原来你是这样的唐伯虎 —— 明代艺术巨匠唐寅

《唐伯虎像》

明 · 张灵绘

唐寅（1470年－1524年），字伯虎，又字子畏，以字行，号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏等，明代著名画家、书法家，文学家。在画史上与沈周、文徵明、仇英合称“明四家”或“吴门四家”。诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。

唐寅艺术作品以山水画、人物画闻名于世，并且其创作的多幅春宫图也为他添上了“风流才子”的名声。民间有很多关于唐伯虎的传说，最为人熟悉的《唐伯虎点秋香》曾多次被改编成戏剧，以及拍成电视剧及电影，更加深了唐伯虎在民间的形象。

周星驰 · 《唐伯虎点秋香》

据正史记唐寅之妻并非秋香，亦无所谓“点秋香”的轶事。根据考证，唐寅一生共有三位妻子，十九岁时娶妻徐氏，但在他24岁时病逝。后又有娶一女，但因其科举弊案牵累而遭去。后娶沈氏，名“九娘”，故民间以讹传讹唐伯虎娶了九个妻妾。

而所谓“秋香”也不是华府的俏婢女，而是南京一名青楼名妓。而明末文学大家冯梦龙所著小说《警世通言》中第二十六卷《唐解元一笑姻缘》说及唐寅曾为街上婢女对其一笑，而追随至一大户人家倭身为仆，后来被发现，将婢女赐予唐寅，该婢女就名秋香。

唐寅 · 《鸳鸯秘谱》

春宫画是中国古代情色文化的一朵奇葩，而唐寅是这方面最高代表人物。“唐伯虎点秋香”故事虽虚构，但唐寅迷恋女色，常沉溺于温柔乡则是不争事实。坊间传闻唐寅作春宫画常以他所眷恋的青楼妓女、情妇为裸体模特，所以才画得那么惟妙惟肖。唐寅春宫画代表作《鸳鸯秘谱》，共24幅，每画均配有当时流行之浓词艳曲。

乾隆五十二年，《鸳鸯秘谱》被列入《禁书总目》，自此历朝均严饬查禁，再未开刻，仅以原刻本传世。后获准影印出版为清宫大内藏本，于清宫藏书中亦属珍稀善本之列，上有明清收藏大家、观览诸王、皇子及帝后钤印，版本价值极高。

20世纪中叶，荷兰汉学家高罗佩在他的名作《中国古代房内考》和《秘戏图考》中，曾对唐寅此作品做了详细的介绍。

唐寅 · 《鸳鸯秘谱》

唐寅 · 《鸳鸯秘谱》

唐寅 · 《鸳鸯秘谱》

唐寅 · 《鸳鸯秘谱》

明成化六年（1470年）唐寅生于苏州府吴趋里 ，其父在苏州吴趋里开小酒馆，家境只算小康。据唐寅写给文徵明的信上就说他自己少年时：“居身屠酤，鼓刀涤血。参杂舆隶屠贩之中。”

唐寅自幼性格洒脱，并且身怀大才，少时便绘画、书法、诗文皆通，并常以文会友，很早便已认识吴地大儒文林（文徵明父）、王鏊、倪岳、吴宽等人，在文坛上相当受到当地看重。十六岁时唐寅便经初等考试后成为生员，然而他对考取功名并不热衷，并未因此专心读书。

弘治七年（1494年），唐寅父亲和妻子相继在一年病逝，隔年母亲、妹妹又相继离世，唐寅两年痛失四位亲人。三年丧期后经好友祝允明的劝慰，他认真读书一年，筹备参加弘治十一年（1498年）年应天府（南京）乡试。

然而唐寅参加录科考试期间与好友张灵整日宿妓喝酒放浪形骸，令提学御史十分厌恶，将唐寅在录科考试中除名。后苏州知府曹凤爱惜人才，苏州名士文徵明的父亲文林、沈周、吴宽等为唐寅求情，御史才同意“补遗”让其参加乡试。果然唐寅在乡试不负众望，得应天府第一名解元。至此，唐寅在江南名声大噪，被称奇才。后来在唐寅许多画作中，常可见到“南京解元”印章。

唐寅 · 南京解元印

隔年会试，唐寅与好友徐经（徐霞客高祖父）一同赴考。二月底，却因遭人陷害科场舞弊案下狱，后虽被证实为诬陷，然而当局仍将二人治罪。弘治十三年（1500年），唐寅被黜为浙藩小吏，他深以为耻并深感官场之黑暗，加上本就对官场毫无兴趣，故坚决辞官不就。他决定远游闽、浙、赣、湘等地游历山川大河，体验不同的风土人情，靠卖画维生，并肆意纵情酒色。

