雅克·路易·大卫，是法国著名画家，古典主义画派的奠基人，画风严谨，技法精工。在资产阶级革命民主派雅各宾专政时期，曾任公共教育委员会和美术委员会的委员。
大卫出生于巴黎的一个中产阶级五金商家庭，9岁时父亲被杀，母亲离家出走，由身为皇家砖瓦匠的叔父抚养抚大的。16岁时考入皇家绘画雕塑院学习，因为连续三年在比赛中没有取上名次，几乎要自杀，直到1774年获罗马奖，1775年前往意大利研究艺术，受古罗马和意大利文艺复兴时期的艺术影响，对古典主义发生兴趣，1780年回国，1784年成为皇家美术院院士，当年又去罗马，创作了《荷拉斯兄弟的誓言》，使他一举成名，这幅作品的古典英雄主义主题、庄重的色彩和严谨的构图使其成为古典主义画派的代表作。
马拉之死
雅克·路易·大卫
1799
作品尺寸：165x128cm 作品材质：布面油画 马拉是法国大革命时期雅阁宾派的主要领导人之一，“人民之友”报的主编，他以犀利文笔猛烈抨击法国封建王朝，宣扬共和思想，遭到王党的嫉恨。 由于为了躲避迫害长时间躲在地窖里工作而染上湿疹，不得不每天泡在浴缸里几个小时并且处理工作和文件。 一天，保皇党女刺客，右翼保皇党分子夏洛帝·柯黛以申请困难救济为名，谎称自己是一位共和党人的遗孀，五个孩子的母亲，请求马拉接见并给予帮助。正当马拉阅读她递上的纸条时，凶狠的女刺客用匕首刺进了马拉的胸膛，他倒在了血泊之中，马拉被害的消息一时震动了巴黎城。大卫是马拉的朋友，当他闻讯后立即赶到现场亲眼目睹了马拉被害的惨相，用三个月的时间完成了这件作品。 这幅竖构图的画面非常简洁，背景那片毫无修饰的墙面，仅有光线的些微变化，马拉靠在一个浴缸里，他一只手无力地垂落在缸外，另一只手拿着字条，头后仰，面部带着平静的表情，就像工作劳累后闭目小憩一样，鲜血从他的胸膛流出。马拉由于患有皮肤病，不得不每天数小时浸泡在药水中治疗，他常一边治病一边处理公务。大卫便把马拉表现为在浴缸里工作而突然遇刺身亡。 整个画面平静、庄重，省略了一切无关大局的细节，力求简单质朴，既无纷繁的色彩，也无复杂的透视和道具。尽管表现的是可怕的暗杀，画家丝毫没有渲染血腥和恐怖，而是着意刻画马拉之死的崇高和宁静。由此可见画家在他的创作中始终遵循古典艺术的原则，力图保持更多的理性。 《马拉之死》表现的就是马拉在浴缸中被刺死后的场景，画中的马拉表情充满愤怒和痛苦构图中无情的水平线只用无力下垂的右臂做突破，似乎失去任何挽救的希望。画面上没有繁多的色彩，也没有复杂的缩短法，力求单纯。 大卫试图用他的画笔唤起人们单纯质朴的感情和坚贞的正义感。
马拉之死
雅克·路易·大卫
1799
作品尺寸：165x128cm 作品材质：布面油画 马拉是法国大革命时期雅阁宾派的主要领导人之一，“人民之友”报的主编，他以犀利文笔猛烈抨击法国封建王朝，宣扬共和思想，遭到王党的嫉恨。 由于为了躲避迫害长时间躲在地窖里工作而染上湿疹，不得不每天泡在浴缸里几个小时并且处理工作和文件。 一天，保皇党女刺客，右翼保皇党分子夏洛帝·柯黛以申请困难救济为名，谎称自己是一位共和党人的遗孀，五个孩子的母亲，请求马拉接见并给予帮助。正当马拉阅读她递上的纸条时，凶狠的女刺客用匕首刺进了马拉的胸膛，他倒在了血泊之中，马拉被害的消息一时震动了巴黎城。大卫是马拉的朋友，当他闻讯后立即赶到现场亲眼目睹了马拉被害的惨相，用三个月的时间完成了这件作品。 