蒲松龄奇联巧妙对
在中国，只要一提起《聊斋志异》，几乎是家喻户晓。然而它的作者蒲松龄，虽学识渊博，著述颇丰，但却一生困顿，穷愁潦倒。卷帙浩繁的《清史稿》里，竟然没有蒲松龄的传。原因是由于他是个没有功名的“小人物”，可谓一位名不见经传的人。然而他的作品却盛传不衰，深入人心。因为他是一位真正杰出的大文学家。
明末崇祯十三年(1640年)农历四月十六日夜晚，蒲做了一个非常奇怪的梦。他梦见一个病病歪歪的和尚，斜穿着袈裟，袒露着右臂，踉踉跄跄突然闯进屋来。这病和尚胸膛上贴着一块圆圆的膏药。蒲一下子惊醒了。新生儿的啼哭声传入他的耳中。他给这刚出世的孩子取名松龄，字留仙。蒲松龄的前胸上恰巧有一块黑痣，因此，他后来常常怀疑那个病和尚就是自己的前身。蒲松龄在《聊斋自志》中，为自己的出生涂上了一层神秘的悲剧色彩，这究竟是一种确曾发生过的巧合，还是他有意自神其说，我们今天已不得而知。然而他的确是一生潦倒，他共在世75 年，从19 岁考中秀才直到63岁，几乎每3 年参加一次乡试。虽然他才华横溢，但却屡试不第。从康熙四年(1665年)他25岁时起，一直到70岁“撤帐”回家，为谋生计，蒲松龄几乎一直过着寄人篱下的生活。
蒲松龄( 1640—1715 年)，字留仙，一字剑臣，自号柳泉居士，世称聊斋先生。他的家乡在山东淄川(今淄博市)蒲家庄。蒲松龄自幼苦读经史典籍，学识渊博，才华横溢，机智过人，早岁即有文名，为乡人所称道。当地一个姓石的乡绅闻讯，心生嫉妒，想借出联索对以显示自己的才学，压一压蒲松龄的名气。
这天，他找到正和小伙伴一起玩耍的蒲松龄，指着不远处房檐上的一只猫，吟上联道：
猫踩猫头瓦。
蒲松龄一眼瞥见一只鸡正在啄食花草，产生了联想，脱口对道：
鸡啄鸡冠花。
石乡绅听后很不以为然。只见他摇头晃脑地品评道：“瓦应与砖石相对，怎可与花草相对呢?不通!不通!”蒲松龄没有和他争辩。接着，石乡绅又指着不远处被倒塌的砖墙砸死的一只小鸡，吟上联再命蒲松龄对：
细羽家禽砖后死。
吟毕，他自感不错，颇有几分得意。
聪明的蒲松龄虽然年幼，但早知这个乡绅的为人，经过头一回合的较量，也明白了石乡绅命他对句的用意。他心生一计，佯装初学不才，说：“我哪能对上先生的妙句? 既然先生非要我学着对不可，那我就一个字一个字地试着对一对看。”石乡绅信以为真，更觉得意。蒲松龄又说：“不过，得请先生帮我记忆。不然，我对完后面的，前面对过的就会忘记了。”石乡绅更高兴了，他巴不得早点看到这个“神童”的笑话。便说：“好，你对我记! ”蒲松龄扳着指头，一个字一个字地对开了：“粗可对细，毛能对羽，有家必有野，有禽则有兽，石同砖成对，先与后可联，生与死相对自不必说。好了，总算凑出来了，请先生前后连起来看看怎么样?”石乡绅照着蒲松龄对过的字念了一遍，差点没气死。原来，这7 字下联连起来竟是：
粗毛野兽石先生。①
①关于这一对联故事，民间还有一种传说称，一姓石的私塾先生与一学生所对。此外，民间传说也称，为清代“神童才子”纪晓岚幼对塾师出句。
这个捞了一顶“粗毛野兽”桂冠的石乡绅，自我炫耀未成，只好自认晦气。而蒲松龄和他的小伙伴们好不开心，齐声朗诵着对句，连蹦带跳地跑开了。
