【中国红馆】第十三季推优作品赏评--研学中心诗人诗语专刊

 卷

首

语

      “诗词易制，人评难工”。诗评之道“叩之以小者则小鸣，叩之以大者则大鸣，待其从容，然后尽其声。”诗词评论一定要有感而发，独出机杼而切中肯綮，而不是人云亦云，更不是一味歌功颂德。

      当前诗词评论堪称繁荣。但毋庸讳言，多数文章以鼓励为主，多说好话，广结善缘，是诗词评论领域的普遍现象。气可鼓而不可泄，适度的鼓励当然是必要的。但是，如果失去了分寸，不顾所评作品的实际水准，动辄许以妙语奇句，名篇杰构，甚至声言远迈唐宋，显然就违背了实事求是的精神。当代人评当代作品，在目前的文学生态环境下，实话实说，显然是有困难的。如果仿照姜菱“难处见作者”的说法，我们是否也可以说“难处见评论”。然而也正因为其“难”，才见出评论者的真知灼见和操守担当。

      本季红馆诗评如何？请读者和作者静心一观，思之、悟之。

中国红馆研学中心  张晓飞

   轮值主编诗评  

 郭军民诗评二首 

暮秋感怀

作者:袁海英 洛阳

连日西风柳叶黄，丹栌点亮一园霜。

红衣不为争秋色，融化心头些许凉。

赏评：郭军民 湖南
       前二句写在暮秋，言在耳目，柳叶黄，丹栌红，西风紧，清霜肃，秋之取象比而显之。后二句借色取义，兴在隐含。似不争秋色，可融些许凉。有头脑发热者，最难的是冷静和清醒。有世事所扰，能尘琐可抛，不争而自律，兴隐之意在此耳。
       杜诗云：“陶冶性灵为何物，新诗改罢自长吟。”诗不可有我而无古，更不可有古而无我。典雅兼之则善，蕴藏兼之则佳。故诗者所本，宜陶写性灵。“红衣不为争秋色，融化心头些许凉。”转为纡折，实为借色。不争，而淡也。结为适用，实为真色。“融化心头些许凉。”热肠冷面，淡然清刚，经世而磨心性，其理可悟也。

蓼 花

作者:胡爱泉 湖南

落籽荒滩即是家，岂因贫瘠怨生嗟。

自知弱小香无减，饱受炎凉韧有加。

丽质何曾趋富贵，清溪着意许风华。

一身直节腰难折，挺起赳赳万朵花。

赏评：郭军民 湖南
      此诗以自然之致，抒主观之情。读弱小蓼花，虽其花无名，但其干而直、其格而刚。物人两合，借景拟人。心境两间，足藯寓怀。
      诗法之一，全在气上贯通。欲气流，须在起承转结而通而明。一气贯之，力之运也。分联观之，首联张起宜平。虽落籽贫瘠荒滩，但不怨天，不怨地，顽强根性如若人也。颔联是承非承。弱小的凡花，自知弱小，却是芳菲不尽；强大的内心，饱受炎凉，依然风雪不惧。无名花乎，也可不声不响地装点了世界。人乎，你哪怕非常弱小也坚忍不拔地植根于内心。咏其物，拟作人。是吐非吐。香无减，蓼花,吐而不衰矣。韧有加，寓怀,持而自强也。颈联似异而凡。似突非突，非牡丹的丽质、富贵，而言无名蓼花，生清溪岸畔，非良禽择木。此树虽矮小，着实是凡胎浊骨，不足为奇，但亦水木清华，素心自许，故似突非突，凡中自有不平凡是也，花也也如此，人也如此。颈联表达尚未达火候，个见。尾联似提非提。一身直节腰不折，提其气：格也、风也、德也。挺起赳赳万朵花，非提格，取其势：立乎、高乎、美乎、威乎。作诗一律，每联分束，凡气平气盛、气长气短、气高气低，气断气盈……犹如一式太极拳，运吐纳之法，若同理而出。一身直节腰难折句，从节与腰难折的语法上和音乐上似有不妥和不爽。试改成“一身直节休轻折”可否？如说下一“轻”字为“四两”，则“拨千斤”就是“挺起赳赳万朵花”了。

 张晓飞诗评二首 

鹧鸪天·秋约

作者:宋厚仁（海天一色） 江苏

露约深秋雁约寒，黄花正瘦引香先。夜来水冷江流月，客去身孤背影山。
随云去，伴风还，霜华尽染发丝间。沧桑换得诗情句，句里冰心一片天。

评析:张晓飞 河南
      深秋之际，何者相约？露也！雁也！小词开场就点题，引来黄花清香扑鼻，沁人心脾。颌联承上联之寒瘦凄冷之氛围，描摹成画：夜来水冷江流月，客去身孤背影山。
      江中秋月，随波而流，斯人已去，转身之际，背影如山！此情此景，凄美感人，似见一幅《秋叶江上送别图》，观之则泪而噤声。“流”、“影”两字极妙，乃点睛之笔也。
      下阕风格悄然而转。“随云去，伴风还”，承上启下也，镜头转回到作者自己：霜华尽染发丝间。白发染霜，意象虽老套，然用到这里，也算贴切。末句收束，沧桑换得诗情句，句里冰心一片天。传统题材能出细切之语，翻出新语气，也算收得颇为得体，境界已开。
总体看来，此作谋篇严谨，起承转合，一丝不乱。遣词造句，精巧而切景，颇见匠心，作者功底之深厚毋庸置疑。然则金无足赤，佳作亦有再琢之处：一曰词味浅淡，二曰用语稍白。如过片、第三句均可打磨，使之更为精炼隽永，为篇章增色。

又是一年枫叶红

作者:王小兰（兰） 内蒙古

年光未许有归期，雁去高天返影迟。

枫醉故园红满树，问卿那片可题诗？

评析:张晓飞 河南
      鸿雁每年秋季南迁，常常引起游子思乡怀亲之情和羁旅伤感。其影也高也，其鸣也哀也，其归也迟也！何况“未许归期”，更令人生出哀婉忧伤之情。首联借雁抒怀，先声夺人，为后文张本。先言他物，再言主题，此“兴”之手法也。
      故园的枫叶一片火红，令人陶醉，请问，哪片红叶上面可以题诗？作者仍然采取委婉曲折的表现手法，借红叶寄托寄托深深地思念之情。尤其“问卿那片可题诗”可谓点睛之句，意蕴悠长，耐人寻味。
      首联写鸿雁，末联写枫叶，看似写景，未曾抒情、点题，却借物言志，情在句里行间，若隐若现，读者自知，而作者更知。此种写法，妙不可言，的个中高手也！
      然则本期主题乃“约在秋天”，虽托物言志，亦应适当点题为佳。转句“枫醉故园红满树”，“醉”字可否改为“约”字？另，首联上句已言“归期”，下句又言“返影”，意重矣。区区管见，君可自酌。