这幅竖构图的画面非常简洁，背景那片毫无修饰的墙面，仅有光线的些微变化，马拉靠在一个浴缸里，他一只手无力地垂落在缸外，另一只手拿着字条，头后仰，面部带着平静的表情，就像工作劳累后闭目小憩一样，鲜血从他的胸膛流出。马拉由于患有皮肤病，不得不每天数小时浸泡在药水中治疗，他常一边治病一边处理公务。大卫便把马拉表现为在浴缸里工作而突然遇刺身亡。 整个画面平静、庄重，省略了一切无关大局的细节，力求简单质朴，既无纷繁的色彩，也无复杂的透视和道具。尽管表现的是可怕的暗杀，画家丝毫没有渲染血腥和恐怖，而是着意刻画马拉之死的崇高和宁静。由此可见画家在他的创作中始终遵循古典艺术的原则，力图保持更多的理性。 《马拉之死》表现的就是马拉在浴缸中被刺死后的场景，画中的马拉表情充满愤怒和痛苦构图中无情的水平线只用无力下垂的右臂做突破，似乎失去任何挽救的希望。画面上没有繁多的色彩，也没有复杂的缩短法，力求单纯。 大卫试图用他的画笔唤起人们单纯质朴的感情和坚贞的正义感。
拿破仑·波拿巴穿越大圣伯纳德山口
雅克·路易·大卫
19世纪
作品尺寸：高：271 厘米，宽：232 厘米。 作品材质：布面油画
荷拉斯兄弟之誓
雅克·路易·大卫
1784
作品尺寸：424.8x329.8 作品材质：布面油画 由于接触到一些反封建的革命党人，如雅各宾党的领导人罗伯斯庇尔等，大卫在政治思想和艺术观念上产生了一些变化，创作了一些富有时代精神的作品。从这时起大卫就勇敢地站在时代的高度，用自己的艺术为反封建斗争服务，逐渐走进现实主义潮流。他说过：“艺术必须帮助全体民众的幸福与教化，艺术必须向广大民众揭示市民的美德和勇气”。从此，大卫把艺术作为反封建的战斗武器使用，作为战士登上了画坛和政坛。他在这个时期的代表作品是《贺拉斯兄弟宣誓》。 这件暗示共和，颂扬为国牺牲的巨幅作品，以三个圆拱门将整个画面分为三部分。左边是在父亲面前宣誓的贺拉斯三兄弟，他们有着强壮的体魄，匀称的比例以及大多以直线构成的形体和姿势。中间是手举武器带领儿子们宣誓的老父亲。右边则是由曲线和柔软姿态表现的几位妇女的形象。画面突出地显露出一种质朴和古罗马式的庄严感，男子的刚毅和女性的孱弱对比鲜明。尽管构图平淡，人物姿态过于戏剧化，但仍不失为一幅唤起人们革命斗志和牺牲精神的具有鼓动性的作品。 此画取材于罗马故事，罗马城与毗邻的阿尔贝城争夺最高统治权，为避免大规模的流血，双方达成协议，各选出三名勇士代表本城同对方格斗，胜者则有统治权，画中荷拉斯家三兄弟被选中代表罗马城，临行前他们在父亲面前宣誓，表明为祖国而放弃个人私情，不获胜将战死沙场的决心。而与之交战的邻国战士中，恰好有三兄弟的姐妹的未婚夫。这个极富有戏剧性的情节，被大卫用直与曲、刚与柔的对比手法表现出来。这一主题正切合当时的时势，获得一片喝彩声。
拿破仑一世加冕大典
雅克·路易·大卫
1808- 1822
作品尺寸：高: 610 厘米，宽: 931 厘米. 作品材质：布面油画 雅克-路易·大卫在创作《拿破仑一世加冕大典》这幅大型油画的过程中，雅克-路易·大卫先在巴黎圣母院的平面图上耐心地配置了每个人的位置，并为主要出场人物作了素描，他还借出了仪式中穿用的衣物进行揣摩。在画面中央位置是拿破仑和他的妻子约瑟芬皇后，两人穿着刺绣锦缎，上面镶满了珍贵的宝石。在他们身后是教皇彼奥七世，周围则是美国、西班牙、意大利各国的外交官和政治家。这场加冕仪式在当时颇具戏剧性，教皇曾想在各国代表的面前把皇冠戴在拿破仑的头上，但拿破仑却用双手接过皇冠，自己戴在了头上。雅克-路易·大卫原想表现出拿破仑为自己授冠这个场面，但这样来免显得太过外露，于是他就改画为拿破仑为皇后授冠，强调和平的场面。
