齐白石老人的学生哪位画的最好成就最高？

齐白石是近当代的艺术大师，他弟子众多，其中成就杰出的就有多人，包括一些国画大师和大家，如大写意花鸟大师李苦禅，山水大师李可染，小写意花鸟大师王雪涛，大写意名家许麟庐、陈大羽、娄师白，京剧大师梅兰芳也是齐白石弟子，国画艺术也有不凡的成就。

李苦禅(1899一1983)，是齐白石第一位开门弟子，追随老人三、四十载，他不满足于模仿，避开老人常画的题材和构图，形成自己风貌，得老师的艺术精髓，成一代大写意花鸟大师，

李苦禅作

李可染(1907一1989)，李可染四十岁时已颇有名气，经徐悲鸿介绍拜80多岁的齐白石为师，白石对李可染十分推重，曾在一幅为李可染画的五蟹图上题:"司马相如文章横行天下，今可染弟书画可以横行也"。李可染为当代著名山水大师，画牛也是一绝。

李可染作

王雪涛(1903一1982)，1924年拜齐白石门下，三十年代学齐笔法能以假乱真，齐白石称他"雪涛此幅似白石手作，余何时授也？″王后来致力于小写意，成一位小写意花鸟大师级人物。

王雪涛画牡丹

陈大羽(1912一2001)，21岁时入上海美专学国画，32岁进京有机会拜见齐白石，老人见他画作，大为激赏，收为弟子，对他很看重，评价道:"赵吴之后，独见陈君"。意思是赵之谦、吴昌硕后，白石只看重陈大羽，陈大羽也成为大写意名家，他画公鸡独树一帜。

陈大羽作品

婁师白(1918一2010)，是白石弟子中最年轻的，白石与娄的父亲同乡交谊，一次去娄家见16岁的娄师白画的扇子，很高兴，表示愿收他为徒，此后近二十牟娄一直随侍老师左右，娄师白全面继承了齐派艺术特色，也有所创新，是画坛一知名画家。

娄师白紫藤小鸭

许麟庐(1916一2011)，许是李苦禅介绍到白石门下，此时老人已80多，声称不再收徒，但见许后破例收他为徒，许从模仿渐得真传，达到乱真地步，为此得"东城齐白石"之称，(齐住西城，许住城东。)

许麟庐作品

梅兰芳，梅是1924年拜齐为师学画，当年四大名旦中梅、尚、荀都从多名师学画，程砚秋则书法上下功夫，四人中以梅兰芳画成就最高。现今有不少演员、主持人业余学画，有的也弄得名声很响，但很难出现能达到梅兰芳水平的。

梅兰芳游鱼图，此图拍卖成交120.75万元。

齐白石作为一代艺术宗师，他的成功得益于陈师曾和徐悲鸿对他的器重。齐白石一生收过的弟子不计其数，其中不乏知名人士，齐白石曾刻印称自己“三千门客赵吴无”，意即赵之谦和吴昌硕的门人弟子也比不上他的多。然而正像孔子的三千弟子贤者只有七十二个一样，齐白石的弟子也并非人人闻名，要说名气，李苦禅和李可染两位在齐门弟子中无疑是影响最大和成就最高的。两人中李苦禅主攻花鸟画，李可染则以山水画名家，他们成为继齐白石后在新中国乃至新时期产生了重大影响的大师高足，为齐白石的艺术传承发展做出了重要贡献。

李苦禅（1899-1983）

李苦禅先生当年是齐白石老先生最得意的弟子之一。

齐白石曾这样盛赞过李苦禅：“余门下弟子数百人，人也学我手，英也夺吾心，英也过吾，英也无敌，来日英若不享大名，天地间是无鬼神矣！”意即李苦禅学画直接继承了他的创造精神。

1924年齐白石赠诗李苦禅：“深耻临摹夸世人，闲花野草写来真。能将有法为无法，方许龙眠作替人”。将弟子李苦禅比作宋代李公麟画师的“化身”，以资鼓励。

1928年齐白石又预言“苦禅仁弟画笔及思想将起余辈，尚不倒戈，其人品之高即可知矣!”。

一个老师对一个学生的赞扬，无过于此。

李苦禅向白石老人学习绘画的同时更受他的人品熏陶，白石老人的勤勉低调影响了李苦禅的一生。

1957年9月16日齐白石大师逝世之后，李苦禅接过中国大写意花鸟画创新的大旗，将其在二十世纪后期发扬光大，他们成为二十世纪中国花鸟画史上的两座丰碑。

李可染（1907-1989）

1907年3月26日，李可染出生在江苏徐州一个平民家庭，13岁时开始学画山水。他的山水画受老师林风眠影响很大，林风眠的画风类似于西洋画法，但其中蕴含着中国传统文人的气质。李可染个性内向，反映在作画上就是不爱用鲜艳的颜色，专爱用黑色。

在徐悲鸿的引荐下，1947年春天，李可染带着自己的20多幅画来到齐白石家中。两人一见如故，齐白石将晚年收弟子视为人生一大快事，对李可染十分推重。他曾画《五蟹图》送给李可染，上面题句：“昔司马相如文章横行天下，今可染弟书画可以横行也。”

司马相如是西汉辞赋家，是中国汉赋的代表性人物，被后人称之为"赋圣“和"辞宗”，鲁迅说“武帝时文人，赋莫若司马相如，文莫若司马迁。”齐白石用司马相如以文章横行天下作比，赞李可染书画可以横行天下。这是绝对的高评言论。后来李可染的作品频频以千万级、亿万级天价亮相，或者证明，或者得益于齐白石的高评。

李可染画一幅写意人物《瓜架老人图》，画的是一位老人在瓜架下乘凉打盹，整幅画超脱秀逸、卓尔不群。齐白石看后，连连称赞，题句曰：“可染弟画此幅，作为青藤图可矣。若使青藤老人自为之，恐无此超逸也。”

青藤老人是明代徐渭，齐白石曾有诗云：”青藤雪个远凡胎，缶老衰年别有才。我愿九泉为走狗，三家门下转轮来。“ 齐白石对青藤老人极尽崇拜之能事，甚至自言愿做其门下走狗，此处赞李可染的画可与青藤作品比肩甚至比其超逸。可见，齐白石对弟子的抬爱达到无可复加的地步。齐白石把艺术声名给了弟子李可染，是李可染苦难人生中的一缕幸运之光。

李可染对齐师有深厚的感情，直到晚年仍念叨着齐师。他多次提及：“我在齐白石老师家学画10年，主要学他的创作态度和笔墨功夫。”“我从师齐白师，最大的心得是线条不能快。好的线条要完全主动，要完全控制，控制到每一点，达到积点成线的程度。”李可染学的是齐白石的精髓，却不是所画题材，常入齐老画面的虾、蟹之类便很少出现在李可染画中。他在画《雨亦奇》时倒是想到齐师的《雨余山》，但齐白石用的是点法，李可染则借用水彩及没骨花卉中的染法，刻画得相当柔和，充分描绘出“如丝如雾湿人衣”的江南细雨。

1984年，齐白石诞辰120周年之际，李可染手书对联:“京都游子拜国手,白发学童感恩师。”

齐白石老人的学生哪位画的最好成就最高？

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