爱就大声说出来——婆城文学520“情诗”专辑（02）
三缄情诗（词）三首
文／三缄
（一）七律.相思
春尽红残牧笛哀，家山有路亦难回。身行四海烟波去，夜漏三更梦境来。望断天涯迷泪眼，飘摇风雨上楼台。千言万语无声诉，只把相思寄酒杯。
（二）天净沙.相思君飞南北西东。我愁霜雪云风。纵是相思梦中，也沉幽梦，一如钩月朦胧。
（三）鹧鸪天.化蝶
长夜清虚遥幻觉，几年离索小桥别。
凝空不见当时景，缄口何提今日约。
情未了，我先决，化成溪涧草中蝶。
露浓水重飞困馁，撞入君怀还哽噎。
编者按：第一次读三缄同志的诗词，感觉有很浓的书卷气。后发现其对于中国传统诗词的爱是真爱，她对于自己创作的作品在诗词格律的要求上是比较严谨的，对待创作的态度是相当严肃、相当认真的，创作的热情和积极性也很高，这些都是值得我们学习的。她传来的《鹧鸪天》词中“溪涧”“草”“蝶”“露浓水重”等意象，一层一层烘托出了刻骨铭心的相思之情，巧妙地将“化蝶”的故事融入了叙事之中。这些都非常美妙的，说明诗人对情感的表达精准到位。但她后来因为撞韵【什么叫撞韵？就是在不用韵的那句（白脚）（比如七绝的第三句子）尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。格律诗，无论平、仄，一旦白脚与韵脚的韵母相同，都属撞韵。诗中出现这种情况，整首诗的字韵就缺少了丰富的变化，读起来使人涩口。但如果能把韵做活，撞韵的诗也不是不可以的，例如：韩愈的《七绝·初春小雨》“天街小雨润如酥/草色遥看近却无/最是一年好去处/绝胜烟柳满皇都”的第三句白脚的'处’与韵脚'酥，无，都’皆是押乌（u）韵，撞了韵，为平仄通押（混押）。】但三缄很认真地先后进行了两次修改，我被她这种严格要求的态度感动，把这个事情说出来，告诉咱们有志于诗词创作的革命同志，要创作好一首诗，的确不容易——“吟安一个字，拈断数茎须。”【这是唐代诗人卢延让的《苦吟里的句子“莫话诗中事，诗中难更无。吟安一个字，捻断数茎须。险觅天应闷，狂搜海亦枯。不同文赋易，为著者之乎。”女同胞没有胡须，估计会“吟安一个字，拈断数茎发”吧？】她将“露浓水重飞不懈”改为“露浓水重飞不馁”，虽然回避了撞韵的问题，但词意上我个人认为有些显得牵强，前后文语义太连贯（直接）导致缺乏想象空间，后文的“哽咽”得有点儿突兀，逻辑意义上缺乏不然的依据。我记得宋代诗文家王安国《减字木兰花·春情》有云“画桥流水，雨湿落红飞不起。月破黄昏，帘里余香马上闻。”觉得如果借用“飞不起”三子来表达，用语更自然、贴切。因为“飞不起”三个字，才能承载感情（露浓水重）之“重”，此处的“不起”不是起来的起，而是“伤不起”的“起”……是言其“飞”之不容易，词语的内涵包容性更大，外延的指向性更准确。为下文“撞”入君怀时的“哽咽”做了铺垫。但最终我没有能够说服她。还是采用了她一直坚持的“馁”——毕竟作品是作者的意思表达，我们只能提出建议，最终的决定权还是作者。之所以把这些写在这里，是希望有更多朋友参与“情诗”专辑活动，并如此严肃认真地创作出精品力作。
作者介绍：三缄，女，威远人。自幼酷爱古诗词，喜欢徜徉在诗词歌赋的文海里写意人生。在《婆城文学》发有其专集。
附录：减字木兰花·春情（王安国）
画桥流水，雨湿落红飞不起。月破黄昏，帘里余香马上闻。
徘徊不语，今夜梦魂何处去？不似垂杨，犹解飞花入洞房。
减字木兰花又名【减兰、木兰香、天下乐令、玉楼春、偷声木兰花、木兰花慢】 唐教坊曲，《金奁集》入“林钟商调”。《张子野词》将其归入“林钟商”《花间集》所录三首各不相同，兹以韦庄词为准。该词牌为双调，上下阕各四句，共四十四字。《减字木兰花》，唐教坊曲，后用为词牌，简称《减兰》。《张子野词》入“林钟商”，《乐章集》入“仙吕调”。双调四十四字，与《木兰花》相比，前后片第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每片两仄韵，两平韵。又有《偷声木兰花》，入“仙吕调”。
《减字木兰花》，唐教坊曲，后用为词牌，简称《减兰》。《张子野词》入“林钟商”，《乐章集》入“仙吕调”。双调四十四字，与《木兰花》相比，前后片第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每片两仄韵，两平韵。又有《偷声木兰花》，入“仙吕调”。
格律对照词：王安国《减字木兰花·春情》
○●○▲（韵），
画桥流水，
○▲○●●▲▲（韵）。
雨湿落红飞不起。
○▲●●（韵），
月破黄昏，
○▲●●○▲●（韵）。
帘里余香马上闻。
○●○▲（韵），
徘徊不语，
○▲○●●▲▲（韵）。
今夜梦魂何处去。
○▲●●（韵），
不似垂杨，
○▲●●○▲●（韵）。
犹解飞花入洞房。
词牌符号含义如下：
●平：填平声字；
▲仄：填仄声字（上、去或入声）；
○中：可平可仄。
逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。
粗体字：表示平声或仄声韵脚字，或可押可不押的韵脚。
王安国王安国（1028年-1074年）字平甫，王安石大弟。熙宁进士。北宋临川（今江西省东乡县上池村）人。北宋著名诗人。世称王安礼、王安国、王雱为“临川三王”。王安国器识磊落，文思敏捷，曾巩谓其“于书无所不通，其明于是非得失之理为尤详，其文闳富典重，其诗博而深。
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