约在金秋

作者:岳元峰（平和）  吉林

梳理窗前叶落声，人间节序两关情。

流光卸载斑斓色，圆月封存寂寞名。

秋去秋来秋有韵，影长影短影无惊。

一枝健笔风陪舞，尽遣千言纸上横。

评析:张晓飞 河南
      此诗因事兴感，夹叙夹议，挥洒自如。
      首联稍摹秋景，便抒慨情。次联对仗工整，特别是“卸载”对“封存”，拟人手法，大俗而不俗。流光之斑斓、圆月之寂寞，遣词别致、精到。颈联画风突转，连用三个“秋”字、三个“影”字，具有强烈的抒情色彩，夺人眼目！此乃反复堆叠之修辞手法也，可见作者之匠心。
      尾联在前面铺垫之上，轻松转合。“一枝健笔风陪舞，尽遣千言纸上横”。作者在秋风中挥洒雄健不羁之诗笔，一挥而就，万语千言，满纸烟云，而那只逸笔潇洒不拘，横陈笺上……
      此作特色鲜明：遣词畅快而词味不乏婉转，从眼前景兴发出来，又跌宕开来，与内心情感揉为一体，虚实得体，可见作者功夫手段。另一特色就是作者善于将现代词汇引入诗中，且较为恰切，无违碍感，诚为难得也！末联转句扣得稳，笔法灵动而意味隽永，颇有余音袅袅之效。
      细观颈联的反复手法，疑为作者有意“炫技”，令人赞叹其多才！然则智者多虑，必有一失。“秋去秋来秋有韵，影长影短影无惊”，去、来乃动词，长短乃形容词，词性不协矣！且“韵”“惊”词性亦不协，疑为押韵而勉强用此字。建议改“韵”为“约”，则皆为动词，且“约”字扣题，岂不宜哉？至于去来、长短之斟酌，作者自不在话下。

    研究员诗评  

相约在秋季

作者:时海琴（柳色倾城） 内蒙古

斜阳碧水两悠悠，几抹金黄亮眼眸。

小立西风闻叶落，等闲拾得一笺秋。

赏析：杨玉巧（白杨）山东烟台
      很喜欢时海琴老师这首诗，读来闲逸舒心，韵味绵长。
      起句“ 斜阳碧水两悠悠，”给人一个夕阳无限好，水天共一色的意境，寥寥几字勾勒出一副画面，风格灵动，掩饰不住的惬意。
       承句“ 几抹金黄亮眼眸。  ”斜阳的金色亦动亦静，让风景有了层次，天上的色，水中的影，表现出的旷达使人眼前一亮，身处风景的感慨。
       转句“  小立西风闻叶落，”西风、落叶一般表现出来的是伤感、落寞，作者这里的眼界是曼妙是快乐。人立斜阳闲听秋声，感悟生之行修。
      结句“等闲拾得一笺秋。”可见诗人对生活的挚爱，一派其乐融融的黄昏景色，人在秋风里凝眸，纷纷的落叶，藏着悠远的禅意。于是在这优美的晚景中，作者收获满满。

生查子·雁之约

作者:李宽（牧之） 江苏

春日雁来时，远眺家山久。托嘱为传邮，讨信重阳后。
秋日雁回时，瞭望登高叟。呼唤向云中，捎到音书否？

赏析：高存广 江苏
      从作者简介可以看出，诗人常客居异地，心中难免深藏思乡之苦。该词以“雁之约”为题，参照欧阳修《生查子·元夕》的行文格式和创作方法，把对家乡、对亲人的思念之情表现得淋漓尽致。
       上片点题，叙述雁约之事。开篇两句“春日雁来时，远眺家山久”，描写主人公恰值春雁归来之际，登高思远的情景，一个久字，道出了乡愁之深。为下文渲染了氛围，作出铺垫。三四两句“托嘱为传邮，讨信重阳后”，遥望苍穹归雁，面对一腔离愁，唯托雁传书以释情怀。然，现在虽已立约，毕竟还要等到重阳之后鸿雁才能归去，这信，能传的到吗？于是便“讨信重阳后”，诗者似乎在以“届时我还要讨要消息的”来制约对方。“讨信”二字既体现出“雁约”之慎，尤体现出乡情之浓。
     下片呼应前片末句。秋日雁去后，客者再次登高瞭望，面向悠悠白云、茫茫苍穹，不禁高声遥问：“我的书信，给捎去了吗？”这一问，不但体现出乡思之切，也暗含在异乡远居的无奈。       
      该词，从形式上看，似在效醉翁《元夕》的对比手法；从内容上看，实则层层递进。从雁来至雁往，从春约至秋问，把主人公乡愁之深、乡情之浓、乡思之切以及客居异地的无奈得以充分表达。全词，虚实并用，画感强、动感足，增添了词的浪漫色彩，提升了词的灵性。

暮秋感怀

作者:袁海英 洛阳

连日西风柳叶黄，丹栌点亮一园霜。

红衣不为争秋色，融化心头些许凉。

赏析：李同军 河南
      起句“连日西风柳叶黄”，短短七个字，从西风寒冽，连日不绝，到岸边柳树的叶子已经失去了青翠，这就给我们呈现出了一派萧条的秋日风光。承句由远而近，把视线聚焦到眼前，“丹栌点亮一园霜”，秋日是凋蔽的，同时也是多彩的，犹以枫燃霜后最为耀眼，这也是秋日里独有的亮丽风景。
      转结两句由景入情，丝丝入扣。尤其是“红衣不为争秋色”一句，看似无奇，实乃精到。个人认为这里的“红衣”一方面是指眼前的丹栌，同时也在指代作者自己：丹栌的红艳当然是大自然的馈赠，不独为争妒秋色，而“我”的娇艳，也同样是天然玉成，既无关风月，也无关岁序，无非就是“融化心头些许凉”罢了。
      春秋交替，世事无常。看淡了皆是云烟，看开了都是风景。袁老师的这首诗既富有深意，又浅显易懂，于不经意处道出大道理，很值得品赏。

约在秋季

作者：陈万坤（自然） 山东

秋君盛意红黄码，碧落云轻雁阵鸣。

陌上因之堪醉我，风柔秀色色柔情。

赏评：李志成   山东
      读陈万坤老师的这首小诗，就像欣赏一幅色彩斑斓、云淡风轻、意境空灵的山水画，怡人耳目，悦人性情，在欣赏美景的同时，也体味到诗人那物我两忘的境界和恬淡怡然的情趣。前两句是诗人即兴写景。“秋君盛意红黄码”，秋天盛情热烈，呈现出一派火红金黄的景象，这里的“红黄码”用的妙，不禁使人联想到当前使用频率最高的“健康码”，也暗含时间是当前疫情发生的秋季，实在是应时应景的吸睛之笔。“碧落云轻雁阵鸣”，承上句视野由近至远、由地及天、由静到动，眼之所见是空碧云轻，鸿雁长鸣，与大地山川的草木红黄对比呼应，寥寥两笔描绘了一派迷人秋色。第三句“陌上因之堪醉我”，是由写景到抒情的转折之笔，面对绚丽多彩，空澄雁鸣的美景，陌上诗人怎能不沉浸陶醉其中。结句“风柔秀色色柔情”，既是点睛之笔，也是升华主题之笔。此句用顶真的手法，把金风、秋色（姿容）、情感连在一起，融为一体，呼应题目，笔法巧妙，涵容量大。诗人身沐金风，直面美景，自然会情不自禁。仔细品味，不难发现句中两个色字和两个柔字，都是一词两指，色字既指景色又指姿容，柔字既指风柔景柔也指情柔，达到了人在景中，情因景生，情景交融的境界。结尾词简意丰，含蓄蕴藉，隽永悠长，耐人寻味，体现了绝句“情宜藏”、“味宜长”的要旨。
     本绝句虽题材平常，但诗人构思独特，所表现的意境却是别致新颖的，朴实清新，透明澄澈，清邈空灵，给人以无尽的遐想。实乃一绝句佳作。