正德四年（1509年）唐寅回到苏州，在苏州城北的宋人遗废园址上筑室桃花坞，并在此才思泉涌，创作出大量优秀的绘画、书法和诗歌作品，成为高产且多才的艺术巨匠。

唐寅的画作中此时常有一印刻“江南第一风流才子”，此名遂为后世流传，唐伯虎也自此被称为“风流才子”。

唐寅 · 江南第一才子印

唐寅的人物画多描写古今仕女生活和历史故事，具有高超的写实功力，形象准确而神韵独具，《明画录》评他的人物画“在钱舜举下，杜柽（杜堇）居士上”。其仕女画大体分为两种，一种是线条劲细，敷色妍丽，气象高华，出自南宋院体画，工笔重彩，以“三白法”染仕女面部，突出宫女的浓施艳抹。衣纹用细劲流畅的铁线描，服饰施以浓艳的色彩，显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相装扮，斗绿争绯的情态刻画得生动入微，为唐寅仕女画的优秀之作。另一种是脱胎自南宋院体，笔墨流动爽利．转笔方劲，线条抑扬起伏，由工丽变为简逸。

明 · 唐寅《王蜀宫妓图》

绢本124.7x63.6cm

北京故宫博物院

明 · 唐寅《仕女》

绢本102x46cm

明 · 唐寅《红叶题诗仕女图》

绢本47X104cm

据称唐寅作画时间甚早，且无师自通。吴一鹏在《贞寿图卷》上提款：“岁丙午，子畏年止十七，而山石树枝如篆籀，人物衣褶如铁丝。少诣如是，岂非天授！”早年唐寅可能也跟文徵明一样，向沈周学画。如王穉登在《吴郡丹青志》中的《沈周先生传》里写：“一时名士，如唐寅文壁（征明）之流，咸出龙门，往往致于风云之表。”但如今所看到唐寅的画作中，有沈周影响的风格很少，可能早年作品亦多不存，所以难以知道。

唐寅水墨写意花鸟，墨韵明净、格调秀逸洒脱而富于真实感。代表作《枯槎鸲鹆图》，构图用折枝法，枯木枝干由右下方向上弯曲伸展，枯笔浓墨，苍老挺拔。以积墨法画一只栖于枝头的八哥，秃笔点叶，一两条细藤，数笔野竹。右上角题诗为：“山空寂静人声绝，栖鸟数声春雨馀。” 以书法入画，以写代描，笔力雄强，造型优美，笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱。《风竹图》画面则以浓叶为主枝，后出淡叶，再出叶数笔以相呼应，叶均向右侧急趋，一派风吹竹叶之势。 

明 · 唐寅《枯槎鸲鹆图》

纸本119x26cm

上海博物院

明 · 唐寅《风竹图》

纸本83.4x44.5cm

北京故宫博物院

唐寅书法多源自赵孟頫书体，风格丰润灵动，俊逸秀拔。依据文献记载和存世作品，他曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家，交融并蓄自成一家。

书法代表作，著名的唐寅《落花诗册》共收入三十首诗。诗的内容反映了古代士大夫阶层感物伤怀的悲观情绪，书法法度严谨，是唐寅的书法和诗歌代表作之一。目前所存部分分别藏于美国普林斯顿大学美术馆、辽宁省博物馆、中国美术馆。

正德九年（1514年）唐寅再次被邀出山官场，在江西南昌任宁王朱宸濠幕宾，怎料唐寅在幕府发现宁王谋图造反，于是饮酒狎妓、装疯裸奔，逼得宁王放他回苏州。之后，他再未曾涉足官场半步，一直仙居在桃花坞施展自己的诗意才情，徜徉在远离喧嚣的精神家园里。

唐寅于嘉靖二年（1524年）去世，葬在桃花坞北。其一生身怀大才，命运坎坷又充满浪漫主义的戏剧性。如同被上天早就预先安排一般，他终生被官场戏弄折磨，看透了人生的光明与黑暗，自由与桎梏，最终沿着徜徉于书画诗酒的自由意志，为这个世界留下无数宝贵的艺术遗产。唐寅身后仅遗一女，嫁与明代著名书法家王宠之子。

唐寅曾做著名的《桃花庵歌》予以明志：

桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙。

桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。

酒醒只来花前坐，酒醉还来花下眠。

半醒半醉日复日，花落花开年复年。

但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。

车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫贱缘。

若将富贵比贫者，一在平地一在天。

若将花酒比车马，他得驱驰我得闲。

别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。

不见五陵豪杰墓，无花无酒锄做田。

浅白几句，被后人广为传颂。

然而世人又有几人能得此逍遥？！

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