书法成名学

要想书法成名必须先研究书法成名的因素。书法成名因素有两个，书法水平（书内功）和书外因素（书外功）。书内功对书法成名的重要性，恐怕谁都知道，写得一手好字当然容易成名，写得象王羲之那样好必然能够成名。但这个问题细想一下似乎不那么简单，还有研究头。

字写得好，要看跟谁比写得好，这是纵向比较。是在全国范围内写得好，还是省里写得好，市里写得好，县里写得好。在哪个范围里出类拔粹，在该范围成名的几率就大很多。超越他的水平范围，用县内领先水平想在全国想大名，不是不可能，但要困难很多，没有非凡的字外功，恐怕很困难。

字写得好，还要看什么人认为你写得好，这是横向比较。就是说在同样的层次和范围，比如在一个县，你要分析什么人爱看你的字，要看你的影响范围。如果你写的是传统二王，在该县你二王写得最好，而该县书风的主流是汉魏碑版，恐怕你的字被主流接受的可能性不大。那么你就要作出选择，是抛弃自我迎合主流，还是独辟畦径另立山头。迎合主流要以牺牲个人艺术偏好甚至艺术生命为代价，另立山头则需要特别的能力、付出较高的成本承担巨大的风险。这是想出名的书家必须考虑的问题。

字写得好，还要用动态的、发展的眼光来看，看看书法还有多大的潜力、多大的发展空间。如果已经定型，不会有发展了，那么就应该采用保守的稳健的打法，要把主要精力放在字外功，寸土必争，加大宣传的力度。如果书法还有巨大的潜力，则要目光远大，苦练内功，进行一些长线投资，不争一时一地的利益。

总之，考虑书法成名的书内功因素的核心是要对自己的两把刷子有个恰如其分的估计，在此基础上进行成名的策划,不能自视过高，也不能妄自菲薄，自有仙才自不知。

影响书法成名的第二个因素是字外功，字外功是指书家书法以外的各种条件的总和，它比字内功要复杂得多，包括权力、金钱、其它专业的成就、社会地位、工作便利、交际能力、学术理论水平、亲朋关系、性别、容貌、地域等等。

我们必须搞清楚字外功对书法成名的作用机制过程。不是说你有权力、金钱社会地位等，你的书法就必然成名，必然值钱，而是需要一个从字外功向书法成名的转化，这种转化就是得到书法圈的认可。这个书法圈，可能是各级书协，也可能是本地书法权威人物，当然书协的认可也是书协权威人物的认可。认可的标志就是书法的各种头衔，比如会员、理事、副主席、主席、名誉主席、顾问、著名书家，等等。没有这种专业认可，你纵有万贯家财、通天权力，恐怕也不能算是书法成名。

字外功对书法成名的作用还不仅仅是书法圈的认可，他还包括专业认可之后对非专业的整个社会的长期辐射和作用，名望的实质除了心理的满足之外，更重要的是名望向金钱的转化，而在名望向金钱转化的过程中，眼睛刁又穷酸的专业人士除了嫉妒是起不到任何作用的，买字的和追星的都是对书法无知的大众。因此假设你已经靠字外功获得书协会员资格了，这只代表你有了敲门砖，不是入门之后你就必然成名，会员多的是，你还要在入群后实现超群，就是说要继续利用字外功添砖加瓦，比如你可以利用权力和金钱办展览、出作品集上报纸电视台等，这些就不是专业的认可问题，而是公众的展示问题，名誉的延伸和巩固问题，因为有可能你的书法水平也许永远不会被书法专业人士心理和良知上进行认可，他们表面认可的其实是你的金钱和权力，但这不重要，只要形式上认可就可以，关键是要搞好后续步骤，当然这个过程中还是需要书协或权威人物来捧场的。

要想书法成名，必须牢固地树立一个理念，就是在当代除了书法圈的少数人外，社会对书法的审美水平低得可怜，过去是文盲，现在是美盲。整个社会，无论是高级知识分子、高官、巨商，还是大学生、白领，能看出书法水平高低的没有几个。这才是发挥字外功的肥田沃土，只要你能用毛笔刷两下子，你就尽管坑蒙拐骗，不要担心脸皮问题。