“汉隶之最可师法者”——《乙瑛碑》

“汉隶之最可师法者”，赞美的就是《乙瑛碑》。

《乙瑛碑》全名《鲁相乙瑛奏置孔庙百卒史碑》，桓帝永兴元年（153年）立碑。碑高约2.6米，宽1.28米，十八行，每行四十字。原石旧置兖州仙源县，今藏山东曲阜孔庙大成东殿庑碑林。

碑文谓孔子十九世孙孔麟，请置百石卒史一人，掌管孔庙礼器，鲁相乙瑛书言朝廷，司徒吴雄书奏于上，诏鲁相择四十岁以上通一经者任之，当时乙瑛已经满秩而去，后相平复以其事上朝廷。

碑文为秦牍式，气度高古典重，字亦刚健有风韵，为汉碑之名品。《分隶偶存》称“字特雄伟，如冠裳佩玉，令人起敬，近人郑簠每喜临之。”

《乙瑛碑》部分

《乙瑛碑》是久负盛名的汉碑之一，宋欧阳修《集古录》、宋赵明诚《金石录》、南宋洪适《隶释》、南宋郑樵《金石略》、明郭宗昌《金石史》、清翁方纲《两汉金石记》均有著录，各个年代的金石学家都十分重视这块碑刻。

清方朔云：'字字方正沉厚，亦足以称宗庙之美。'何绍基称此碑：'横翔捷出，开后来隽利一门，然肃穆之气自在。'

尽管从艺术创作的要求看，《乙瑛碑》这样的作品显得过于工整和拘谨，但初学者由此入手，对于掌握隶书的结构、用笔技巧是比较合适和方便的，故人们普遍认为《乙瑛碑》是“汉隶之最可师法者”。

《乙瑛碑》部分

《乙瑛碑》原无撰书人姓名，但是“宋嘉祐七年张稚圭按图题记”却称“后汉钟太尉书”，钟繇生在桓帝和平元年（150），而《乙瑛碑》在桓帝永兴元年（153）刊立，其时钟繇才三岁，可见，此碑绝非“钟太尉”所书。大概是因为《乙瑛碑》书法“高古超逸”，而钟繇“铭石书，最妙者也”，所以才托钟繇所书吧。

《乙瑛碑》刊立之时，正处于汉隶最兴盛的时期，各种高超书艺的碑刻纷纷出现，斗艳争葩，呈现出一派百花齐放的兴旺景象。

《乙瑛碑》风格严谨，文字有严格的规范，碑文几乎没有通假字和俗体字，它不用汉碑常见的变体作为艺术手段，它的全部艺术形式就是文字结构和点画的变化。

《乙瑛碑》的波笔

波笔是隶书的主笔，波笔的处理对整个字的面貌有很大的影响。大致看来，波笔可分三类，一类是平画的横波，一类是捺笔的斜波，一类是反钩的平斜波。

在早期的隶书中，其笔态并不鲜明，即使在东汉的碑刻隶书中，波笔不仅可同其他笔形变换，而且不同的波笔也没有明显的区别。但在《乙瑛碑》中，三种波笔的姿态却都明显不同，应用的场合也多不相同，显示了它因地制宜，富于变化的特色。

注意“上”“史”的波笔

平画的横波

《乙瑛碑》的横波大部分是蚕头燕尾低平，中间略略隆起。横波还可以再分为二种，一种是蚕头和燕尾粗大，或者蚕头大而燕尾粗细相似，一种是蚕头细而燕尾粗大，或者蚕头大而燕尾细小。

“首”字属于第一种波笔，波笔左右平衡，所以它居之中。“言”字属于第二种波笔的前者，重点则偏向燕尾一边，但是为了平衡，所以燕尾又写的特别短。“上”字属于第二种波笔的后者，蚕头用墨很重，燕尾利用这种平衡关系，尽情地伸展，形成了遒劲抑扬的长燕尾。以上三个字例说明不同的横波可以形成各种不同的变化生动的字形。