秋风里的剑舞

作者：益秀英 山东

金秋十月醉风光，柿果枝头又沁香。

红袖霞林欣起舞，青锋三尺倚斜阳。

赏评：李志成 山东
      这是一首即事抒怀的绝句佳作。作品运用比兴的手法，通过对秋日绚丽醉风光，红袖青锋舞夕阳的场景描写，抒发了诗人怡然自得，情志盎然，积极乐观的情怀。标题“秋天里的剑舞”，直接点明主题。诗的开头用“金秋十月醉风光，柿果枝头又沁香”起兴，同时也交代了时间背景是风景醉人，柿果飘香的金秋十月，既是一年的丰收季节，也暗含着对人生秋季的赞美，发挥了渲染气氛，引发联想，烘托铺垫的作用。第三四句“红袖霞林欣起舞，青锋三尺倚斜阳”，是诗人吟咏的主题内容。这里用借代的手法，以红袖代女子，青锋代宝剑；用隐喻的手法，用斜阳来比喻老年光景。生动形象地描写锦霞辉映青林，红袖剑舞斜阳的景象，表现了诗人雅人深致的审美情趣和积极向上的情怀。正可谓“莫道桑榆晚，为霞尚满天”，满满的正能量。
      本诗作词句朴素自然，意蕴深长，称的上词浅意深，言近旨远。这源于对生活的深刻体验和对创作的积累感悟。

临江仙·秋怀

作者:王克香（南极雪） 江苏

满目西风黄叶下，秋来两鬓飞霜。流年只道是寻常。菊期三径客，梅许几重香。
淡漠蒹葭轻落絮，粉笺书尽衷肠。闲云漫卷过潇湘。轻寒枫染赤，薄暮雁南翔。

点评:李红
      淡语深致，韵味天然。寻常间见心见意。如褪了火气的青瓷，无耀目缤纷的色泽，而自耐读耐品。
      黄叶下，鬓飞霜，寻常而已，菊友梅朋，在径在篱，相与清欢，别生雅致。更蒹葭漠漠，助添咏絮之思。粉笺铺就，一畅闲淡之怀。或有胸中块垒，眼际藩篱，一如闲云漫卷，悠然远逝。轻寒中枫色滟滟，雁影翩翩。不似“一纵诗情上碧霄”之豪言，不似“萧萧红叶落西窗”之哀音，而自清雅，自生欢喜。稍嫌下阕着色过浓，尤其是结句，薄暮之雁微嫌破境。

    各卷诗友点评  

  香林卷  

秋之约

作者:于兆福(于文) 河南

纤枝如笔向云笺，邀我重阳汴水边。

菊酒菊茶人满座，一帘宋月挂西园。

注: 西园，宋代苏轼等雅士雅集之所。

点评：高淑珍 江苏
      从“菊酒菊茶”到“月挂西园”起句一支“云笺”邀请我来到“汴水边”这个离别又是欢会的地方。穿越六朝至大宋来到今晚的重阳，感触到“今人不见古时月，今月曾经照古人”的雅兴。虽然作者用新韵在写，而其中拥有的浓浓的古诗词的情调，值得学习推荐。

秋晨有约

作者:陈桂枝（书香亘古） 安徽

鸟语争呼格外亲，城郊漫步客来频。

风吹落叶蓬途舞，露濯残荷彼岸宾。

秋水微凉情澹泊，云心透彻我天真。

举头实小幼苗圃，抢拍彤彤晓日新。

点评：高淑珍
      虽不是春天的鸟语花香，却有“鸟语争呼格外亲”之通感，深深感悟到刘禹锡“我言秋日胜春朝”的秋景，秋天的早晨漫步城郊，看着眼前那残荷上的露珠，那一轮冉冉升起的暖阳，无不透露出作者满心的喜悦之情。只是尾联“举头实小幼苗圃”在整首诗中显得突兀，此处转而该收住整首诗意，这样一句，不知从何处承接而来。

喝火令·秋游百花园

作者:张丽荣（秋子） 内蒙古

小苑花争艳，高枝鸟惹喧。满桠红果熟人前。尝得个中滋味，甜脆有些酸。
漫步轻香里，闲聊绿岸边。巧将清影入诗笺。爱这金风，爱这百花妍。爱这羽声流啭，不忘再游园。

点评：高淑珍 江苏

      秋日的百花园里鸟声婉转，满桠红果，鸟儿欢快的在品尝，人儿也来欢快的品尝，酸酸甜甜，别有滋味，色香味在这首诗里尽情展现，由不得“爱这金风，爱这百花妍。爱这羽声流啭”流连忘返，不日再次会来这里的。整首诗写得气韵连贯，文辞优美，格调清新，引人入胜。

相约秋季

作者:甘重新(甘草)  四川

登高感岁华，胜境赏黄花。

得趣从心读，忘情任性赊。

柿红尘不染，菊蕊洁无瑕。

莫笑归来晚，秋光夕照斜。

点评：叶芹芹
      秋，是成熟的季节。那红的枫叶黄的菊、金的桂花青的桔、橙的柿子白的芦，无不令人目悦神怡。作者走入大自然，与秋来了个亲密约会。五光十色的美景令其沉醉，待到夕阳斜落，方才带笑而归。通篇虽无华丽的词藻，却洋溢着愉悦的气息，从侧面反映出祥和的社会背景。作品脉络清晰，语言流畅。娴熟的写作水平由此可见一斑。稍嫌不足之处，前两句韵脚“华、花”连用，换个字，则更能彰显韵律之美。

壬寅重阳罗汉山巅远眺

作者:韩白圭（韩夫子） 湖南湘潭

金风荡漾白云闲，曲径危岩尚可攀。

万壑秋光凝画卷，一怀思念在乡关。

登高只赏峰头景，回首休惊镜里颜。

扑面茅花疑带雪，携壶微醉古桥湾。

点评：叶芹芹
       起句“金风荡漾”和“白云闲”，奠定了整首作品清新自然的意境。风荡，云散，长空辽阔，野陌流光。片片寻根的落叶、行行南去的飞鸿，尽管不可遏制地勾起了怀乡之情，但作者没有颓废沉沦，而是“休惊”镜子里又老一岁的容颜，潇洒地“携壶微醉”。喜欢欣赏，直面沧桑。感悟境遇，懂得释怀。这是颗热爱生活的心，及时地、将喜乐伤感都化解在一壶浊酒中，令人回味……心情、诗境，推优，必然！

