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南宋词坛的豪放婉约之争系列(二)姜派
南宋词坛的豪放婉约之争系列(二)——姜派
上一期我们大致地了解了一下辛派词人,这一期我们来讲讲南宋时与辛派对峙的另一座词坛高峰——姜派。姜派又称“格律词派”或“骚雅词派”,他们在词的艺术技巧上下功夫,刻意求工,重视声律,讲究辞藻,下面我们就来看看姜派的代表人物:
姜派先驱——周邦彦
周邦彦
周邦彦,字美成,号清真居士。他身处柳永和苏轼之后,其时,婉约词和豪放词已盛行词坛。他既不满于柳永婉约词的柔靡和俚俗,又对苏轼豪放词的粗率和违律心存芥蒂,因此另立门户,别开蹊径,刻苦钻研,使词的创作走上了新路。他的可贵之处,在于能兼收并蓄,博采婉约词和豪放词之所长,又摒弃它们的弊端,引导词的创作逐步走上富艳精工的道路。他的词虽说在题材和情感内涵方面没有提供更多的新东西,但在艺术形式、技巧方面都堪称北宋词的又一个集大成者,为后人提供了许多经验,成为“姜派”的先驱。
代表作:
柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番,拂水飘绵送行色。登临望故国。谁识。京华倦客。长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦,灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿。望人在天北。
凄恻。恨堆积。渐别浦萦回,津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手,露桥闻笛。沈思前事,似梦里,泪暗滴。
——周邦彦《兰陵王·柳》
姜派领袖——姜夔
姜夔
姜夔,字尧章,号白石道人。他的词境独创一格,艺术思维方式和表现手法也别出心裁。他善于用联觉思维,利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起,表现某种特定的心理感受;又善于侧向思维,写情状物,不是正面直接刻画,而是侧面着笔,虚处传神。作为一个飘泊江湖的清雅高士,姜夔词的题材并无大的拓展。其词的内容主要是描述个人生活,抒发身世寥落之感和相思别离之情,体现出作者孤芳自赏的雅士风度、飘然不群的清高个性。有些作品也流露出家国之恨、黍离之悲,具有一定的现实性和爱国精神。爱情词在白石词中占有显著位置,并表现出与传统题材迥然不同的风貌,他用一种独特的冷色调来处理炽热的柔情,将恋情雅化,既深情绵邈,又意境高远。咏物词是白石词的另一重要内容,他常常将自我的人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体,既形神兼备,空灵蕴藉,又寄托遥深,意蕴丰富。
代表作:
淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏,清角吹寒。都在空城。
杜郎俊赏,算而今、重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生。
——姜夔《扬州慢》
姜派中坚——吴文英
吴文英
吴文英,字君特,号梦窗。吴文英同姜夔的艺术风格稍有不同,但正是这两种不同的艺术风格,处于同一面旗帜下,使姜派的思想和内涵都更为丰富,从而也产生了深远的影响。吴文英的词向以求秾艳凝涩的文字、绵密曲折的结构、奇丽凄迷的境界以及缠绵沉挚的感情见长。吴文英首先在艺术思维方式上,彻底改变正常的思维习惯,将常人眼中的实景化为虚幻,将常人心中的虚无化为实有,通过奇特的艺术想象和联想,创造也如梦如幻的艺术境界。其次是在章法结构上,继清真词后进一步打破时空变化的通常次序,把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内;或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映,使意境扑朔迷离。这强化了词境的模糊性、多义性,但也增加了读者理解的难度。梦窗词字面华丽,意象密集,含意曲折,形成了密丽深幽的语言风格。但雕绘过甚,时有堆砌之病、晦涩之失,故不免为后人所诟病。
代表作:
渺空烟、四远是何年,青天坠长星?幻苍崖云树,名娃金屋,残霸宫城。箭径酸风射眼,腻水染花腥。时靸双鸳响,廊叶秋声。
宫里吴王沉醉,倩五湖倦客,独钓醒醒。问苍波无语,华发奈山青。水涵空、阑干高处,送乱鸦斜日落渔汀。连呼酒、上琴台去,秋与云平。
——吴文英《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》
姜派余波——史达祖、周密、张炎、王沂孙、蒋捷