蒲松龄的家庭算得上是书香门第，但上溯几代，却都没有取得过什么显赫的功名。他父亲蒲，字敏吾，幼时即钻研经史，以求闻达，但直到20 岁，竟连个秀才也没有考取。由于家庭经济拮据，蒲便弃儒经商。经商之余，他仍不忘钻研，因而诗书经史无不精通。蒲共4个儿子，蒲松龄排行老三，因为没有力量请教书先生，所以每到儿子长到十来岁时，蒲便自己教儿子们读书。蒲松龄生性聪慧，经史子集一看就明白，深得父亲喜爱并寄以厚望。由于受家庭的影响，蒲松龄从小就把“朝为田舍郎，暮登天子堂”作为自己的人生理想。在他生活的那个时代，出身贫寒的知识分子要想改变自己的社会地位，惟一的出路就是参加科举考试。蒲松龄走的正是这条路。清顺治十五年(1658年)，刚刚19 岁的蒲松龄，第一次参加考试，便以县、府、道三个第一考中秀才，真可谓少年得意。当时任山东学政的大文豪施闰章，是清初有名的文学家和诗人。由于他自己博览群书，又求才若渴，对科举考试中出现的有文才的书生，格外赏识和荐拔。蒲松龄参加道试时，施润章出的试题是“蚤起”、“—勺之多”，均带有文学性。
蒲松龄的考卷答得文笔生动，语含讥刺，与八股文所要求的机械死板的文风大异其趣。施润章以文学家的眼光，夸奖他的文章写得好，“如空中闻香，百年如有神”，“观书如月，运笔如风”。施润章的称赞，使蒲松龄一时名声大震，“文名籍籍诸生间”。对这种知遇之恩，蒲松龄终生感念。后来他还写了一篇《胭脂》，表彰施润章平反冤狱的政绩，篇末赞扬说：“愚山先生，吾师也。方见知时，余犹童子，窃见其奖进士子，拳拳如恐不尽，小有冤抑，必委曲呵护之……而爱才如命，尤非后世学使虚应故事者所及。”初试得中，使蒲松龄踌躇满志，满以为青云有路，取青紫如拾草芥。第二年，他和好友李尧臣、张笃庆等共结郢中诗社，在研讨举业之余，寄兴唱和，希望由此学问相长，躁志潜消，文业得补。然而他却万万没有想到，摆在他面前的竟是一条布满荆棘的科举之路。继考中秀才初露锋芒之后，“三年复三年”的乡试，竟成了他终身难渡的险关。在顺治十七年(1660年)和康熙二年(1663 年)的乡试中，蒲松龄两次败北。
就在康熙二年，朝廷下令改革考试制度，废除八股文，改三场考试为两场，读书人马上随风转舵。康熙三年，蒲松龄应邀来到李尧臣家读书，他们“日分明窗，夜分灯火”，发奋苦读，“相期与以相成”。不料，康熙四年又恢复了原来的考试办法，朝廷下令复行八股文、经书、策论三场旧制。蒲松龄不得不和其他读书人一样，又重操旧业，勤奋习作八股文。然而，在康熙五年的乡试中，蒲松龄又一次名落孙山。
在康熙十一年的乡试中，江苏宝应县知县孙蕙为他写了一封有力的推荐信，希望山东的官员注意擢拔这位才华出众的蒲秀才。但这封推荐信和蒲松龄的才华都同样没起作用，他又一次品尝了失败的苦果。打击接踵而至。在康熙十七年的乡试中，蒲松龄的热望又一次成为泡影。
康熙二十六年(1687年)，48岁的蒲松龄再次走入考场。这一次，他感觉良好，文思泉涌。不料到收笔时才发现，试卷超过了规定的字数，因越幅而被黜。懊恼、羞愧之情，在他写的《大圣乐》一词中表现得淋漓尽致：“得意疾书，回头大错，此况何如!觉千瓢冷水沾衣，一缕魂飞出舍，痛痒全无……嗒然垂首归去，何以见江东父老?……”蒲松龄被乡试折磨得如痴如狂，然而他仍寤寐以求。康熙二十九年的乡试，他考得特别顺利，考官准备取他为解元。出乎意料的是，第二场考试时，他却因病未能考完，眼看到手的功名又一次离他而去。他伤心已极，“呻吟直到天明”。虽然他深谙道理，然而功名利禄的吸引，使他仍不肯罢手。虽屡屡败北，犹不忘进取。为了激励自己发愤学习，搏取功名，悲愤落魄之中不忘努力进取，他在镇纸用的铜条上镌刻了这样一副对联自励：
有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；
苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。
