（四）对仗位置不定
律诗格式一致，对仗有固定的位置，以中间两联全用对仗为正格。
词多为长短句，所以必须是相连的两句字数相同，才有可能配成对仗。词调成百上千，对仗依词而定，没有固定的位置，词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。作者有很大的机动性。
词的对仗，大致有一下四种情况：
1、固定的位置，固定的对仗。
这样的词调很少，常见的只有《鹧鸪天》一调。
如,辛弃疾《鹧鸪天》
陌上柔桑初破芽，东邻蚕种已生些。
平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。
山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。
城中桃李愁风雨，春在村头荠菜花。
这首词的第三、四两句“平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦”必须对仗。因为这词调是从律诗脱胎出来的，而且变动很小，所以这个对仗是固定的。
2、固定的的位置，原则上必须对仗，但也有一点机动性。这类词调大多是从律诗脱胎出来的不少小令和中调，字数相等的相邻的句子较多，原则上要求在固定的位置上用对仗，但有一点机动性。变动较《鹧鸪天》大些。如《西江月》前后阕头两句就是这样。
《西江月》词牌格式：
[仄]仄[平]平[仄]仄，[平]平[仄]仄平平。[平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄[平]平[仄]仄。
[仄]仄[平]平[仄]仄，[平]平[仄]仄平平。[平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄[平]平[仄]仄
如，柳永《西江月》
凤额绣帘高卷，兽环朱户频摇。两竿红日上花梢。睡梦厌厌难觉。
好梦狂随飞絮，闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝。又是韶光过了。
这首词的上下片头两句各六字，组成工整的两个对仗。前人作品中多数都是这样的格式，所以说原则上说必须对仗，但并非要求绝对对仗，因为前人作品中也有不全对仗的。
如，苏轼《西江月》
照野弥弥浅浪，横空隐隐层霄。障泥未解玉骢骄，我欲眠醉芳草。
可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍倚枕绿杨桥，杜宇一声春晓。
这首词上片第一、二句对仗，下片不对仗。
如，张孝祥《西江月》
问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。
世路如今已惯，此心到处悠然。寒光亭下水连天，飞起沙鸥一片。
这首词上片头两句不对仗，下片头两句半对半不对。
再看《浣溪沙》：
中仄中平中仄平，中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。
如晏殊的《浣溪沙》：
一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
这词调下阕的前两句，一般要求对仗。本首词“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”对仗。但也有少数把对仗移到另外的位置上的。
例如，韦庄《浣溪沙》：
惆怅梦里山月斜，孤灯照壁背红纱，小楼高阁谢娘家。
暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞。
这首词把对仗移到下阕的后两句去了。“一枝春雪冻梅花，满身香雾簇朝霞”对仗。
再如，苏轼的《浣溪沙》
山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。
谁道人生无再少？门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。
这一首，上阕的前两句“山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥”对仗，下阕的前两句不对仗。再如，辛弃疾的《浣溪沙》：
北陇田高踏水频，西溪禾早已尝新。隔篱沽酒煮纤鳞。
忽有微凉何处雨，更无留影霎时云。卖瓜人过竹边村。
这一首，上下阕的前两句“北陇田高踏水频，西溪禾早已尝新”和“忽有微凉何处雨，更无留影霎时云”全对仗。
再看《破阵子》
词牌格律：
仄仄平平中仄，中平中仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平（韵）。中平中仄平（韵）。
仄仄平平中仄，中平中仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，中仄平平中仄平（韵）。中平中仄平（韵）。
本调上下两片，都有两组相邻的句子字数相等，都可对仗。但习惯上，这个词调一般上阕两组对仗比较固定，下阕对不对仗则听便作者。不同的作者，用对仗的情况不尽相同。
李煜《破阵子》
