我们书接上回，
讲到高迪。
巴塞罗那就是所谓高迪的城市，
但是我最讨厌的就是文艺青年不求甚解，
甚至的过度解读一些东西。
比如说什么45°角的阳光射进来的城市，
比如说高迪的城市。
其实我对于高迪的看法是，
他有的东西做的好，
有的东西也就一般。
只能说得因于19世纪资产阶级的崛起，
这些人舍得花钱，
而且他们找到了一位能帮他们把钱花出去的一个人，
这个人就是高迪。
当年米拉夫妇他们为了修建婚房，
就是现在的米拉之家，
他们就找到了高迪。
米拉说，
你先把图纸拿出来，
结果等了很久高迪也没有拿出来。
而高迪又是一个很强势的人，
被逼急了就把手中的稿纸拿了出来，
这就为他们后面的不愉快埋下了隐患。
如果大家有看过米拉之家的图片就会知道，
这座建筑的表面是波浪纹，
顶上是有一些像卫兵一样的烟囱，
整个房子给人的感觉，
用中国话来说就是风水不好。
而高迪的另一个作品，
巴塞罗那巴特罗之家从中国风水的眼光来看，
更加的风水不好，
柱子的造型都是骨头的样子。
我们只能说19世纪这帮资产阶级的人已经是失心疯了，
根本就没有考虑住的房子跟教堂，
跟公园是完全不一样的概念，
所以他们把家弄得跟酒店一样。
但是这帮人已经失去自控力了，
根据相关数据显示，
造这么一栋房子的钱可以造六栋普通的房子，
就是这么高的溢价空间找高迪去做，
反正当时在世界各地都在发生类似的事情。
就是钱多的没处花，
我要找个地方把钱花出去，
所以找到了高迪。
年轻人看世界的角度跟这个世界的差距很大，
真实的世界是“高筑墙，广积粮，缓称王”，
就是要活的命长。
但是那个时代新兴的资产阶级已经不管这么多了，
就是要“浪”。
而米拉夫妇就介于“浪”和“不浪”之间，
再加上附近的邻居建议米拉夫妇修改设计方案，
他们就找到高迪，
要求他把方案换了，
所以又导致高迪对他们也产生了不满。
而高迪就以退出为要挟，
也导致这栋建筑有很多东西没有完成。
最后还是在米拉之家被财团接管了之后才最终完成。
你如果仔细去看高迪的作品，
会发现他基本上就这么几种：
一个是瓷砖碎片拼贴；
一个是仿生学，
比如仿鹦鹉螺的旋转楼梯；
还有就是少柱子，
以曲线造型为主。
看第一眼会觉得很经验，
但是真要住进去就会觉得受不了，
维护成本非常高。
比如他的门窗很多都是曲线形的，
都是订制的，
非工业化产品的维护成本是非常高的。
其实高迪的东西里面，
铁艺是做的最好的。
而对于仿生学的实木的凳子和桌子，
就像米拉夫妇的看法一样，
恨不得要把这些人体仿生学的家具都扔出去。
当时已经有沙发了，
仿生学的凳子做的再仿生，
还是没有沙发舒服。
根据很多文艺青年的说法，
高迪把所谓的实用主义跟美观结合到了一起。
喜欢浪漫主义的设计师一般不实用，
喜欢实用主义的设计师做的作品缺乏热情。
高迪号称是两种结合的很好，
但是从我的角度来看，
他只是把某些元素放进去了而已。
第一是瓷片拼贴，
这是来源于当地的一种传统。
第二，
铁艺的东西做的好，
因为他是铁匠的儿子。
第三，
家具做的好，
是因为他把建筑和装修放在一起来做，
能够亲历亲为。
所以他做出来的作品，
基本水准还是比较高的。
他能够精工出细活，
当时的资产阶级的这些人钱很多，
有足够的预算支持他这么做，
只要你能够做出不一样的建筑。
但是对于这种房子，
看一看可以，
如果要长期居住的话就另说了。
包括上面提到的巴塞罗那巴特罗之家，
很多人说采光好，
空气动力学好，
整个房子的建筑架构好。
说实话，只要钱给够，什么都行。
说实话，
那个时期能够做到这种程度的建筑师肯定还有很多，
只不过高迪做的比较出位。
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