运用楚霸王项羽破釜沉舟，大破秦兵，夺得秦地和越王勾践卧薪尝胆，灭吴雪耻这两个历史故事，来表达自己不达目的决不罢休的决心。
康熙四十一年(1702年)，63岁的蒲松龄又进行了最后一次科举拼搏，但仍旧是榜上无名。他从19 岁开始走上科举之路，到63岁，其间共历44年之久!尽管他心血费尽，精力熬尽，但功名却一直与他无缘。
这并不是蒲松龄没有才华，也不是他没有尽心尽力。他的才华在考秀才时已初见端倪；后来在做幕宾与塾师期间，他的文才深为众多官绅、学士所称道。他的才华还表现在他众多的作品之中。之所以屡试不第，实在是科举制度埋没人才。八股文包括破题、承题、起讲、入手、起股、中股、束股8 部分，且有一定字数限制。呆板教条，使人不能淋漓尽致地表达思想。蒲松龄诗、词、文俱佳，但写这种受拘束的八股文却力不从心。再加上考官昏庸，贿赂公行，做弊屡见不鲜，金钱比才能更起作用。正如他康熙三十九年所写《与韩刺史樾依书》中直斥仕途之黑暗时所言：“仕途黑暗，公道不彰，非袖金输璧，不能自达于圣明，真令人愤气填胸，欲望望然哭向南山而去!”所以蒲松龄虽孜孜以求，但他的科举梦却始终难圆。直到他71岁时，才援例成为贡生。这对于年已71 岁的蒲松龄来说，虽带来一点小小的欣慰和实际的利益，但已不具备由此走入仕途的价值。他只能将自己未竞的夙愿寄托于儿孙身上。
蒲松龄的才华，除著述外，都献给了幕主和馆东们。有一天，侍郎毕士安宴请一个姓王的尚书，邀请蒲松龄作陪。席间，3 人饮酒属对，议定3字同头，3 字同旁，组串成联句。组串不出者，罚酒一杯。毕士安先吟：
三字同头左右友，三字同旁沽清酒，今日幸逢左右友，聊表寸心沽清酒。
王尚书略一思忖，接口对道：
三字同头官宦家，三字同旁绸缎纱，若非当朝官宦家，谁人配穿绸缎纱?
蒲松龄见这位王尚书如此傲慢，趾高气扬，禁不住怒气顿生，愤然吟对道：
三字同头哭骂咒，三字同旁狼狐狗，山野声声哭骂咒，只因道多狼狐狗!②
②严格说来，这种对句上下联同位重复字不能算作对联。但因他们事先已有明定，用文字的形式不好表达，所以姑且称之。
语含讥讽，入骨三分，直对得王尚书说不出话来。
蒲松龄为了收集民间传说故事，“喜人谈鬼”，“雅爱搜神”，后来干脆把写鬼狐故事作为自己毕生的事业。随着科举考试的屡次失意和对生活艰辛体验的加深，蒲松龄搜集、撰写《聊斋志异》就不仅仅是出于爱好，而是有所寄托了。在南来北往的路上，他一边赶路，一边搜集素材；在当幕宾和馆师期间，他总是一边应酬公务，一边加紧写作。有时为了收集故事素材，他还专设一个茶摊，供过往路人饮用。通过与过往行人闲聊，得到了许多创作材料，并于当天及夜间埋头纸堆之中，一一记录下来，然后再锐意求新，著成妙文。如此长期积累，他终于创作出《聊斋志异》一书，为我国古典文学竖起了一块丰碑。
据说有一天早晨，蒲松龄正要挑担去摆茶摊，碰上了当时的大名士王渔洋。王渔洋久闻蒲松龄大名，但不知真假，便口占半联试其才。这半联是：
芙蓉花开，红粉佳人争望月。
才思敏捷的蒲松龄苦笑数声，拱手对道：
梧桐叶落，青皮光棍打秋风。
王渔洋闻听，抚掌称妙，便延请蒲松龄到他家中设馆教书。
在蒲松龄的《聊斋志异》这部揭露和批判封建社会黑暗的社会现实、内容丰富、几乎囊括了社会生活各个方面的文学杰作中，有不少佳联巧对，构思奇特，耐人寻味。例如《狐联》一文，说狐仙化作二美女，嘲弄焦生假道学丑态。出句曰：
戊戌同体，腹中只欠一点。
焦生凝思良久，不能就。狐仙曰：“名士固如此乎?我代对之可矣!”遂对道：
己巳连踪，足下何不双挑?
