幽香一朵入小窗

花材：玫瑰花型：茶花花器：瓶此件作品的花器由日本陶艺家小泽章子制作，瓶身由三块深灰色陶板拼合而成，瓶口呈三角

花材：玫瑰

花型：茶花

花器：瓶

 

 

 

此件作品的花器由日本陶艺家小泽章子制作，瓶身由三块深灰色陶板拼合而成，瓶口呈三角形，质地十分朴拙，具有岩石一般的自然美感。“花器本身的个性应与花材相宜。这个花器的沉静气质与熏烧带来的苍劲力度，不适合表现新鲜娇柔的花朵。”李曙韵说。

花材未必需要购于花市，本次插花作品的花材，即择取窗外园圃一枝盛夏时凋萎的白玫瑰。玫瑰的颜色已如旧书泛黄，只余下时间的痕迹。瓶中斜斜一枝花，探出瓶身，比例上短于花器，较为古典内敛。李曙韵说，“择花当秉持敬天惜物之心。魏晋南北朝以来的东方文化中，僧人捡拾落花于水中供养，即是这般情怀。一年四季花开花落，以看似无用的余下花材或枯谢的花朵与草叶创作，无须矫情刻意，取其天然姿态供养于瓶中，既是对花人想象力的考验，也是对自然的慈悲心。”

此件花作品为茶席之花，置于禅茶堂一隅的小窗内。灰砖暗雅，白墙素净，陶缸中生出几枝修竹，留一墙墨影婆娑。墙上开一扇颇具现代感的斜窗，窗扇放下即成茶桌，其视角的呼应很有日影西斜之意。窗外一张中式长椅，茶席则布于茶桌或窗内的书案上，宾主隔窗递送一杯暖茶，逢幽香一朵窗前，得几分江南庭院的淡雅闲适。

李曙韵说。“禅茶堂往往过于肃穆，最好为传统氛围寻求一扇当代的出口。插作茶花即可营造茶室清寂的氛围，又需表现独到的装饰感，在创作时，要兼具传统素养与当代意识。”位于一隅的斜窗茶席，正是她为当代意象所设计的破格之处。幽香一朵入小窗，无需过多渲染的大量留白，恰恰与大空间开合的气韵映衬，其跃然轻盈之态，灵动而引人遐思。