曾留下“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”断句，一来由于这不是完整诗篇且无题，所以未能生成统一谐和的主题及意境；再则由于该联既写竹、又写桂，竹、桂二实写无法使人产生灵动的遐想，所以一直未能被世人称颂。于是，林逋便将该联每句只改动一字，由实词变成虚词，从既写竹、又写桂，变成独写梅，故使得山园小梅有了万般风情，这首诗境界也就“占尽风情”，这两句更成为千古绝唱。
此般手段当属大手笔、高境界！非熟练者，难得这等功力。
大抄勾当尤其要注意，千万不能把人家一锅抄了。唐吴兴人杨衡与符载、崔群、宋济等才子避难同隐庐山，结草堂于五老峰下，号“山中四友”，常以诗文琴酒相娱，杨衡曾吟有“一一鹤声飞上天”句，十分得意。有人盗其文而登第，杨衡因诣阙亦登第，二人见面，杨诘问：“‘一一鹤声飞上天’在否？”盗文者答曰：“此句知兄最惜，不敢偷。”衡乃笑曰：“犹可恕也！”
第 四 式 云在青山月在天（ 硬 抄 ）
据史料记载，有一“偷李李下”故事。唐代诗人李播在担任蕲州刺史时，有一同姓秀才前来投诗，李刺史一看，这位李秀才带来的诗都是自己二十年前赶考时所写，竟然一字不差，只将属名改了。经询问，秀才倒也老实，说是他二十年前花一百钱在书肆里买的。李播不计前嫌招待秀才数日，临行又问他将去何处。将老实进行到底的李秀才告知是去表丈荆南节度使卢尚书那里，李播十分惊讶：卢尚书是我亲表丈啊，你到底何人？李秀才面红耳赤，匆忙逃离。没想到这位李秀才偷人家的诗也就罢了，居然连人家的亲戚也给偷来了，也许，在他二十来年的行骗中，还真把自己当成了李播。
另据《大唐新语》记载，李义府有诗四句：“镂月成歌扇，裁云作舞衣。自怜回雪影，好取洛川归。”同为唐人的张怀庆硬帮帮地搬了过来：“生情镂月成歌扇，出意裁云作舞衣。明镜自怜回雪影，时来好取洛川归。”世人皆讥讽张怀庆是“活剥王昌龄，生吞郭正一”。“生吞活剥”这一成语说的就是张怀庆，而“笑里藏刀”成语说的是李义府，真不知李宰相见到张县尉，还能不能笑得出来。
古人也有高手喜欢这样添加自己商标硬贴他人佳句上的，如：王维的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，对应李蓊佑的“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”；杜甫的“独当省署开文宛，兼泛沧浪学钓翁”，对应薛振的“省署开文宛，沧浪学钓翁”；白居易的“巫山夜足砧沙雨，泷下春多逆水风”，则对应杜甫的“夜足砧沙雨，春多逆水风”。
今人惯使此招的为数也不少。君请看：“人随本事心随意，云在青山月在天。感喟秋来春去也，孑然一梦笑中年。”该诗腰缠“春去”、“秋来”四字，出自淬剑池滴翠诗苑《临江仙·孑然一梦笑中年》起句：“春去梁巢飞燕，秋来梧树栖鸾。” 至于结句“孑然一梦笑中年”，更是原封不动偷取该词题目。仔细一看：该诗还顺手牵羊将五代十国南 唐国君李煜名句“流水落花春去也”偷了个半句。再仔细一看：该诗更转弯抹角地从三毛那里抄来“云在青山月在天”一整句。
这厮如此大胆硬抄，是否又一生吞活剥之张三或张二？“云在青山月在天”极富禅意，曾经是紫阳真人诗中的结句，早被圆瑛大师硬抄到手也作为一诗结句，而且更为大胆。紫阳真人云：“有人问我蓬莱路，云在青山月在天。” 圆瑛大师亦云：“有人问我其中意，云在青山月在天。”之所以怪不得，还因为“人随本事心随意”之七绝，乃临屏现作，老卡只好挥刀欺身近前，不管遇到什么都砍切，砍切下来就粘贴，为迅速凑上二十八个字，粘贴成功就发出去了。
硬抄如出刀，招数见老就要挨他人之刀。“初学者，此硬抄一招，最好不学，欲学者，切忌招数见老，一定留有余地以便于挪移回旋。
第 五 式 自锄明月种梅花（ 整 句 抄 ）
整句抄，是把别人诗词作品中的一句或一联整个用于自己的作品中，大凡硬抄者，往往结合使用此招。
《古诗十九首》：“相去万余里，各在天一涯。”杜甫《送高三十五书记十五韵》整句拿来：“长恨皆欢浅，各在天一涯。”尽管是大诗人，这一整句抄，并不见好。
杜甫《所思》有句：“可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。”张藉《京州词》亦学：“行边使客引应早，欲问平安无使来。”这一整句抄，似乎还不如前者。使者一路走到了宋代，赵彦端在《卜算子》中也致意：“欲问平安无使来，日落庭花转。”
“欲问平安无使来”究竟好在哪，引得那么多人一路整句抄来，唐宋八大家王安石集句诗《胡笳十八拍》之十七居然也把这一句集上了：“欲问平安无使来，桃花依旧笑春风。”
若论“自锄明月种梅花”，一直视此句为大好，只是怕那“明月”，否则，早把这梅花，连同这锄头，一齐偷来自锄自种于自家园子里。这一句出自宋人刘翰的《种梅》诗：“招帐后庭风味薄，自锄明月种梅花。”后人看中这句的很多，胆子个个比老卡大，比如刘翰同时代人赵复、元人萨天锡、明人卓敬皆先后成句：“老去空山秋寂寞，自锄明月种梅花”、“今日归来如昨梦，自锄明月种梅花”、“雪冷江深无梦到，自锄明月种梅花”。
整句抄得比较好的，如南宋著名女词人李清照《临江仙》中的“庭院深深深几许”，一字不改整句抄自欧阳修的《蝶恋花》。再如北宋词人晏殊《浣溪沙》中的“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台”，这曾经是唐末诗人郑谷《和知乙秋月伤怀》中的句子，郑诗云：“流水歌声去不回，去年天气旧亭台。”
千古名句“天若有情天亦老”，版权当属唐代大诗人李贺。李贺《金铜仙人辞汉歌》最后四句曰：“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。”自“天若有情天亦老”一句问世，文人雅士就喜欢以此为上联做对子，宋人石延年对联最佳，令时人惊叹：“天若有情天亦老，月如无恨月常圆。”宋人张先看中此句后，在《千秋岁》中写道：“天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结”。宋人孙洙亦在《何满子·秋怨》里写下：“天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。”就连欧阳修也在《减字花木兰》中写道：“伤怀离抱，天若有情天亦老。此意如何，细似轻丝渺似波。”这都是化用，只是胆子小了点，不敢整句抄来。一代伟人毛泽东也看中此句，胆子大多了，步伐也快多了，便有了《人民解放军占领南京》：“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。”这是何等的气魄，经此脱化，更使这一名句家喻户晓。
关于整句抄，特此提醒：如果没有特殊需要，就不要整句抄；如果超不出前人水平，也不要整句抄；如果抄了或想抄，一定要做到，干净利落，不留任何把柄。