在《细柳》这则故事中，他写这位细柳娘晨兴夜寐，经纪弥勤，甚是贤惠。其夫高生大喜，尝戏之曰：
细柳何细哉：眉细、腰细、凌波细，且喜心思更细。
细柳娘聪颖敏慧，喜读诗书，颇有文才，听后她稍加思索，即笑对道：
高郎诚高矣!品高、志高、文字高，但愿寿数尤高!
联中嵌入两个人名，与夫妻各自的品貌紧密相关，十分吻合，既通畅自然又妙趣横生。
《仙人岛》篇则说书生王黾斋坠水漂至仙人岛，被人救起，主人桓翁以长女芳云许之。席间王黾斋顾盼自雄，卖弄文墨，诵其得意之作中的一联：
一身只剩须眉在；小饮能令块磊消。
芳云对王生的目中无人极为反感和厌恶，幽默诙谐地指出他故弄玄虚，嘲笑他说：上句是：孙行者出火云洞；下句是：猪八戒过子母河。
后来桓翁又出半联云：
王子身边，无有一点不似玉。
王黾斋此时神情沮丧，苦思冥想，搜索枯肠也对不出下句。芳云之妹绿云对道：
黾翁头上，再着半夕即成龟。
此联用“王”与“玉”、“黾”与“龟”两对近形字构成巧联，讽刺、嘲弄王黾斋俗不可耐。众人听后，无不称妙。
《聊斋志异》卷九《陵县狐》载：某人独自住在陵署，一天晚上，突然有一美貌女子，从窗户入室，含笑而坐。某人知道她是狐狸精所变，恐其作祟，不为之动。后来，他闻到一股香味，不禁控制不住，于是欠身偷看女子，发现她确实生得美丽。这时，只听那女子说：“我眉毛、眼睛的位置和别人并没有差异，你为什么要盯着我看?”并按住他的鼻梁说：“你动心了，不怕我作祟吗?我有半联，你若是对得上，我就与你为伴。”女子遂吟出上联：
破故纸窗棂有隙。
某人立即对出下联：
旋复花背面多情。
从字面来看，上联说的是某人所住的房子的窗子有缝隙。然而实际上是那女子借物而发，以此暗示某人意识上、心灵上的缝隙、空隙。联语以此暗彼，语带双关，十分巧妙。
某人应对的下联，则以花为题，由花而发，看似写花，实则写人，以花喻人，暗指女子对自己“有情”。联语谐音双关，虽然含而不露，却可让人意会，对得巧妙。上下联均智慧而巧妙地抓住对方特点，准确地选用了与对方相似的事物来喻示，从而很好地表现了对方的思想感情和心理状况。联句虽然含蓄，却又不难理解，恰到好处地发挥了双关语的作用。由此可知，蒲松龄的对联功夫，实在是高人一筹的。在怀才不遇的逆境中，蒲松龄在世俗的非议与讥笑中坚持写完了《聊斋志异》。这位一生潦倒、郁郁不得志的穷秀才，怎么也不会想到他的作品会在这个世界上如此盛传不衰。《聊斋志异》不仅是我国文学史上最伟大的作品之一，而且也是世界艺术宝库中一颗光彩夺目的明珠。蒲松龄的名字和他的《聊斋志异》还走出中国，远播海外，赢得了世界读者。
康熙五十四年(1715 年)，蒲松龄这位郁郁不得志的老秀才，依窗危坐而逝。他留给人们的，除《聊斋志异》外，还有杂著数种，戏3 出，通俗俚曲14 种，现存文400 余篇，诗1000 余首，词100余首。也许是由于蒲松龄与对联有不解之缘吧，死后，人们也喜欢运用对联的形式来纪念他。老舍先生所题一联云：
鬼狐有性格；笑骂成文章。
郭沫若所题一联是：
写鬼写妖，高人一等；刺贪刺虐，入骨三分。
画家吴作人题书的一联是：
岂有真鬼狐，前贤形此箴世；安得装妖冶，后代剥它画皮。
著名相声表演大师侯宝林所题一联道：
先辈著书谈口技；后人研究乃相声。
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