书写时对入笔位置、运笔方向、收笔终点等都要做到意在笔先，并且准确无误地表现于书写过程中。
一、笔位准确
1.入笔位置准确，即下笔之前要想好整个字的形态，如何分布大小关系。
例字解析：
“可”字，为了俊俏，它的竖钩，必须适度向左停靠，口字需要向左上摆放，整体才显得漂亮。
2.运笔方向准确，即书写时每个笔画是伸展还是收缩，指向的角度大小，需要心中有数。
例字解析：
“之”字，之的撇笔很容易写得坡度大而上兜笔，这样的书写是败笔。应该是沿缓坡有力直伸，才能使整个字挺秀。
3.局部架构准确，即偏旁部首、部件结构位置摆放准确。
例字解析：
“海”字，海的难点在于斜梯形的母字，其中横三和竖三在方向与弯曲度上都有细微变化。找准每一笔位置与方向才能形成最佳合体。
4.中间插笔准确，即有笔画穿插时，既不能留白又不能笔画打架，要做到位置合适。
例字解析：“健”字，健的中间部分要最后填写，中间要给建字底留有足够的空间，其大小要适度而且自然。
习字练习：
在楷书中，每个字的大小比较均匀，进行定位认格则在全局上显得整齐、美观。
书写时，除了考虑到字不离格，还要依照字的大小、长短、宽窄等进行灵活处理，不要拘泥于刻板的形式。
1.方形字处理：一类典型的方形字，书写时要置于格的中间。需稍为窄长点，左右两侧都要留适当余地，否则，会显得过于宽大影响美观。
2.扁宽字处理：这类扁宽形的字，书写时，要尽量向中间挤，但左右压线也属正常，中竖虽偏高，但格的上下都会有空白。
3.小型字处理：这类字短小精悍，书写这种字时，笔画要尽量粗壮，以求与其他字有大体相等地位，根据章法布局，终归要小些。
4.长型字处理：这类长形的字，在上下往中间尽力压缩以后，仍然避免不了上下略微出格，只有如此，才不会失其真正面貌。
习字练习：
三、斜中求正
有的字由于笔画倾斜，容易使重心偏移，写出来的字就是歪斜的。解决这个困难，第一要找准该斜笔画位置，第二可以用其他笔画拨回偏颇。
（一）以点找正： 这类字有竖的，都定在中间以求正，在写其它笔画时要力戒倾斜过分。其中某个笔画可以起到对重心拨正的作用。
（二）以口求正： 这类易由上半部产生不稳，为避免倾斜上部要直立一些，下边口字书写端正，对纠偏效果很明显。
（三）弯钩拨正： 这些字开始有若干笔都取斜向，书写时要避免偏斜过重。重点是横折弯钩一笔能起到稳定重心的决定作用。
（四）连撇对正： 这类字难点是连三撇处理。书写时上撇宜高，下撇宜伸，三撇要匀而正。
习字练习：
四、主笔突出
山有主峰，字有主笔。主笔占据了字的主要位置，显得十分抢眼。它往往是该字的难点和应表现最佳的笔画。做到了主笔突出，就能使整个字容光焕发。
（1）戈钩做为主笔：以戈钩为主笔。其入笔时要高昂有力，顺势斜拉时要表现钢性，弯与挺处理适度才能使之雄伟。
（2）卧钩做为主笔：卧钩为主笔，其折处要坚定，要有筋骨以避免鹤膝，运笔中略带弓性，最后钩指中心。
（3）横折弯钩做为主笔：书写时，开始要低起斜上缓坡运行，折处坚定、弯处流畅，横拉远甩钩。
（4）平捺做为主笔：走之底的字，它与被包围部分要若近若离。书写平捺要如行云流水，一波三折，提按变化很微妙。
因为字的前后笔画之间不是孤立无关，而是顺势连贯的，由此，字才会有活力、动感与神气。
它的表达方法是牵丝，在楷书中产生的效果则是意连、顾盼、呼应，脉络畅通。
（1）'一脉相承'：就用三点水的字来说明，点与点以及左下提与右上横之间，都用露锋的形式表达了书写过程中承接关系，给人以自然顺畅之感。
（2）'顺势连带'：这类字，在书写先撇后横时，表现出他们之间的顺应关系；钩与竖之间也有连带的暗示，这就给字添加了动感与活力。
（3）'左顾右盼'：这类上、中、下结构的字较为突出，它们用不同的方法，表达出部首之间的连带关系，上下顾盼，更使这个字炯炯有神。
（4）'前后呼应'：在一个字的书写过程中，前一笔的收笔轨迹，指向下一笔的起笔。两个字之间也是这样。从而形成自然流畅的呼应关系。看上去有形云流水的感觉。
习字练习：
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