《杏花燕子》
以色彩直接点写花叶，清润秀丽。
周之冕（1521—？）明代画家。字服卿，号少谷，长洲（今江苏苏州）人。卒年不详，活跃于万历年间。
《春溪栖禽》
《争雄图》
此画画的是双禽争斗于峭壁巨派，梅竹流泉之间。石用马远大斧劈皴，拖泥带水，勾斫劲利，但并无浙派霸悍草率之态。鸡画得虽小却极工到精准，互不相让的争斗神态十分生动。画面疏密有致，繁简得当，静中寓动，山野间的勃勃生机迎面扑来，是周之冕见功力，见用心的极精之作。
周之冕擅花鸟，注重观察体会花鸟形貌神情，及禽鸟的饮啄、飞止等种种动态。善用勾勒法画花，以水墨点染叶子，画法兼工带写，人称勾花点叶法。所作花鸟，形象真实，意态生动，颇有影响。写意花鸟，最有神韵。设色亦鲜雅，家蓄各种禽鸟，详其饮啄飞止，故动笔具有生意 。有明以来写花草者，无如吴郡，而吴郡自沈周之后，无如陈道复、陆叔平。但陈道复妙而不真，叔平真而不妙，周之冕似能兼之。
《杏花锦鸡图》
绢本，设色，纵157.8厘米，横83.4厘米。苏州市博物馆藏。
此图画奇石兀立，一杏树干老枝遒劲花荣，旁有辛夷伴立；坡有二枝蝴蝶花，迎风招展。有两只锦鸡，一只伫立石端，一立坪地。锦鸡朱腹白羽，尾端上翘，姿态威武。羽毛点染细腻妍媚，生动活泼，体现了画家描绘飞禽和花卉的本领。
周之冕融陆治的设色工致和陈道复的水墨写意画法于一炉，花卉勾染点簇，兼工带写，自成一家，世传其首创“勾花点叶”法，促进了水墨花鸟画的发展，时人把写此风貌的画家称作“勾花点叶派”。它与吕纪的黄氏体，林良的写意体，形成明代花鸟画的三大派别。为清代恽南田为首的常州派的纯没骨体形成了过渡桥梁。
《莲渚文禽图》
立轴，绢本，设色，纵93厘米，横47．7厘米。南京博物院藏。
图中几株荷叶欹正仰俯，荷花或含苞，或盛开，姿态不同。苇草丛立，水草点点，湖水清澈见底。一对鸳鸯正嬉戏水中，毛羽丰美，情趣盎然。一只翠鸟停于荷杆上，正欲展翅掠出。该图写景写物，形象生动，画面清秀，兼工带写。以没骨写叶，以粉白勾花，工笔与写意和谐统一，笔墨自然，设色淡雅，意境清俊舒朗。
王世贞评其画云：“道复妙而不真，叔平真而不妙，之冕能兼二人之长。”他为吴门画派重要画家。特以嗜酒落魄，不甚为世重耳。又善古隶。
《梅花野雉图》
纸本设色，纵134.5厘米，横33.6厘米。辽宁博物馆藏。
彩绘老干红梅，野雉栖于其上，竹石映带左右。作者周之冕江苏苏州人，善画花鸟，能的其神态；设色清雅，在陈淳、陆治之间，钩花点叶，间出新意。惟酒成癖，诚是一病。此图写生意味颇浓，构图匀称；工笔精细逼真，而无板滞痕迹，正是难能可贵之处。上有作者“丙申夏日汝南周之冕写”名款，下钤“周之冕印”、“服卿”印章二方。
万历三十年（1602）作《竹石雄鸡图》轴和《百花图》卷，现藏故宫博物院；（1601）作 桃柳春燕图 手卷；《桂树榴雀图 》轴藏南京博物院；万历十三年（1585）作《芙蓉凫鸭》图轴藏上海博物馆；十五年（1587）作《芙蓉双凫图》轴藏沈阳故宫博物院；三十年作《墨花图》卷藏天津市艺术博物馆；同年作《杏花锦鸡图》轴藏苏州市博物馆；二十四年作《梅花野雉图》轴藏辽宁省博物馆。万历三十四年作（1606）《仿王冕花鸟图》
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