约  秋

作者:张伦（子虚） 河南

金秋如好女，绰约望中来。

露佩风环响，枫林菊圃裁。

携游剡溪水，吟咏凤凰台。

长啸豋高去，振衣何快哉。

赏析：刘玉玲（雨霖铃）河南
       一.  把大自然时序流转带来四季变化的神奇力量，这种不可触摸的事物，具象为“好女”，为主题“约秋”之“约”奠定了情理基础和描写对象。可谓别出心裁。
       二.  对秋姑娘的描绘精彩纷呈
      1. 亦人亦神，青春典雅：诸如绰约柔美与仙姿飘飘；佩露响环与染枫裁菊；携游吟咏与长啸振衣；登山临水与天地倏行等等。
      2. 通过对秋姑娘多层面多角度的精彩描绘，可以大大激发读者对秋天众多美好事物的赞美和想象，使读者得到美的熏陶。
       三. 作者古典文学修养深厚，创作中相关的知识典故信手拈来，并与诗中的意象相辅相成，共同完美表现了诗的主题。
      如诗中的“剡溪”，就曾在唐诗中频繁出现。剡溪位于浙东，唐时经济与文化十分繁荣，旅游资源异常丰富。浙东籍的诗人有贺知章、秦系、罗虬、严维、灵澈等，加之李白等诗坛杰出人物，亦不远万里慕名来浙东游览，留下大量脍炙人口的诗篇，“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪。”就出自李白《梦游天姥吟留别》这首千古名篇。
      再如“凤凰台”，亦典出李白《登金陵凤凰台》。“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘……”。可见1000多年前，凤凰台是饱览“大江前绕，鹭洲中分”的绝佳胜境。李白的“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”成为图画金陵山川和秦淮美景的千秋绝唱。
      显而易见作者让秋姑娘携游剡溪水，吟咏凤凰台不仅仅是相得益彰的，而且增加了作品的历史厚重感。
      四. 作者充满对大自然的美好情愫，故在该作品中因情设境，因情采撷意象，可以说达到了“一切景语皆情语”的艺术境界，并能给读者带来真善美的艺术享受和情感共鸣。
      五. 营造有我之景，全面表达主题
该诗题目是《约秋》，如果只描绘表达秋，就偏题了，而这是许多人在创作中容易忽略的。该诗作者从头至尾紧扣主题，用“望”、“响”、“携游”、“吟咏”等视觉、听觉和行为暗示作者与秋姑娘的同在，在这种有我之景中，情感的抒发往往是共情的。也就是说，诗中“携游”、“吟咏”、“快哉”等呈现，表面看是写秋姑娘的，实则是诗人自己浪漫情怀的另一种表达。这种有相对难度的创作技巧，非炉火纯青者难以驾驭。
      六. 作者诗心不老，作品气韵生动，处处洋溢着蓬勃向上的青春气息，着实令人感动和敬佩！

秋之约

作者:于兆福(于文)河南

纤枝如笔向云笺，邀我重阳汴水边。

菊酒菊茶人满座，一帘宋月挂西园。

注:西园，宋代苏轼等雅士雅集之所。

诗评：王旭红（红袖添香）河南
      本诗画面清新，韵味别具。诗句行笔流畅自然，思维灵动，给人以遐想。全诗一气呵成，将读者一步步带入秋境。首句：菊俏重阳，心比天高。塑身如笔，书云笺之柬，紧扣主题。二句：承上句重阳之约，相聚汴水之滨。三句：又接前句，境入骚朋笔会，高朋满座，品菊酒菊茶，游目骋怀。四句：既转又结，思接千载，化典巧妙。由明月东升，流光泻银，触景生情，用"一帘宋月"把读者带到千年之前的北宋画家李公麟创作的水墨画——《西园雅集图》中。顿觉宋韵缭绕，意境升华。妙极！很喜欢这首诗，赏学，点赞。

秋之约

作者:于兆福(于文)  河南

纤枝如笔向云笺，邀我重阳汴水边。

菊酒菊茶人满座，一帘宋月挂西园。

注:西园，宋代苏轼等雅士雅集之所。

赏析：刘玉玲（雨霖铃）河南
      一. 奇思妙想，先声夺人
      绝句创作大抵遵循“起承转合”之法，起承多为铺叙，转要伏笔到位，合要一语中的，令人拍案叫绝者为佳。该诗反其道而行之，首句即先声夺人，以奇妙的想象，把“秋天对我”的邀请，赋予自然界的“纤枝”和“白云”，一个可写，一个能送，不仅形象贴切生动，而且“云笺作请”出人意料，给人以大开大阖的自然美的艺术享受。
       二. 极具特色，余味无穷
      该诗内容极具地方特色，“汴水边”、“菊酒菊茶”、“宋月西园”等，无不呈现出作者耳熟能详的社会生活和当地的历史文化，表现了作者对家乡的由衷热爱和深情。尤其该诗收束句“一帘宋月挂西园”，不仅把历史和现实无缝衔接起来，而且营造了“此夕何夕，今园古园，不辨骚客与先贤”之深邃朦胧的意境，读来余味无穷。
      三. 语言流畅，节奏多变
      该诗用语朴实无华，自然流畅，雅而不俗，读来朗朗上口。其中注意诗的节奏变化是其明显特点。以该诗各句末三字为例：
      1.“向云笺”节奏是一二，
      2.“汴水边”节奏是二一，
      3.“人满座”节奏是一二，
      4.“挂西园”节奏是一二。
      节奏问题在律诗中是必须注意的，否则犯忌。虽然绝句没硬性规定，但不注意就会流俗，或给人“口水诗”的印象。
      四. 匠心独运，不着痕迹
      该诗虽是绝句，但作者在谋篇布局方面颇用心思。从诗的内容看，三四句写的是秋天雅集的盛况和诗人的感受，应该是“秋之约”的当时景，而前两句则是追叙美好的秋天之约是怎样启动的，秋之约的时间地点是什么。如此创作方法也被称为倒叙，是文学创作中常用的方法，但在诗词创作尤其在绝句这么短小的篇幅中运用，是有赖作者成竹在胸的艺术修养和创作技巧把控功力的。该诗由于倒序方法的运用，使得整诗虽短小却波澜起伏，妙趣横生，且毫无斧凿痕迹，当是大家手笔了。

  颁花卷  

约  秋

作者:张伦（子虚） 河南

金秋如好女，绰约望中来。

露佩风环响，枫林菊圃裁。

携游剡溪水，吟咏凤凰台。

长啸豋高去，振衣何快哉。

赏评:陈玲静
       题目“约秋”，起笔第一句“金秋如好女”就点题了，告诉大家为什么要约秋。第二句“绰约望中来”紧跟着就如约相会，怎么相会？大家来看第二联“露佩风环响，枫林菊圃裁。”作者笔锋一转，让我们跟随他一起欣赏风情万种的“枫林菊圃”。聆听优美动人的秋得音乐旋律“露佩风环”，让我们既用眼睛对妩媚动人的秋一饱眼福，也让我们耳朵真切享受到了动人心魄秋的旋律。动静对比，虚实结合，意境营造优美且销魂。接着我们一起欣赏第三联“携游剡溪水，吟咏凤凰台。”“剡溪水”、“凤凰台”不但是我国两个著名的风景区，更是家户喻晓的两个名人典故。生动而形象的把个秋的“美”，活活生生的托现在我们的面前，也让我们随着作者精湛的文笔，身临其境的享受到了秋天的“妩媚”。在这首律诗里起到了点睛作用。最后大家来欣赏尾联“长啸豋高去，振衣何快哉。”作者仅仅用了上下联各一词组“长啸”、“振衣”就把相约后愉快的心情抒发的淋漓尽致。同样也感染了读者。
        整首五律，不但读来朗朗爽口，更让读者读后身心愉悦。秋的魅力和约秋后的快乐，让读者真真切切的感受到了。把刘禹锡“我言秋日胜春朝”发挥得淋漓尽致。描写手法高超老道，技巧运用拿捏的恰到好处，文笔酣畅流利，意境营造、情感抒发不但优美酣畅，更能让人有身临其境之感。无愧是一首绝妙的佳律，值得推荐，让大家好好学习。

约在秋季

作者:曾海雁  湖北

柿果如灯悬处寒，枫丛摇曳叶流丹。

荻花像极双亲发，惟恐心伤不忍看。

简评：党秀梅 咸阳
      诗人曾海雁的这首同题作《约在秋季》，遣词用语、意象选择、画面布设尤显别致，真的令人叹服。
      起句“柿果如灯悬处寒”，一个“寒”字，就奠定了全诗的情感基调。现实生活中，彤彤“如灯”的柿子高悬之处，总是给人带来暖融融的欣喜。而这种场景在诗人眼里，却是与“寒”连在一起。承句“枫丛摇曳叶流丹”，反而加深了诗人心头“寒”的况味和浓度。
      接下来的“荻花像极双亲发”，可谓突兀中见奇巧、含蓄中显淋漓。凡是生活的过来人，读到这里，一定会被形神具现的诗语打湿双眼。
      “如灯”的“柿子”，“流丹”的“枫丛”，“像极双亲发”的“荻花”，情和景相衬相映，浑然一体。既让“惟恐伤心不忍看”落到了实处，又升华了主题，强化了情感基调。
      同是在写“秋”、在怀“人”，能把悲“秋”和怀“人”如此无缝衔接，足见诗人驾驭文字能力的技高一筹。