萨宾妇女
雅克·路易·大卫
1799
作品尺寸：385 x 522 cm 作品材质：布面油画 《萨宾妇女》是一个脍炙人口的主题，被历代画家描绘过。它取材于古代罗马故事，相传罗马人建国后缺少妇女，于是他们便将萨平城青年妇女劫夺来做自己的妻子。萨宾人当然不会善罢甘休，经过几年积蓄力量后，他们向罗马人宣战，决心夺回自己的姐妹。当罗马武士同萨宾军队展开生死搏斗之际，已为罗马人之妻并生下孩子的萨宾妇女痛苦万分，她们冲到两军之间，用自己的身躯将其分隔开。因为一方是她们的父兄，另一方是她们的丈夫。大卫遵循古典主义的原则，在画中并未渲染战争的激烈和残酷，而是把一个个裸体武士画得像舞台上的演员，摆着优美的姿态。只有那些英勇无畏的妇女和地上哭喊着的孩子们引起观者的同情和怜爱。
苏格拉底之死
雅克·路易·大卫
1787
作品尺寸：高: 129.5 厘米. 宽: 196.2 厘米. 作品材质：布面油画 《苏格拉底之死》是画家达维特创作于1787年的一幅油画。现藏于纽约大都会美术馆。 这幅油画描绘了哲学家苏格拉底死时的情景。被囚于狱中的苏格拉底，被判刑后饮鸩自杀，在这惊心动魄的瞬间，苏格拉底镇静自若，左手高举，表明信仰不变！周围哀恸的人们增添了画面的悲剧性。新古典主义的手法，使画面获得了凝重、刚毅、冷峻的艺术效果。
被维纳斯解除武装的战神马尔斯
雅克·路易·大卫
1824
作品尺寸：262x308 作品材质：布面油画 《被维纳斯解除武装的战神马尔斯》是被维纳斯（Aphrodite）和三美神解除武装的战神马尔斯（希腊神话中的Ares）。三美神中两位美神取走马尔斯的头盔和盾牌；马尔斯自己也主动交出宝剑；另一位美神为战神送上美酒；维纳斯也为自己的情人戴上花环；小爱神（eros，丘比特）解开父神的鞋带，这一切表明战争已经结束了，让立功的勇士们尽情地享受美酒和爱情，表现出画家祈求和平的愿望。 画面的布局十分讲究，三美神被置于背景中，中景是享受爱情美酒的战神和爱神的主体形象，人体组合成大X型，背景是希腊科林斯式柱头，这是古典主义画家爱用的背景装饰造型，横竖的直线衬托前景人体姿态的曲线变化，造成线条和色彩的对比美感，这一切人物环境又凌驾于云朵之上，翻滚的云层使画面又朦上一层神秘之感，这是现实与幻想、具象与抽象、古典与现实的结合。
雷卡米耶夫人像
雅克·路易·大卫
1800
作品尺寸：225cm X l48cm 作品材质：布面油画 《雷卡米耶夫人的肖像》是新古典主义学院派画家雅客-路易·大卫在1805年绘制的一幅画布油画，现收藏于巴黎卡那维特美术馆。 39岁那年夏天。雷卡米耶夫人在瑞士邂逅了普鲁士王子，她恋爱了，但因离婚不成，只好割舍这段恋情。这幅肖像画就是她送给王子的纪念品；念念不忘的王子，30几年来睹物思人，直到王子去世之后，才依照遗言把画送回到雷卡米耶夫人的身边。
雷奥尼达在温泉关
雅克·路易·大卫
1814