史达祖,字邦卿,号梅溪。姜派重要词人,风格工巧,推动宋词走向基本定型。他的词以咏物为长,其中不乏身世之感。他深入细致地摹写物象,出神入化,善于用修辞学中的“拟人格”,仿佛把作者的感情注入所咏之物,善于用工笔写金碧山水,所以比起《花间》的写意的或象征性的写法,更易吸引人的注意。
史达祖
代表作:
过春社了,度帘幕中间,去年尘冷。差池欲住,试入旧巢相并。还相雕梁藻井。又软语、商量不定。飘然快拂花梢,翠尾分开红影。
芳径。芹泥雨润。爱贴地争飞,竞夸轻俊。红楼归晚,看足柳昏花暝。应自栖香正稳。便忘了、天涯芳信。愁损翠黛双蛾,日日画阑独凭。
——史达祖《双双燕·咏燕》
周密 ,字公谨,号草窗。擅长诗词,作品典雅浓丽、格律严谨,亦有时感之作。他的词作融会姜夔、吴文英两家之长,形成了典雅清丽的词风。他一方面取法姜夔,追求意趣的醇雅,另一方面与吴文英交往密切,词风也受其影响,因此与之并称“二窗”。周密词最主要的特色是格律严谨、结构缜密,风格秀雅、字句精美。在表现手法上,同他的散文小品一样,最善于写景,体物异常细腻、准确形象。
周密
代表作:
步深幽。正云黄天淡,雪意未全休。鉴曲寒沙,茂林烟草,免仰千古悠悠。岁华晚、漂零渐远,谁念我、同载五湖舟。磴古松斜,崖阴苔老,一片清愁。
回首天涯归梦,几魂飞西浦,泪洒东州。故国山川,故园心眼,还似王粲登楼。最怜他、秦鬟妆镜,好江山、何事此时游。为唤狂吟老监,共赋销忧。阁在绍兴,西浦、东州皆其地。
——周密《一萼红·登蓬莱阁有感》
张炎,字叔夏,号玉田。他早年词学周邦彦,又深受姜夔词风的影响,注重格律、形式技巧,内容多写湖山游赏,风花雪月,反映了贵族公子的悠闲生活。宋亡,国破家亡的伤痛,浪迹江湖的凄苦,使其词风渐变。他长于写景咏物,格调凄清,情思宛转。词作音律协恰,句琢字炼,雅丽清畅。
张炎
代表作:
接叶巢莺,平波卷絮,断桥斜日归船。能几番游,看花又是明年。东风且伴蔷薇住,到蔷薇、春已堪怜。更凄然。万绿西泠,一抹荒烟。
当年燕子知何处,但苔深韦曲,草暗斜川。见说新愁,如今也到鸥边。无心再续笙歌梦,掩重门、浅醉闲眠。莫开帘,怕见飞花,怕听啼鹃。
——张炎《高阳台·西湖春感》
王沂孙,字圣与,号碧山。他最工于咏物,在宋末词人中,咏物词最多,也最精巧。他的咏物词的特点,一是善于隶事用典,他不是直接描摹物态,而是根据主观的意念巧妙地选取有特定含意的典故与所咏之物有机融合,使客观物象与主观情意相互生发。二是擅长用象征和拟人的手法,用象征性的语言将所咏之物拟人化,使之具有丰富的象征意蕴,因而他的词往往被认为有深远的寄托。三是凄楚哀婉的格调,清淡幽雅的意境。他将咏物词的表现艺术推进了一大步,但词境狭窄,词旨隐晦,这也是一大缺陷。
王沂孙
代表作:
渐新痕悬柳,淡彩穿花,依约破初暝。便有团圆意,深深拜,相逢谁在香径。画眉未稳,料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩小,宝帘挂秋冷。
千古盈亏休问。叹谩磨玉斧,难补金镜。太液池犹在,凄凉处,何人重赋清景。故山夜永。试待他、窥户端正。看云外山河、还老尽、桂华影。
——王沂孙《眉妩·新月》
蒋捷,字胜欲,号竹山。其词多抒发故国之思、山河之恸 、风格多样,而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。他的词大多情调凄清。他没有正面地直接反映时代的巨变,而是采用“待把旧家风景,写成闲话”的方式,于落寞愁苦中寄寓感伤故国的一片深情。在宋末词人中,蒋捷词别开生面,最有特色和个性。在社交上,他与声同气应的周、王、张等人不见有任何来往,词风也是另辟蹊径,不主一家,而兼融豪放词的清奇流畅和婉约词的含蓄蕴藉。蒋捷词还多角度地表现出亡国后遗民们漂泊流浪的凄凉感受和饥寒交迫的生存困境。此处,蒋词的情感基调不像王沂孙、张炎词那样一味的低沉阴暗,有的词作格调清新,乐观轻快。
蒋捷
代表作:
一片春愁待酒浇。江上舟摇,楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥,风又飘飘,雨又萧萧。
何日归家洗客袍?银字笙调,心字香烧。
流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。
——蒋捷《一剪梅·舟过吴江》
经过两期的介绍,相信大家对辛派词人与姜派词人都有了一定的认识,他们的风格特点也各有优劣。辛派体裁广泛思想充实但有时粗犷而流于叫嚣;姜派构思精巧手法细腻但难免狭隘而失于隐晦。对于他们两派,各人有各人的喜好,但从整个词史来看,他们留下的作品都是我们后人宝贵的财富,值得去细细品味。
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