  抱玉卷  

约在秋季

作者:周明舫  四川

江泥桥畔艳阳天，闺蜜同窗正少年。

九载相依浑似梦，一朝分别杳如烟。

常嗟兰芷芳情绝，未料音容短信传。

半世牵肠思念苦，金秋有约釜溪边。

赏析：杨淑琴 陕西
      首联以赋开头，铺陈追叙，”江泥桥畔艳阳天”交代地点、时间，并巧设悬念，引人入胜。春天此处发生了什么故事？出句“闺蜜同窗正少年”作答，原来此处是多么令人难忘，因为是少女时代同窗共读的母校。颔联“九载”、“一朝"情真意切，"浑似梦"、“杳如烟”比喻贴切。"相依"、"分别"反义对仗尤佳，使诗意互相补充和映衬，句式整齐，音韵和谐。"常嗟"紧扣颔联“杳如烟”，十分紧凑，发出感叹。“兰芷”意象的设置成了诗眼，把少年的清纯和志行高洁跃然纸上。正如辛弃疾的《西江月.和赵晋臣敷文赋秋水瀑泉》中所写的：纫兰结佩有同心，唤取诗翁来饮。周老师作品中秋天意象看似无却真实在其中，那就是秋兰。此处"兰芷"与尾联“金秋”呼应，手法确实老道。尾联看似清淡，却味之弥甘，耐人品味。特别是"溪边"相约，不仅是同学之间的情意绵长，更是她们依旧如清流一样，具有积极向上、秀润万物的抱负和志向，升华了境界。

      此诗最大的优点，构章巧妙，不落俗套。未花大量笔墨营造秋景，而是追叙同学的相识和分别，流露出闺蜜之间的深情厚谊。与毛公《七律.和柳亚子先生》有惊人的相似之处。结识正值风华正茂，高谈阔论，指点江山，激扬文字，而秋兰的意象植入，大有兰芷风暄我结佩，芙蓉水冷自扬舲的共同抱负和高洁志向，这么纯真的友谊怎能不令人思念？

      其次，用词典雅，多有出处。如"芳情"一词就出自明代黄姫水的“不能将断梦，番为搅芳情”。是的，兰气绵绵至今，幽香没减，虽半世已过，我们梦想未断，火热的情怀依旧，重逢的喜悦，使此情更浓。与此同时，这首律诗将“闺蜜”、“短信"网络流行语引入诗中，在继承中创新，很有时代气息，值得借鉴。

相约秋季

作者:甘重新（甘草） 四川

登高感岁华，胜景赏黄花。

得趣从心读，忘情任性赊。

柿红尘不染，菊蕊洁无瑕。

莫笑归来晚，秋光夕照斜。

赏析:周明舫 
      这首五律，首联借用南宋诗人戴复古的“观物惊心感岁华”，化用为“登高感岁华”。岁华，此处指草木，联系下联“胜景赏黄花”，胜景，指风景优美，全联的意思是：秋高气爽，我登临高处感受到草木葱茏，风景优美，秋天让我欣赏这遍野的山花。颔联“得趣从心读，忘情任性赊”，其意为：得趣之处，自然是心领神会；忘情之时，也让自己的个性任其放纵赊侈一回。于是诗人尽情地欣赏大自然秋景之美。请看颈联：“柿红尘不染，菊蕊洁无瑕”，柿子红得象火，晶莹剔透一尘不染，菊花清新的花瓣纯洁如玉没有一点瑕疵。因而面对如此美景让诗人留连忘返兴尽晚归。所以尾联写“莫笑归来晚，秋光夕照斜”。就是对这次相约秋季的圆满总结。

      这首诗标题《相约秋季》，采用拟人手法，与秋季约会。实际是诗人秋游赏景，观花得趣，忘情晚归。因此给人一种别出心裁，耐人寻味的感觉。这正是体现诗歌的婉约美蒙胧美。

约  秋

作者:张伦（子虚） 河南

金秋如好女，绰约望中来。

露佩风环响，枫林菊圃裁。

携游剡溪水，吟咏凤凰台。

长啸登高去，振衣何快哉。

赏析：周明舫 四川
      这是一首写景咏物抒情诗。诗的大意是：金色的秋天，婉如一位美丽的姑娘，她风姿绰约，浓妆艳抹，在我的相约中如期而至。她的玉佩带着晶莹的露珠，在金风中叮咚作响。她的盛装是在火红的枫林，在飘香的菊圃里剪裁制成，因而显得艳丽多彩，香气袭人。我和她携手游览过浙江的剡溪，又去京市凤凰山的凤凰台高歌吟咏。我们游遍了名山大川，我们一起又登高远眺，大声呼啸。此时抖掉衣服上的灰尘，我们进入到物我两忘的境界，感到无比轻松惬意！    这首五律，题目新颖。将秋比作人和己相约。这种以拟人的修辞手法写秋，是一种大胆的构思，赋予了秋的生命，秋的情感，因而与人有相邀相约。描写秋之美，用露佩、风环、枫林、菊圃等意象描绘出秋之色彩。用剡溪水、凤凰台等意象表现出秋之壮丽。用动词携游、吟咏，用动宾词组长啸振衣等表现与秋在一起的活动。特别是结尾让意境升华，读来生动有趣，耐人寻味！

约在秋季

作者:曾海雁 湖北

柿果如灯悬处寒，枫丛摇曳叶流丹。

荻花像极双亲发，惟恐心伤不忍看。

赏析：张丽敏 河北
      这期稿件佳作频频，阅览下来想对这首小诗谈谈我的读后感。不当之处，敬请谅解。       
      题目《约在秋季》内容侧重在秋，从柿果、枫丛、荻花，如灯悬处寒、叶流丹、这些物像一看遍知。他的特点是一句，一物一景象。四句表达貌似关联不大，却又环环相扣气脉顺畅。只是通篇读下来缺少题目中”约“的成分，与谁约，约什么没有交代，由此可见在题目中这个“约”存在的意义不大。不如换作秋望、秋思等（个见，仅供参考）。

      第一句描写高处。其中“悬““寒”都是说柿子像灯笼一般挂在不胜寒的高处，第二句描写远处，远到只能看到一团一团的像流霞一样霜染红的枫林，这两句除了从感觉上、视觉上、方位上描写秋天的景象以外，看不出他们之间有什么关系，“像极”了散落的珠子。第三句”荻花“的出现还是如此，与一二句并列的存在！直到“像极”的出现才发生转机，“双亲发”用荻花的白引出第四句“惟恐心伤不忍看”，这时如一根似有似无的线把各句串连，由景入情，触景伤情，才使前面所述的各自为营的画面出现的合情又合理。