作品尺寸：531x395 作品材质：布面油画 《雷奥尼达在温泉关》大卫几乎用了十五年时间来画这幅画，舞臺上的人物围绕雷奥尼达而作各种活动。雷奥尼达是斯巴达国王，于西元前 480 年，率二百勇士抵抗波斯人的侵略，因捍卫温泉关而英勇牺牲。这幅画的背景是一片灰色的岩石，人物穿著红色和蓝色的斗蓬，毫无疑问，这是幅严肃的画。大卫在构思这幅昼的时候，并没有考虑吸收他青年时期做歷史画的经验，一看这幅书，就把我们带到几乎混乱的人群中。这幅画著力突出细部，使人物的行动明亮而紧凑，尽管这幅画十分宏伟，富有很强的戏剧性，但是结束时好像缺乏乐队的配合，缺乏一个指挥，这对于如此大规模的场景，如此众多的和如此多姿多态的人物来说是十分必要的。但为什么这幅画缺乏一个提纲挚领的整体统合感呢？也许是因为，作这幅画始于 1800 年，后中断多次，1805 年放手不画，后来又拾起画笔重新画，直到 1814 年才完成。
马尔斯竞技广场的军旗授予式
雅克·路易·大卫
1810
作品尺寸：高: 610 厘米. 宽: 931 厘米. 作品材质：布面油画 现收藏于：法国凡尔赛宫 《马尔斯竞技广场的军旗授予式》是一幅历史画，描绘军队向称帝的拿破仑宣誓效忠，拿破仑授予他们军旗。场面宏伟，军人们群情激奋，表现出拿破仑无上权威。就绘画本身而论，这是一幅现实主义作品，但由于逢迎造神而使画面过分渲染崇拜气氛，政治色彩浓重，艺术只是降到为这一历史事件树碑立传之功能。画家以极精致的笔法描绘了众多人物肖像和衣着配饰，具有物质感，是古典主义中的细密形式，但是服饰的繁琐、旗帜的喧哗有夺人之处。
自画像
雅克·路易·大卫
1794
作品尺寸：64x81 作品材质：布面油画
运送布鲁特斯儿子尸体的军士们
雅克·路易·大卫
1789
作品尺寸：422x323 作品材质：布面油画 布鲁特斯是公元前84年古罗马第一个推翻暴君统治的英雄，他把神圣的罗马大皇帝驱逐到国外，建立了罗马共和国，并成为贤明的执政官，但是他的两个亲生儿子参与了伊特鲁立亚人的复辟阴谋活动，布鲁特斯为捍卫共和国的利益和神圣的法律，毅然处决了这两个逆子。 画家大卫借这一题材热情赞颂了为国家利益而大义灭亲的贤明君王。这幅《运送布鲁特斯儿子尸体的军士们》中所描绘的是武士们将被处决的儿子尸体抬进大厅的一个瞬间，布鲁特斯的妻子作为母亲悲痛欲绝，两个女儿恐怖地依偎着母亲；布鲁特斯显示出一种刚毅和不可动摇的坚强性格，但毕竟处决的是自己的亲生儿子，这时作为父亲不可避免地陷入常人所具有的痛苦之中。画家特意将他安坐在一尊古罗马的英雄雕像投影下，利用朦胧模糊的光影既表现了布鲁特斯的形象又刻画了他复杂的内心世界，英雄的雕像是他依托的精神支柱，隐约的人物动势中体现出坐立不安的心态，但是不安中又含坚定，他高举两个手指表示共和国的兴旺就是最高的法律。这是一个十分感人的戏剧性场面，是情与理、个人利益与国家利益矛盾冲突的场面，画家大卫在这里为人类树立了一个有血有肉正直无私的君王形象。画面构图仍然遵循古典主义的对称式均衡原理，人物被置于罗马建筑的圆柱前，使画面更显庄重神圣。
帕里斯和海伦之爱
雅克·路易·大卫
1788
作品尺寸：180*147厘米 作品材质：布面油画 帕里斯和海伦之爱现藏于巴黎卢浮宫。 这是根据希腊神话进行创作的，传说特洛伊王子帕里斯诱拐了宙斯之女海伦，于是引发了特洛伊和希腊之间长达十年的战争。大卫在《帕里斯和海伦之爱》这幅作品中，布置了极富古典情趣的房间背景，如壁间的神女柱像，极具古希腊美术的特点，但是在这样一个古色古香的背景中，大卫有画出了两个雕像似的人物—海伦和帕里斯，任务的颜色非常明亮尤其是帕里斯腿部的亮度，使人物更具有吸引力，能够让观者仔细的品味画面的内涵。画面的人物不管是从比例还是结构等，画家都刻画的十分准确，尤其是海伦和帕里斯的面部表情表现的及其微妙，传神的效果十分突出。
