如今已是深秋季节。秋日菊花盛开，清香四溢。面对绝美的秋色秋景，唐代诗人们自然也不吝笔墨，纷纷写诗填词咏叹菊花的神韵，尽情抒发对菊花的喜爱。其中包括晚唐著名诗人李商隐，他的一首《菊花》别有一番滋味，堪称大手笔之作。
 菊花之美，美在姿态。菊花在重阳节应时而开，红菊像火，黄菊赛金，白菊如雪，绿菊似玉，粉菊宛如云霞。菊花大的象绣球，小的如碧玉，花瓣像少女的卷发，又似蛟龙的爪子，喷泉洒下，姿态各异。在绿叶的衬托下，菊花更为千娇百媚。
 菊花之美，美在品质。菊花虽娇艳但不以姿色取媚。深秋之日，秋风细雨，百花凋零，菊花则顶风傲霜独自开放。不惧冷风，不畏寒霜，菊花自古以来就被看作是民族精神的象征，与梅兰竹并称四君子，菊花的这个特性，引起了人们心理的共鸣。
 菊花之美，美在神韵。自古以来，很多文人拿起手中的笔尽情描写菊花的神韵。菊花的神韵在诗人的笔下又赋予了素雅和坚贞的品性，屈原在《离骚》中有“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”的诗句，而陶渊明的“采菊东篱下”更是达到了物我两忘的境界。
 唐代诗人也写菊花，寄寓了大唐诗人的情怀向往和浪漫主义思想。唐文宗开成年间，晚唐著名诗人李商隐就以菊花（又名《菊》）为题，创作了一首五言律诗。
 《菊》（又名《菊花》）
暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
 这首诗一经推出，其浑然天成、水乳交融的诗意令人叹为观止，有人甚至断言，这种境界其他人已很难企及了。这首诗的绝妙之处在于，虽然描写的是菊花，但却寄托了作者的期望。
 精妙的通感手法。李商隐观赏的紫菊属于上品，其花蕊为金黄色，而灰褐色则为次品。作者在描述紫菊可爱的姿色时，用了叠字的手法，紫菊的花瓣色彩并不明丽，色度也不十分浓艳，诗中展现的是紫菊淡雅的风姿。
 融融二字形容紫菊金黄色的花蕊，就有了通感的精妙，看到花蕊是一种视觉享受，而融融则是触觉的感受，有一种温暖的感觉。冶冶形容花蕊明艳柔美。如何形容紫菊花蕊之美，李商隐用了两组叠字，堪为大手笔。
 高洁的傲霜品质。诗的额联描述菊花的品性。作者列举了两个典故，一个是晋陶渊明，他在百花中最爱菊花，他爱的是菊花的高洁；而罗含也像菊花品质一样，不恋权、不恋财，甘于清贫，始终保持着淡泊平静的心境。
 颈联采取拟人的手法写出了菊花傲霜的高洁品质。深秋时分，凄风冷雨，尤其是重阳节之后寒霜降临，这个时节恰是菊花竞相怒放的时候。而“怯残阳”却又表露出作者与陶渊明和罗含不同的心境，这也为尾联做了铺垫。
 满腔的仕途期待。作者怯夕阳一句，有迟暮之感，担心光阴如梭，时不我与。陶渊明和罗含甘心隐居田园逍遥自在，而李商隐却还有满腔的雄心大志，他渴望的不是充满菊香的隐居生活，他对朝廷还有期待，希望入朝为官。
 作者在尾联继续描绘菊花，金鹦鹉是一种酒具，白玉堂是指豪华的厅堂。菊花愿意被制成美酒端上富贵人家的酒席上。这两句把菊花拟人化，诗人借菊花把自己的抱负表达了出来，暗含了自己希望被朝廷赏识和重用之意。
 诗人李商隐喜爱菊花，他采用叠字和通感的手法，描绘了菊花可爱的姿色。他敬仰菊花的高洁傲霜品质，也敬仰陶渊明和罗含，这二人也喜爱菊花，东篱边和宅院里种满了菊花。但李商隐与这二人又有不同，他有自己的志向。
 李商隐在诗中哀叹时光流逝，时不与我。他并不愿像陶渊明和罗含一样退隐山林，过上逍遥自在的田园生活，他担心自己的抱负不能施展，还有入朝为官的期望。作者咏诵的是菊花，却能水乳交融，表达自己的心绪，堪称浑然天成的大手笔之作。
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