      章法技巧是作品的衣裳，要表达的思想才是作品的灵魂，作者将这决定这个作品成败的关键运用的恰到好处，使人由衷生赞。“荻花像极双亲发，惟恐心伤不忍看”其实这诗抢入眼帘的是这句。就是这句使平平的、写秋的诗作脱颖而出。由荻花的白联想到双亲白发，联想到又一岁即将过去，而不敢想、不忍看，和秋自然而然扯上关系。然而句尾不敢想、不忍看的是白色的狄花，还是父母双亲的花发呢？不得而知，却给人留下共鸣和无尽的想象。秋，在诗人笔下多是伤感的、离别的、思念的，作者这首依是伤感的。然此伤感非彼伤感，他伤感的是父母一岁一秋的流逝，容颜的老去，这个立意就别出心裁。对秋即有与众不同的表述，又给读者深刻的思考空间，甚至对作者增加几分敬意。孝敬父母关爱老人是中华美德。作者发自内心的流露，从所观、所感到的秋，不自觉把笔触拉到这上面来，使得整首诗厚重而有分量，不单单是写秋这么简单了。

      末了附小诗一首表示敬意：

墨海诗书缘伴来，天南地北共吟怀。

今题一首呈君阅，拙笔实难描絮才。

约在秋季

作者:程源红 安徽

万物萧疏霜意浓，删繁就简对寒风。

莫言秋老无花发，且看一弯山里红。

赏析：刘月秋 辽宁
      秋天的色彩，从让人陶醉的五彩斑斓，到令人感觉悲凉伤感的万物萧索，给我们太多的视觉冲击和由此引起的心理变化。无边的落叶，远去的大雁，初起的北风…晚秋时节的凄清让人难免产生悲秋情感。但是，纵然再无花开也不要悲观失落，看山弯里那丛艳丽的山里红，在秋风中招摇着生命独有的风采，已点亮我们的眼睛和心中的希望。 
      这首诗的亮点恰在结句，以动态的鲜艳的色彩来给我们的视觉感知快乐，甚至可以条件反射到味蕾和嗅觉，火红的果实在一派萧索的晚秋景观中是令人瞩目精神振奋的，仿佛一幅主基调为灰色的画，被几点朱红提升到美的空间，既苍凉又倔强并且充满希望。感谢作者以这种形式给我们以生活的启迪。    作者诗笔起落处皆有诗心诗情，脉络通畅，语言朴实。唯首句的“萧疏”一词和承句的“删繁就简”感觉意重复，是否改后面一词为直观些的词更好些？

秋日随笔

作者:刘月秋 辽宁

最难舍处是清秋，因胜春光更一筹。

霜气偏涂枫叶暖，长天却看碧云悠。

谁说情脉割能断，雁有归期停亦留。

待寄相思朝与暮，关山遥望几回头。 

 赏析：张丽敏
      这首七律首句“最难舍处是清秋",特别是“清秋”前面配上“最“煽情的“难舍”开门见山，一句切中要害，一提笔就抓住读者的眼球。不错，我也喜欢秋天，不光是“因胜春光更一筹”而是这一句也确实触动了我心底那根思乡的弦。这也是经典之笔。同时用倒装的手法，为下一句”因胜春光更一筹“出场铺设道路。

      承句“霜气偏涂枫叶暖，长天却看碧云悠”是对“秋光更胜春光”的分别阐述，但他的阐述并不单是从秋天常见的“霜、枫叶、天、 云”这些物象开始的，而用“偏涂”这种拟人的手法展现，用“暖”这让人一读起来就能感觉温度的字眼，来搅扰人心。“悠”也是如此，它不单是一个动词、形容词，而是它在这首诗中放射给人一种闲的状态，一种慢的心境。真如题目“秋日随笔”所道的感觉，秋日的午后。一个人， 一杯茶，沉思着与“胜似春光的秋光隔窗而坐，遥遥相望。这是快捷凑，高强度下生活的人梦想的生活，这又是植入人心引起共鸣的一笔。 当然以上都是在感觉上，视觉上对秋的描写，转句“谁说情脉割能断，雁有归期停亦留”，用自问自答的手法，由景入情，从闲入境。从这里开始转入，谁说情脉割能断呀，连雁子飞离时也会时不时地回头。更何况我呢？结句继续在“雁”字上作文章，连大雁都是如此，可是我呢！多想请它稍微停一停，待我将对家乡朝与暮的相思一并递上，以解乡思。这一串情感谋划只用“待”“遥望”“几回头”几个字来完成，且收放自由！

      回过头来再看刘月秋老师最难舍处的“清秋”，是不是比更胜春光的秋光更胜一筹的，应是因这胜似春景的秋景所触及的，回也回不去，忘也忘不掉的对旧情、旧景的感念之情跃然纸上，耐人寻味。更别说运用了倒装，拟人，反问、自问自答等手法，含蓄委婉地刻画出秋这一思乡主题。刘老师笔法娴熟，构思巧妙。同是秋思，却表现的清丽落俗。堪称个中高手，令我学习的榜样！

  古韵卷  

甘山赏秋

作者:李永清

一年秋色好，携友向山行。

霜叶漫天灿，丹霞遍野明。

独吟思妙句，相语寄高情。

未到云深处，已闻鸿雁声。

赏析：袁海英
      三门峡甘山红叶，早闻盛名。诗人携友登山，行吟其间，实乃快意之事。首联真接点题，起兴自然，一如口占。颔联承兴而发，视野闳阔，意像斑斓。颈联由视觉转为听觉：境入深处，情不自禁，浅吟低唱，相互交流。尾联诗人发出了由衷的感叹：还未到最佳观景之处，却已听见南归之雁的鸣叫声，对秋天的向往与对美好时光勿勿流逝的惋惜之情纠结在一起，很容易与读者产生共鸣。诗到此戛然而止，仿佛意犹未尽，其实这正是诗人的高明之处，弦外之音更能激发读者的遐想，正所谓此地无声胜有声。
      纵观全诗，诗人并没有在结构布局上下功夫，而是依照时间顺序，采用白描手法直抒胸臆，起承转合自然流畅，情节意像环环相扣。语言风格上更是朴实无华，用近乎口语化的词语创作出意境优雅、音韵和谐的律诗，更能反映出诗人高超娴熟的艺术手法。我认为情真自然，格律严谨，两者完美结合，是此诗成功的重要因素，也是值得我们学习借鉴的可贵之处。

暮秋感怀

作者:袁海英 洛阳

连日西风柳叶黄，丹栌点亮一园霜。

红衣不为争秋色，融化心头些许凉。

赏析：王飞鸿
      秋天色彩斑斓，为人称道，然感时令苍凉，叹怀常有，吟诗赋词者，自古至今比比皆是，无非悲喜。本诗格调偏向积极，让人在失意中顿生些许慰藉。作者首句铺垫季节氛围，西风萧瑟，柳叶泛黄，已是暮秋。次句借着进行对比，园中的栌叶披红著彩，那鲜艳的神韵照亮了清冽的霜华，傲然临风，独树一帜。三四句运用拟人化手法，把丹栌比喻成红装女子，明眸皓齿，翩翩而立，但是她不是为了与秋争色，而是带给人一丝温暖，心头的凉意随之融化。全诗景为铺陈，重在抒情，在绝句有限的篇幅内，呈现给人们不一样的感受，读来眼前一亮。

甘山赏秋

作者:李永清

一年秋色好，携友向山行。

霜叶漫天灿，丹霞遍野明。

独吟思妙句，相语寄高情。

未到云深处，已闻鸿雁声。

赏析：王飞鸿
      甘山乃是三门峡一张靓丽的风景名片，登高揽秋为许多人所向往，一山红叶，满怀逸情，此可谓诗人的一篇踏秋赏秋游记。

      通过作者的白描，我们恍如看见一行兴趣盎然的游客，徜徉于红黄叠彩的海洋，艳羡之情溢于脸上。颔联为我们描述了红叶的壮观，灿若云霞，堪称视觉之盛宴，流连于此，不由人不动情。颈联继而转向人的内心感怀，不但惹起了作者的诗兴，而且同行之间相互交流，已然陶醉，虽是抒情，画面感也很强，兴致勃勃，跃然纸上。结句陡然一提，诗情为之升华，虽未到山顶，却听见了雁鸣悠悠传来。这也是作者的内心独白，云深意喻人生至境，尚未到达，却不得不面对时光的催征，无限感慨都付一声雁，令人浮想联翩。全诗朴实自然，节律流畅，不事雕琢，水到渠成。