艾米丽·赛里兹特与儿子
雅克·路易·大卫
1795
作品尺寸：96x131 作品材质：布面油画 艾米丽·赛里兹特与儿子一画中少妇和孩子神态自然，显然是一幅写生肖像画。色彩用得不多，白色为主间以绿色，显得很明快，色调淡雅中有变化，帽子上的绿色饰带与腰带相呼应，衣裙的垂挂褶纹富有疏密节奏感，单纯的背景衬托出前景人物，画境纯洁美好。古典主义法则中是只重类型排斥个性，重理性排斥情感的，而在这幅肖像画中，达维德表现出更多注重个性和情感的描绘，使画中人物神情自然而真实。
萨福和法翁
雅克·路易·大卫
1809
作品尺寸：262x225 作品材质：布面油画 萨福是古希腊的著名诗人，也是漫长而短暂的人类古代岁月里极为难得的几位女诗人之一。她的诗对古罗马抒情诗人卡图卢斯、贺拉斯的创作产生深刻的影响，一直到现在,女权主义者仍然奉她为爱情诗的圣人。萨福跳海自尽却是为了她心仪的水手法翁。法翁是一位英俊的青年男子，他是莱斯沃斯岛上的一名船夫，常年漂泊在大海上，身背弓箭，长发飘逸，这位金发飘飘的神箭手，却他无视萨福炽热的爱情，法翁的冷漠与拒绝令萨福悲伤绝望，相信葬身海洋就可以圆满自己愿望的萨福，最后跳海自尽，时年她五十五岁。这幅绘画作品《萨福和法翁》是大卫根据萨福的爱情故事而创作完成的。
十字架上的基督
雅克·路易·大卫
1782
作品尺寸：188x276 作品材质：布面油画
威兰十四伯爵夫人与女儿
雅克·路易·大卫
1816
作品尺寸：76x95 作品材质：布面油画
安托马克的痛苦
雅克·路易·大卫
1783
作品尺寸：275厘米×203厘米 作品材质：布面油画 安托马克的痛苦现收藏于巴黎国家美术学校。 这是充满新古典主义艺术精神的绘画作品。表现了勇敢无畏的英雄，视死如归的情景。奄奄一息的英雄头戴橄榄枝裸身躺在床上，他神情安详，体格健硕，床边是他的盔甲战剑。一边妻儿痛苦绝望地坐在他床边，特别是英雄的妻子，左手搂着孩子，右臂伸开，似乎无望地言说着深重的痛苦…… 作者以细腻写实的笔触刻画画中的每一件事物，前景、中景、背景，高处、地面错落有致，整幅画是单点透视关系，色彩、明暗对比关系处理安排得十分讲究，达维德以褐色为基调处理画面，并没有赋于清冷凄惨阴郁的色调，重在强调大义凛然、慷慨悲歌的精神。
斯坦尼斯拉斯·波托斯基伯爵像
雅克·路易·大卫
1781
作品尺寸：304x218cm 收藏于：华沙维拉诺夫宫
帕特格勒的葬礼
雅克·路易·大卫
1778
作品尺寸：94x218cm 收藏于：都柏林爱尔兰国家美术馆
安东尼-洛朗·拉瓦西埃夫妇像
雅克·路易·大卫
1788
作品尺寸：259.7x194.6cm 收藏于：纽约大都会博物馆
夏尔-路易·特律代纳夫人
雅克·路易·大卫
1792
作品尺寸：130x98cm 收藏于：巴黎卢浮宫
彼埃尔·摄里其亚像
雅克·路易·大卫
1795
作品尺寸：129x95cm 收藏于：巴黎卢浮宫
都汉的亨利·阿梅代伯爵像
雅克·路易·大卫
1816
作品尺寸：112x81cm 收藏于：哥本哈根尼·卡尔斯伯格美术馆
泽纳德和夏洛特·波拿巴像
雅克·路易·大卫
1821
作品尺寸：130x100cm 收藏于：马里布 J·保罗·格蒂博物馆
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