注意“言”的波笔

捺笔的斜波

捺波与横波的区别不仅在于斜势，横波的蚕头燕尾大致相等，而捺波的蚕头几乎没有，只有肥大的燕尾。如“史”字起笔稍有回锋，但是不能形成典型的蚕头，接着向燕尾方向渐渐铺毫，急速收笔，尾尖略微上翘。“文”字的捺笔起笔与横画重叠，蚕头已经完全消失。用捺波方笔而取圆势，上下粗细一致，它回锋铺毫收笔形成的一波三折与楷书长捺非常相像。

注意“史”的波笔

反钩的平斜波

钩波在楷书中写成大弯钩。《乙瑛碑》的钩波由二个部分组成，第一部分是一个短竖，第二部分是一个上挑的弯波。有时这个短竖非常短，它与弯波紧密相连，起到起笔的作用。钩波长短不同，书写也不尽相同。如“死”字钩波较短，笔形圆润丰满，燕尾上挑。“乙”字钩波较长，笔形平缓劲挺，尾端慢慢收缩，形成一个尖锐的凤尾。

注意“死”的波笔

《乙瑛碑》的挑笔

《乙瑛碑》的挑笔有两种写法，一种大挑笔，它与捺波左右相应，是比较肥硕的，以“文”字为例。一种是小挑笔，细而长，它的右边没有波笔，是单独使用的，以“原”字为例。《乙瑛》还有一种特别的挑笔，它一撇到底，没有回锋，有个尖尖的出锋，以“吏”字为例，无论波笔还是挑笔，它的不同笔型的分工使用，都与后起楷书有直接的渊源关系，这是《乙瑛碑》外所不容易见到的。

注意“文”字的挑笔

《乙瑛碑》的用笔

在有关《石门颂》的文章中我们已经谈过圆笔是一个浑圆的线条，呈等粗的细线状，方笔是一个面体，是有棱角的富于变化的粗线。《乙瑛碑》方圆兼用，实际上方笔、圆笔用法是有区别的。方笔富于变化用于波笔，圆笔是波笔以外的次要笔画，同时在用圆笔常常带有提按起伏，而在方笔的使用中则又常用圆势，所以《乙瑛碑》的方圆兼用，是方圆交融的分工使用。

《乙瑛碑》的结构

《乙瑛碑》气骨凝重，结体端庄。它不像《曹全碑》那样中心收缩左右开张结构，也不像《张迁碑》把笔画框在一个方形外廓之内，《乙瑛碑》结构以平正见长。通观此碑，各字的疏密得适，各字的大小相近。对字画多少而带来结构疏密不均的影响。《乙瑛碑》有特殊的调节办法，笔画少的的用粗笔，笔画多的用细笔。如“子孙”二字，“子”字笔画少，“孙”字笔画多，所以“子”字比“孙”字笔画粗。再如“财”字，左边部分比右边部分笔画多，所以写得较细。这是《乙瑛碑》的独到之处。

《乙瑛碑》的笔画与结构有着微妙的关系，平正的结构与富于变化笔画糅合在一起。《乙瑛碑》的笔画大都略带左向的斜势，点画之间互有呼应，姿势也因之发生各种变化。笔势往来的联系有明连与暗连之分，明连可以看到笔画之间的交叠，这在小点上尤其明显，如“宅”、“高”等字，上面一点笔势与下面点画起笔相呼应，而点的下半部分与下面横的部分重叠在一起。暗连也就是意连，这种点画不相接触，只是笔意遥相呼应。如“宗”字下二点虽然被一竖隔开，但是它们的笔意是密切相关的。

如“上”笔画少则用粗笔，笔画多的字用细笔

《乙瑛碑》整体虽然书风颇严谨，但富有素朴之趣，不仅是汉隶鼎盛时期的代表作品之一，也是后人学习隶书最佳范本之一。