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
这一首上阕第一、二句“四十年来家国，三千里地山河对”仗，第三、四句“凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝”对仗，下阕句式一样，却不对仗。
晏殊《破阵子》
燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。拟怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。
这一首上阕第一、二句“燕子来时新社，梨花落后清明”对仗，第三、四句“池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声”对仗，下阕第一、二句不对仗，第三、四句“拟怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢”对仗。
辛弃疾《破阵子》
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生。
这一首上下两阕第一、二句，第三、第四句全对仗。
这一类的词谱，词人们往往习惯于每阕开头两句用对仗。我们应该特别注意。
如范仲淹《苏幕遮》：“碧云天，黄叶地”；晏珠《踏莎行》：“小径红稀，芳郊绿遍”；“翠叶藏莺，朱帘隔燕”；又《破阵子》：“燕子来时新社，梨花落后清明”；又《浣溪沙》：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，周邦彦的“新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥”.朱敦儒的“脱箨修篁初散绿，褪花新杏成酸”。都习惯是上片或下片开头两句用对仗。
3、固定的位置上一般可以用对仗，也可以不用对仗，用对仗较好。这在长调中较多。
例如《满江红》下片的第七、八句一般用对仗，如：岳飞《满江红》一调中的两组七字句，“三十功名尘与土，八千里路云和月”，“壮士饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”对仗。
也有的不用对仗。如辛弃疾的四首《满江红》下片第七、八句，有两首对仗，两首不对仗：
对仗的：
《满江红 游清风峡》“人似秋雁无定住，事如飞弹须园熟。”
《满江红 江行》“楼观才成人已去，旌旗未卷头先白。”
不对仗：
《满江红 赣州席上》“过眼不如人意事，十常八九令头白。”
《满江红 山居即事》“若要足时今足矣，以为未足何时足？”
例如《沁园春》前阕第二三两句、第四、五句和第六、七句，第八、九两句；后阕第三四句和第五六句，第七八两句。可以对仗也可以不对仗。又如《念奴娇》前后阕第五、六两句；《浣溪沙》后阕头两句。《念奴娇》上下阕第五、六两句也是这样。
有些句子，上句除了开头有个一字逗或两三字顿以外，其余的部分与下一句字数相同，往往也用对仗。这种对仗，有时不限于两句，可以连对三、四句，形成排比句法，气势颇盛。
例如：
柳永《八声甘州》“渐/霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”
秦观《八六子》“那堪/片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。”
辛弃疾《贺新郎》“更那堪/鹧鸪声住，杜鹃声切。”
4、完全自由。相邻的两个句子字数相等，都有用对仗的可能，但多数情况下并不一定用对仗。如《忆秦娥》上下阕的末两句，《卜算子》上下阕的头两句，《生查子》上下阕的第一二句，第三四句，《水调歌头》前阕第五六两句，后阕第六七两句，等等这些地方字数都相等，但是这些地方用不用对仗完全是自由的。
如《水调歌头》上阕第五、六句多数不用对仗，下阕第六、七句有的用对仗，有的不用。
对仗的如：
苏轼《水调歌头》“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。”
贺铸《水调歌头》“楼外河横斗挂，淮上潮平霜下”。
也有的不用对仗。如：
叶梦得《水调歌头》“何似当筵虎士，挥手弦声响处。”
叶梦得《水调歌头》“却恨悲风时起，冉冉云间新雁。”
凡前后两句字数相同的，都有用对仗的可能。
以上所举各调，有人用了对仗，有人则不用；有人同调此词中此两句用了对仗，彼词中此两句却不用。或出于修辞需要，或出于相互模仿。总之，但是这些地方用不用对仗完全是自由的，随意性很强。
在一般词谱书上，每个词调的字、句、平仄、叶韵都是标得明明白白的，而对仗却无法标明；有的书上在词谱说明中标"例用对仗"，但是并不全面；每个词调所附的词例一般只有一两首，也不能全面反映对仗的广泛性和灵活性，所以初学填词对仗不对仗，更多的要依靠多读前人作品，根据自己作品的韵律和意境的需求。而不可埋头于词谱上。沈义父《乐府指迷》指出：“遇两句可作对，便须对。”王骥德《曲律》指出：“当对不对，谓之草率；不当对而对，谓之矫强。”词之是否作对，全在作者应用之妙。
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