欧阳琳琳女士，海南省美术家协会会员。自幼游历于巴山蜀水之间，钟灵琉秀，独爱丹青。1987年毕业于四川美术学院，潜心研习油画，得多为名师指点，心得甚丰，为自己的艺术创作之路奠定了坚实的基础。
1988年，欧阳琳琳女士以拓荒者的胸襟和勇气，踏上了中国改革开发的前沿阵地海南岛。所幸的是，她没有被当时汹涌澎湃的商品经济大潮所裹挟，而是以一个人文主义者的情怀和专业美术工作者的操守，坚守在艺术创作和艺术教育的第一线，历尽艰辛，十年如一日。1998年，欧阳琳琳集10年的创作，举行了"海南岛西部风情油画展"，开海南岛女画家用油画表现椰岛风情的个人画展之先河。地方主要媒体《海南日报》和海南电视台均以大篇幅作专题报道，欧阳琳琳的艺术风格与传奇经历从此在宝岛闻名遐迩。
作品赏析：
《瀑布流水》
《夏意盎然》
《争艳》
《缤纷世界》
《怒放》
《梦幻空间》
《向阳而生》
《静谧》
《绿意葱葱》
《荷》
《待佳人》
《凉爽之夏》
《生机勃勃》
《奔放》
《山的那边》
《满目春光》
《小荷露尖》
《莲》
在绘画历史上，如何做到中西通融，弥合画笔的文化差异，极能考验一位画家的文化才能和创建功勋。从近代到现代，从现代到当代，数辈画家都致力于让画笔在中西文化相融的探索中极尽磨砺，近代以吴昌硕为代表，现代以徐悲鸿为代表，当代则可以以欧阳琳琳为代表。如果不是欧阳琳琳女士通谙中西文化的通桥与差异，并且善用画笔执意于文化表达路径的开拓，则很难想象绘画艺术如何跨越当代审美纷乱的阻滞，顺利地向未来的境界勇力进取。
她具有天才般的造型与色彩调度聪资，对油画的透视与结构，是出神入化的专业高准，对中国画的似与不似的形态拿捏同样是出神入化，这是画面造型的奇能。对于色彩的运用来说，她对油画颜色构配得心应手，对中国画墨色成五彩的调节同样是得心应手，所以站在她的作品前，唯有引入“文化”的视角，方可以全面通透地理解她对绘画给出的时代新定义：打破绘画技术的门类束缚，行走在文化融合的潮头，立意高远，附观世相，为全人类创造色彩与形态的新卓越！
她的绘画作品是源于普世情怀对天地神人的重新解析，带着梦幻感的神幻，去创造当代文化的新高度。所以无论是东方人，还是西方人，看到她画面里的形态造型或是颜色渲染，都会有击于心坎的感动。也就是说，她的绘画作品的造型规则与设色技法，都是基于人心的同感，而不再是仅限于地域区分的狭窄，这是她的艺术作品能感动天下人心，在海内外倍受收藏者喜爱的重要原因！
细品欧阳琳琳女士创作中，她在创作艺术作品的时候，往往会从不同的角度，来下笔。更多的是以情感作为题材，通过自己对生活中的感受和理解去创作，让画面中真实的情感流露来感染人们，这也就成为画面中最震撼人心的地方。情感始终贯穿创作之中，并尝试用不同形式和色彩一起构建出主观的感情世界，在创作作品中更加直观的传达艺术家的情感。
欧阳琳琳女士深知不同的画面构图会给观者不一样的感受，对画面中特意规划出的不同的空间，能够给观者带来视觉上的冲击，这些都是为了能够更好的表达画家情感的手段。同时色彩在画面中的运用最能表现画家的内心，让观者与画家有心灵上的沟通，使画面更具感染力。当画面中没有画家的情感，整幅画作是没有灵魂的，对作品中思想和情感的倾注，让她的艺术品脱离了装饰品的行列，而出现了更具有意义的一面，从而变得不可替代。
欧阳琳琳女士创作的灵感多源于个人的经历和对待事物上的理解，这些灵感会在绘画创作中通过不同的方式表现出来，通过艺术作品向观者传达了那种不能言说的情感。这些绘画作品不仅可以很好的进行情感传达，同时能够引起观者的深刻思考。用情感表达作为画作的中心题材，可以通过画作和观赏者做到更好的心灵沟通。对于作画进行情感的注入使作品更有内涵。使画作达到最大限度的艺术升华。
书画评论家曹扬
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