田世光(1916一1999)，现代卓越的工笔花鸟画家，于非闇大师生前高度称赞他两个学生，说俞致贞是当代黄荃，田世光是当代徐熙。
田世光号公炜，世居北京颐和园西山东边六郎庄，原名柳浪庄，后附会杨家将故事改六郎庄，后城市建设村庄成城中村，再后来成海淀公园一部分。
田世光17岁考入北平京华美术学院，师从赵梦朱，学没骨花卉，又拜师于非闇，学宋元工笔双勾技法，山水求学于吴镜汀，29岁时又拜师张大千。他21岁时考入故宫古物陈列所国画研究馆，学习工作了八年，在诸多前辈引导下，观摹临习大量历代名家名作，奠定了工笔重彩画坚实基础，青年时期已在北平画坛享有盛名。
22岁时中山公园举办“北平中国画学研究会”画展，田世光一幅《竹枝伯劳》被选登“艺林月刊”上，中国画研究会会长周养庵对这幅画评价甚高，称“此法三百年来未有矣!”
1946年徐悲鸿出任北平艺专校长，当时的花鸟画被山水画家认为是雕虫小技，徐悲鸿说北平画界(指工笔画界)没有巨幅作品，田世光不服气，画了一幅丈二巨幅《幽谷红妆》，海棠花为主，瀑布、山壁、锦鸡映衬，参加中山堂联展，徐悲鸿反复看多遍，打听作者是谁，要来家访，田世光得知，主动拜望悲鸿大师，被受聘到艺专任教，解放后艺专成为中央美院，田世光一直在该校任教，从讲师到副教授到教授，80年代为研究生导师。是北京画院院外画师，中国画研究院院委、中央文史馆馆员等。
荷鸭图1941年作
茶花小鸟1944年作
通常人们往往以为工笔花鸟画就是细致的笔触、漂亮的色彩小情小景，但田世光的作品常能看到恢宏的场面、豪放的意境，他很早就尝试山水与花鸟的结合，工笔与写意的结合，水墨与重色的结合，他善于将花鸟安排到自然生长环境之中，配以山石、水口、流泉，加上苔草丛竹，使得花鸟有生活环境的衬托，画面真实丰富、生动感人。
富贵迎春
富贵白头
英姿万古
田世光的作品从构思立意、构图、造型、笔墨设色都有高度成就，开创了新的画风，对中国工笔花鸟画的复兴发展作出杰出成就，是名符其实的工笔花鸟画大师。
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