暮秋感怀

作者:袁海英 洛阳

连日西风柳叶黄，丹栌点亮一园霜。

红衣不为争秋色，融化心头些许凉。

赏析 文丽君  洛阳     

      常言道七绝难为，写好了诗味最足。我欣赏袁海英老师的这首七绝《暮秋感怀》，托物言情，诗味之足，诗味之厚，全在情与景的交感上。

      起句：连日西风柳叶黄，开篇用赋的手法交待季节是肃杀之气浓烈的暮秋，衰败之色加之寒气袭人，心理难勉凉意满满。承句：丹栌点亮一园霜，选丹栌这一物象，运用兴的手法，点亮二字拟人，生动形象地寄托着诗人的情感。点量的不是可燃物，点亮的是霜，红与白的对比强烈不？这才是情感与物象的激烈碰撞，将会产生不凡。承句也是该首七绝的传神之笔。转句：红装不为争秋色，承上启下，转的好，为结句作好了充分的铺垫。结句：融化心头些许凉。些许的凉意被丹栌融化了，这是精神的暖，这是意境的暖，这是升华了灵魂中的暖。积极向上。

      诗有言中之物，物外之言。这首七绝作到了。

水调歌头.望终南

作者:董建成

南山拢翠绿，长望竟悠然。纵情轻拂金风，乔木已斑斓。清影辉斜摇曳，林静幽深无语，唯听涧溪潺。欲吟清词调，心上恐惊弦。
如梦令，清平乐，意犹闲。金樽莫负醇酒，畅享美时鲜。切切曲中惆怅，念念曾经过往，人世问艰难，秋去冬来复，匆促莫偷闲。

赏析：王绵民
      终南山，又名太乙山、地肺山、中南山、周南山，简称南山，位于陕西省境内秦岭山脉中段，古城长安（西安）之南，“寿比南山”、“终南捷径”等典故的诞生地，是中国重要的地理标志。
作者用一种悠闲之情，遥望终南山，其欣喜之态尽显。上阕首句以“拢翠绿”领起，把对终南山的总体印象展示给读者。接着用“悠然”二字，表达了此刻的心情。“纵情”二字，是作者心情旷达的最好描述，“轻拂金风”，可见作者此刻是多么的惬意。斑斓的乔木，在作者眼里，是那样的秀美，那样的富有魅力。“清影辉斜摇曳，林静幽深无语，唯听涧溪潺。”采用铺陈的手法，描述了终南山之美，美在清影斜晖、美在林静幽深、美在溪水潺潺。此刻，作者陶醉于终南山之美、之静、之幽、之灵，不由自主地想到了道家之青词调，想吟咏以此抒发情怀，又唯恐心受震撼而有弦惊之感，通过这两句，自然引起下阕里，对现实、对人生的思考。
      下阕一连串列举了两个词牌，其实，是借此来表达自己的心情。如梦令、清平乐，皆为小令词牌，作者想要表达的其实是一种悠闲之情，紧接着“意犹闲”三个字就给予了解释。“金樽莫负醇酒，畅享美时鲜。”作者以此发出了莫要辜负眼下的美好时光，尽情享受人生的感慨。同时“切切曲中惆怅，念念曾经过往”又发出了对人生过往的思考，不禁又有些怅然若失的感觉，以此感觉到，作者悟透了人生。唯有善于思考的人，才能有此才情，才能触景抒情，从生活中提炼出人生的妙言金句。“人世问艰难”，世道多沧桑；“秋去冬复来”，任岁月匆匆，秋去冬来，逝者如斯，人生是这样的短暂，所以，作者要规劝大家“匆促莫偷闲。”同时，也是作者的人生态度。
      总体分析，该词上阕写实，下阕抒怀，一实一虚相得益彰，是一首借景抒情，以情抒怀，思考人生的精品佳作。该词起承转合不留痕迹，自然流畅，层次分明，结构严谨，语言优美，作者的文字驾驭能力特别强，词风婉转清丽。从中我们学到了：情以真为美，情以纯为要，情以自然为上，这也是诗词创作的要诀，很值得我们学习。

  长江卷  

清平乐 · 约在秋季

作者:赵阿丽(禅心)吉林

风吹云散，告别南飞雁。霜染层林红烂漫，景色这般好看。
谁举火把欢迎，高粱灿灿情浓。再拾香词雅句，与秋相约同行。

赏评:刘占才
      赵阿丽老师这首词，简洁明快，语言流畅。表达了热爱秋天，相约秋天，与秋同行的主题。
      词的上阕，以简洁明了的语言，描写了天高云淡，北雁南飞，层林尽染，漫山红遍的秋天美景。这几句与其他写秋的作品相比没有什么特殊之处，但却为下阕的抒情做了铺垫。
      词的精彩在下阕。下阕前两句，以拟人的手法，把高粱写的火红灿烂，情意毕现。最后两句直接抒情，诗人要以“香词雅句”记录秋天，描写秋天，并且与秋同行，深深的表达了对秋的热爱，有力的突出了主题。
      词作开始平铺秋景，渲染气氛，最后高潮突起，直奔主题。干净利落，戛然而止。

约在秋季

作者.刘国英(四季)  吉林

心系飞鸿在远天，登高把酒两相牵。

若非枫叶层林染，忘却香江会客船。

赏评:刘占才
      刘国英老师这首诗，以满含深情的笔触，写出了秋之约，秋之思，秋之恋。
      诗的前两句情景交融。首句“心系飞鸿在远天”，一语双关，“飞鸿”既指眼前的飞鸿，又暗指远方的离人。“心系”二字，则表达了深深的思念之情。第二句“登高把酒两相牵”，以动作描写和心理描写，直接表达了双双的思念之情。
      第三四句，写“枫叶层林染”的秋景，进一步提醒了自己， 勿忘“湘江会客船”。这秋景进一步触发了秋之思，秋之恋。情由景生，  景染情浓。至此，相约在秋季，思念在秋季的主题已表达的淋漓尽致。

约在秋季

作者:李洪信（诗墨长河） 吉林

走进萧疏北欲寒，秋声万籁过楼栏。

一帘幽梦风揉碎，半亩芳情雨打残。

室外青黄伤感易，杯中冷暖释怀难。

寻常草木通天意，悟道深层自达观。

赏评:秦淮
      整首诗，寓情于景，寓理于情，自然流畅。
      首联交代自然规律，万籁秋声无法阻挡。颔联顺势梦因为秋风而凋零，情因为秋雨而忧伤，如此自然萧瑟之景跃然纸上。
      情自景发，颈联之情水到渠成。“室外青黄”容易感伤，而“杯中冷暖”却难以释怀，也就是内在的心路历程何以平复。
      人生亦如草木一秋，在生命的沉淀中淡定从容，朴素简静。尾句是全诗主旨的升华，诠释了生命的真正意义，豁达亦是一种美丽。

