远在周代末期,为了应用上的方便,民间就已经出现了一种把篆书的结体和笔画加以变形和简化的字体,后人称它为“草篆”。
到了秦代,因为奏事繁多,篆书难制,官吏们便将当时书体进一步整理加工,遂成为一种新型的书体,并且在公文上采用起来。
翁方纲书法
因为当时办公文的小官叫“徒隶”,人们就将这种书体取名“隶书”。
实际上隶书是由篆书简化演变而成的,把篆书圆转的笔画变为方折,在结构上更加趋向笔画化,目的是为了便于书写。
晋代卫恒《书势》说“隶书者篆之捷”。是有道理的。我们从出土的汉代竹简、木简、帛书以及当时陶器上的字迹中,可以看出汉隶的真面目及其笔法,它较碑碣刻石更为直接清晰。
徐浩隶书局部
我们今天通常所说的隶书,是指汉代隶书成熟时期的字体而言。这种书体,整齐易认,美观大方,笔画有了改省,用笔增加了变化,显得既实用而又富于装饰美。
刘炳森书法
汉隶在结体和用笔上总的特征,可以用以下几点来概括说明:
1.扁方横势,左右分展:隶书字形取扁方横势,向左右两边相对称地展开,具有若“燕展双翅”似的联翩飞舞之态。
庞中华硬笔临张迁碑
2.起笔蚕头,收笔燕尾:隶书横画的显著特征,是落笔藏锋逆入,形状犹如蚕头;收笔带有挑势,好象燕尾。
这样把横和捺的部分加以强调和装饰,形成波势、捺脚,显得笔势舒展,波磔雄强,气象外耀、变化多姿。
汉石门颂
但一字之内,横画的挑脚不宜重复,否则就有损于美观,也就是通常所谓“燕不双飞,蚕无二色。”
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