古画苑掇英：王诜（北宋）

《渔村小雪图》（局部）

绢本，设色，纵44.5cm，横219.5cm。故宫博物院藏。

描写冬季小雪初霁的渔村山林景色。图中雪山奇松，溪岸渔艇，峰迴路转，步移景易，整个画面意境萧索，笼罩在一片空灵、静寂的氛围之中，虽有渔夫艰苦劳作，但反映的却是文人逸士向往山林隐逸生活的雅致情怀。此图是王诜师法李成而自成一家的作品。图中山石勾皴纯用侧锋短笔，边缘轮廓采用“破墨法”，在勾勒之后用清水向内化开，墨色轻淡。寒林长松则用中锋浓墨，从而突出表现了其凌寒不凋的高贵品格。为了表现积雪，除山峦留白外，作者还在峰顶、树杈、沙脚施以白粉。为了表现雪后阳光，作者又于树头、苇尖略染金粉，在通幅水墨之中吸收了唐以来金碧山水的画法，是一种创造性的实践。这幅作品充分体现了北宋时文人画强调“诗中有画，画中有诗”的创作主旨，以娴熟的技法写“词人墨卿难状之景”，正是“诗画一律”的典范作品。

王诜（shen）（1037－1093以后），北宋画家。字晋卿，太原（今属山西）人，居开封（今属河南）。王诜出身贵族﹐是宋初开国功臣王全斌之后﹐神宗熙宁二年（1069）娶英宗女蜀国公主﹐被授为左卫将军驸马都尉﹐任利州防御使。家有宝绘堂，多藏法书名画，时与苏轼、黄庭坚、米芾等交往。王诜与这些名人之间的许多雅闻逸事在书画界与收藏界至今仍被津津乐道。这些志趣相投的文人雅士常在王诜家中聚会，吟风弄月，挥毫泼墨，共同鉴赏王诜收藏的书画名作，时不时还谈禅论道，针贬时弊。

王诜交游极广，就连“官居京师十年不游权贵门”的著名画家李公麟也是他的座上常客，李公麟曾在著名的《西园雅集图》中描绘了苏东坡、苏辙、米芾、黄庭坚、秦观等十六人在王诜府中西园聚会的情景，另一位画家米芾也在他的作品中留下了类似的记叙。西园雅集，后来成为历代画家常见的一个创作题材。

《渔村小景图》

良好的家世加上横溢的才华，使得宋神宗把自己的妹妹也就是宋英宗的女儿蜀国公主嫁给了他，使他获得驸马都尉的头衔而成为皇亲国戚。在《水浒传》第二回中，流落异乡的高俅在朋友的介绍下回开封投靠一个药材商，这个药材商推荐他去苏东坡府上谋职，苏东坡又推荐他到驸马小王都太尉府上做了一个亲随，后来小王都太尉过生日时，专请端王赵佶，这才引出了高俅因为善踢蹴鞠而受到宋徽宗宠信的后话，而这个小王都太尉，就是王诜。

当时，苏东坡、米芾、黄庭坚等负有盛名的文化精英都是王诜的朋友，王诜与这些名人之间的许多雅事在书画界和收藏界至今仍被人津津乐道。

《瀛山图》

手卷，绢本，设色，纵24．5厘米，台北故宫博物院藏。

此卷用勾勒青绿填染画山，古朴清雅。画家曾学李成皴法，以金绿为之，似古。似古就是似李将军。其画法是以墨勾、墨皴为基础，而后着青绿色，着色部分似李思训，实际上似李昭道，古是青绿，今是水墨，故叫“不古不今”。《图绘宝鉴》说王诜：“又作着色山水，师李将军，不古不今，自成一家”。

王诜和蜀国公主结合的时间是在宋神宗即位不久的熙宁年间，究竟是谁促成了这桩年龄差距达十余岁的婚姻，是宋神宗还是他的母亲高太后已经无从考证。蜀国公主知书达理，十分贤惠，王诜的母亲卢氏寡居在家，公主照顾得极为周到，卢氏生病，公主亲自调药喂服。公主性格宽容，所以王诜先后娶了几个小妾。在那个时代，作为一个艺术家，私生活开放一些其实算不了什么。但是，谁让他的妻子是当朝皇帝的妹妹呢？谁让他流连于书画而冷落了公主？公主与高太后母女情深，受到冷落后愈加思念自己的母亲，每天郁郁寡欢，而唯一的儿子在三岁时夭折，最终使她忧伤成疾。宋神宗因此在手诏中说：“王诜内则朋淫纵欲而失行，外则狎邪罔上而不忠，由是公主愤愧成疾，终至弥笃。”由此看来，政治上受到苏东坡的牵连以及生活上冷落公主是王诜被贬的主要原因。

《烟江叠嶂图》

王诜被贬的第二年，公主已经病入膏肓。太后前去探望，刚刚从昏迷中清醒的公主哀伤地说自己将不久于人世，母女俩抱头痛哭。不久，极重手足之情的宋神宗也匆匆赶来，亲自诊脉之后，这位皇帝又给公主喂粥，病重中的公主为了兄长的这份情谊而勉强将粥喝完。宋神宗在赏赐了一些钱物之后又问公主有什么要求。公主请求让王诜官复原职。第二天，年仅三十岁的蜀国公主去世，政务繁忙的宋神宗还没来得及吃饭就前往吊祭，远远望见公主的府门就开始痛哭流涕，因为过于哀痛而罢朝五天。

宋神宗本来已经准备召还王诜，但就在这个时候，公主的乳母告发说王诜不检点自己的行为，以至小妾有不尊重公主的举动。盛怒中的宋神宗将王诜的几个小妾杖责一顿之后，全部发配给了士卒，王诜也被贬往均州。

《绣栊晓镜图》

团扇，绢本，设色，纵：24.2厘米，横：25厘米。台北故宫博物院藏。

图中一晨妆已毕的妇人正对镜沉思，抑或端祥自己，仪态端庄。一个侍女手捧茶盘，另一妇人正伸手去盘中取食盒。图中用笔细润圆滑，敷色妍丽而又清秀。周围的灌丛、桂树皆以双钩填色法绘出，十分细致，画面有一种略带哀怨的闲适之风。

五年后，宋神宗去世，垂帘听政的高太后废除了王安石的新法，起用司马光、文彦博等保守派，苏东坡等人不久被召还开封。就在皇宫的殿门之外，苏东坡意外地看见了一个熟悉的身影，与自己分别七年之久的王诜，历经风霜之后老友再聚，清静淡泊的王诜感慨万千，写诗一首赠予苏东坡，苏东坡感叹王诜这样一位贵公子，显赫富贵时不傲不骄，落魄穷困时无怨无悔，故而回赠诗作一首，互为勉励

《烟江叠嶂图》（局部）

王诜以“不古不今”的画风而著称。“古”是指青绿，“今”是指水墨。他的代表作《渔村小雪》，就兼有金碧与水墨两家之长，风韵独具。王诜的艺术成就，体现了“水墨自与诗争妍”的境界，丰富了中国画的表现手法，对后世的画家冯谨、赵伯驹等多有影响，从而使他在中国山水画史上占有重要的地位。

王诜自幼善画山水，师李成，着色山水师李思训，参以已意自在一家。又善书，书法清劲，亦自成一体。王诜喜作《金碧图》，人物楼阁，笔皆尖健精密，画山水善写平林远岫、残霞远照之景，清润可爱。如《烟江叠嶂图》，画面萧疏清远，表现了烟雾迷蒙的水乡景色，用笔和他的《渔村小景》相似。《烟江叠嶂图》亦疑非王诜所作。