  东方卷  

秋  怀

作者:刘建朝  陕西

一杯浊酒为谁斟，两眼潸然泪难禁。

眺望中秋天上月，可怜游子乱离心。

赏  析：王春香  河北  
      这是一首触动心弦的思亲诗篇。中秋月之夜，离愁万绪，思潮翻滚，短短二十八个字，淋漓尽致的展示了诗人的情怀。

      起句以设问方式开篇，“一杯浊酒为谁斟”？引发读者思考，掀起感情的波澜，设下悬念，引起下文。承句并没有直接回答思念的对象和原因，而是紧抱首句直抒难耐的情怀，“两眼潸然泪难禁”。心潮波澜起伏，情不自禁的潸然泪下，难以抑制，情感进一步深入。没有轰轰烈烈的词语，朴实的叙述引起读者的共鸣。转句巧妙自然，点名写作背景，这是一个特定的日子，“眺望中秋天上月”，中秋月圆，合家团聚，共享人间美好，但是诗人却不能如愿，触景生情，情由景生。结句月圆人不圆，可怜远在他乡的游子，只能遥望家乡祈盼团圆。点明了主题，巧妙回应了开头提出的问题。不禁让人想到“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”的情怀，真是余音袅袅。

      总揽全诗，结构严谨，一气呵成，语言平实，近乎白描手法，宣泄思念之情。从表面上看是写个人情感，往深远考虑，也是在写国家，今年的中秋，正是大陆台湾关系紧张的时候，两岸亲情相依，祖国统一是亿万人的期盼，宝岛台湾就像游荡在祖国怀抱之外的游子，那份迷乱的心不知何时才能安谧。

鹧鸪天·秋约

作者:宋厚仁（海天一色）江苏

露约深秋雁约寒，黄花正瘦引香先。夜来水冷江流月，客去身孤背影山。
随云去，伴风还，霜华尽染发丝间。沧桑换得诗情句，句里冰心一片天。

赏  析 ：杨彩芹  河北
      这是一首寓景于情，于诗言志的鹧鸪天佳词。上阙：起句：诗人充分描写客观事物，点明时间“露约深秋雁约寒，黄花正瘦引香先”，一个“瘦”字加深了景色描写，让读者体会了丝丝凉意。承句：“夜来水冷江流月，客去身孤背影山”写作者所见，有淡淡的失落吗？下阕：转句“随云去，伴风还，霜华尽染发丝间”，着墨情感，也是对自己一个最好的回答。不仅让人联想到“宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天上云卷云舒。”诗人的情怀窥见一斑。主题继续深化，合句：“沧桑换得诗情句，句里冰心一片天”这里有“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”异曲同工之妙。整首作品的意境陡然拔高，艺术感染力极具增强，迸发出的情感闪闪发光。一个洒脱、豁达、品性高洁的诗人形象跃然纸上。

      全词飘逸脱俗，音律和谐优美。读起来朗朗上口，余韵绵长。令人回味、品味无穷。

千秋岁·约赏粉黛乱子草

作者:赵梅红 山东

虹桥长越，隐隐岑山列。临绣陌，寒香澈，天孙飞紫锦，裁就罗裳叠。风扶起，婆娑一地胭脂雪。
极目云天阔，粉黛丝丝缬。惊艳了，清秋节。盈怀多况味，著意题诗叶。斜阳外，忘机人别东山月。

赏析：石秀霞
      这首词为我们描绘了秋景秋情。词人触景生情，把眼中所见，心中所想，以至于忘我的情怀悄悄地贯穿了进去。

      起首二句，写远见之景，并暗自点名时节。“虹桥长越，隐隐岑山列”，“虹桥，岑山”为我们铺排了约赏的焦点。桥美，一起长列行远的还有山，“隐隐”二字，把远见及对美的渴望表达了出来。入眼的绣陌何等华丽？扑鼻的清香，在清秋时节，更加吸引游客的迫切之心，为下文做了情境的铺设。“寒”暗暗点明时节，用得恰切！

      接下来两句，词人紧紧抓住粉黛乱子草的形状和颜色，发挥惊人的想象力，织女织就紫锦，裁制层层叠叠的罗裳，谁不爱这么美的华裳和景象呢？词人的眷爱之心溢于言表，迎风扑面而来，妖妖娆娆的粉黛乱子草，如同纷纷扬扬的胭脂雪，此情此景，浪漫如斯，梦幻如斯，怎不摄人魂魄呢？悄悄地把人带入进去，这正是词作的微妙之处。

      下片开始转入抒情。放眼望去，天高云阔，粉黛花细细密密，如此的精美，情之所至，又怎不让词人思绪万千呢？人们往往悲秋，多见黄叶落而生悲，蒹葭白而青春不再的忧虑。而恰恰此时，粉黛如花，如此炽烈，把往日的忧愁悲绪一燃而光。反生出“惊艳了，清秋节”的赞叹，随之自然而然的把满怀的情趣情味，随心所欲地表达出来，题诗吟句，都是陶醉陶然。

      词到结尾，一行人已经浑忘了夕阳已去，东山升起明月一轮。此时的词人，已自有了陶渊明的意境，一切都在悠然当中，忘却了世俗的名利纠缠，醉入这一川的粉黛花间。至此，相信读者已忘机。

      总之，词人想象丰富，极善词工，移情即景，最终一份真情流淌期间，读来颇感真性情也！

秋日寄情

作者:杨巧玲  江苏

云淡高天碧，红枫又染霜。

闲情生百感，旧梦拾残香。

四季幽歌渺，一行清韵长。

秋风来入墨，过往咏成章。

赏析:李宽  辽宁  
      “世事一场大梦，人生几度秋凉”，轻寒可人的秋日，恰是人们易于生情、抒情、寄情的时节，本诗的主人公何尝不是如此！她的细袅秋情由何而生，又欲寄往何方？让我们沿着她的诗路，一一解读。首先，诗人着笔于秋天景物的描述：天高云淡，碧空如洗，苍穹高远而空阔；经霜的枫叶，红于二月鲜花，丹枫凝重而泼辣。正是天地的景物，敞开了诗人的情怀，激发出诗人的情愫，成为引发诗人秋情的客观条件。其次，诗人从景物移向现实，“逍遥自旦暮，于以畅闲情。”闲情逸致，令人易思考，易感慨，可阅古今，可怀家国，可考天物，可发情怀。而诗人就是在闲暇时，忆想起往事，百感交加，余香缭绕，诗人的秋情便由旧梦和百感而发端。再次，诗人在现实中又转入思忆，一年四季“空居寂以欷，左右自幽歌”，然而幽婉歌声随着时间流逝越发不清晰了，可是，“家藏何所宝，清韵满琅函”，只有那些曼妙诗文愈显珍贵久长，于是乎诗人便把秋情寄托于诗章。最后，诗人或感慨“秋风吹不尽，总是玉关情”，文思陡变，要拈一缕秋风入墨，把过去的故事写成诗章，让秋韵和诗韵交融，或引向碧霄，或点染枫叶，或寄情百感，或抒发旧梦，或谱入幽歌，或归于清韵，这含蓄、新奇和深远的意境，必是诗人秋日寄情之所向吧！纵观该诗，其主题鲜明，勾画了诗的形体；结构严谨，搭建了诗的骨架；立意新奇，赋予了诗的灵魂；语言质朴，构成了诗的肌肤。由此，一个有血有肉，朴实无华，活灵活现的诗的活体展现在了读者眼前。

秋   怀

作者:刘建朝  陕西

一杯浊酒为谁斟，两眼潸然泪难禁。

眺望中秋天上月，可怜游子乱离心。

点评：宋厚仁   
      情感起伏完整，一人、一月、一杯酒、两行泪、情景交融。开篇情绪直下并置悬念，第二句更至情结愈重使悬念入深，承转句以景记实，结尾呼应解疑，上下一气呵成情思分明。转结两句感觉稍有拼凑。

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