她自如地拥抱二十世纪的现代性
温柔地为后来者描摹了一个全新世界
“你想成为怎样的人?你想怎样生活?
重要的不是新技术,
重要的是人们使用它们的方式。”
——夏洛特·贝里安(Charlotte Perriand)
设计合伙人
啊啊啊
夏洛特·佩里安在1927年来到勒·柯布西耶的工作室时被拒之门外,这一幕至今仍被人津津乐道。勒·柯布西耶傲慢的回答:“小姐,我们这里可不需要人来绣枕头!”夏洛特·佩里安的一生被改编成艺术传记,电影改编自夏洛特·佩里安九十多岁时写的自传《创造的生命》,由邦女郎蕾雅·赛杜(Léa Seydoux)和伊莎贝尔·于佩尔(Isabelle Huppert)分别出演青年和老年时期。夏洛特·佩里安与艾琳·格瑞 (Eileen Gray) 经常被相提并论。虽然两位女性的成就都被勒·柯布西耶所笼罩,但夏洛特·佩里安通过自身的魅力、坚韧的品质和对新事物的敏锐眼光成功摆脱了勒·柯布西耶的“阴影”。
1927年法国秋季沙龙展《屋顶下的吧台》
LC4由不锈钢构成,椅面覆盖皮革,从牙医诊所的椅子中获取灵感,可移动弧形管以满足不同坐姿。更重要的是,它是对18世纪公爵夫人(一种躺椅)的现代运用。尽管它显然带有性暗示,勒·柯布西耶坚称它是机械化和男性化的:“我们用自行车框架制作,用华丽的真皮包裹。质量它非常轻,甚至孩子都可以轻易移动。让人联想起来自西部荒野的牛仔,抽着烟斗,双脚高高抬起,靠在壁炉架上。”然而设计者夏洛特·佩里安成为与其柔软而富有暗示力的魅力相提并论的代名词。
未来主义避难所Refuge Tonneau
所有组件都是预制的,并围绕管状钢框架组织。它的形状可以抵抗强风,而它的铝制外壳可以隔离内部并反射热量,融化周围堆积的雪。它被安装在亚历克斯、巴黎和安纳西,在弗拉尼论坛被用作来访艺术家的住所和工作室。如今,它坐落在环阿巴伦路上,俯瞰着阿尔夫山谷。
夏洛特·佩里安尽管在哲学上造诣并不深厚,甚至并没有很好地接触过文学作品,但夏洛特·佩里安与法国哲学家亨利·列菲弗尔(Henri Lefebvre)共同致力于人道主义、马克思主义,并将平等、创造力与快乐的能力综合在一起。她努力设计超越了中产阶级自我实现或自我塑造的空间和家具,以促进社会的进步。然而,在漫长的职业生涯中,夏洛特·佩里安面临着社会和政治的动荡,这也导致了在如何实现这一目标上存在着重重困难。
夏洛特·佩里安对"生活的艺术"的关注——称之为"l’art de vivre"。与她作为一名女性的感知和经历有着内在的联系,尽管她自己对于建立和表达这种联系持有保留意见。当夏洛特·佩里安首次登台亮相时,她的运动装束反映了更广泛的结构性变化,其中更轻松的女性着装和行为方式成为社会进步的代名词。
夏洛特·佩里安主张在日常生活中用设计让艺术成为生活中不可或缺的一部分。艺术启发生活,而生活本身也是艺术实践。20年代的佩里安迅速被那个时代的前卫派所吸引。她发现了布拉克与毕加索的立体派,柯布西耶的纯粹派,莱热作品中的力量,并与后者结下了牢不可破的友谊,莱热是后立体主义时期的画家,将立体主义与未来主义进行结合,绘画跟形式中有着无处不在的机械元素和秩序感存在。佩里安在一生创作中参与推进了线条、极简、金属为特点的现代主义设计。
弗尔南多·莱热和夏洛特·佩里安的《基本的幸福,新的快乐》
在20世纪50年代和60年代的法国,由于福特消费主义、共产主义的瓦解、社会动荡和阿尔及利亚的后殖民危机,夏洛特·佩里安珍视的"l’art de vivre"的概念受到了冲击。在这种背景下,她认为是时候更务实地参与工业生产和商业市场了。为了克服现代主义反复失败的困境,无法将原型产品从工作室带到工厂,她与让·普鲁维合作设计了一系列模块化家具系统。她还参与了法国滑雪度假村和旅游局的室内设计,包括伦敦皮卡迪利街的法国铁路总部与埃尔诺·戈德费恩德(Ernö Goldfinger)合作。令人遗憾的是,出于对英国殖民及其后代的厌恶,她设计的拱廊式店面被毁,为Cath Kidston品牌商店让位。
由夏洛特·佩里安设计
1953年,Mexique cabinet书架由夏洛特·佩里安设计
个人表达与综合生活
夏洛特·佩里安在1934年用低预算设计了一个周末别墅,她建议未来的居民在他们的露台上创造“私人博物馆”,其中充满了“自然雕塑”例如植物等。“这是一种直接的自我表达方式”,她狂热的口吻写道。虽然她并非第一个也不是最后一个这样做的人,但她也常常将法国农民的生活浪漫化,认为他们过着看似简单、朴素而充实的生活。她特别喜欢阿尔卑斯山区的萨瓦,与当地居民交流,她在1960年为自己设计的那座房子可能是她对移植自日本的“l’art de vivre”的最有诗意和独到的尝试。
1960年,佩里安在梅里贝尔的小木屋
1935年,夏洛特·佩里安不满于“巴黎式住房痛苦”,开始法国城市化进程和居住条件改良进行思考,与雷内·赫布斯特 (René Herbst)、 路易·索尼特(Louis Sognot)合作设计了“年轻人的寓所”。
夏洛特·佩里安摄影作品
1938年夏洛特·佩里安为自己的阁楼小公寓创造了一张与原材料自身曲线契合“自由形态”的木桌,成为自由形态系列的第一张。这样原木桌凹凸不对称的形状不占空间又满足使用者需求,为整个空间带去流动感、诗意。她的现代主义从来不是冷漠与机械化,而是充满人本主义温情。
1933年,夏洛特·佩里安的摄影作品《鱼脊骨》
1935年,夏洛特·佩里安摄影采自枫丹白露森林Bourron采石场的砂岩
年老的夏洛特·佩里安
我们有幸见证、亲历夏洛特·佩里安打造的新世界。
纽约现代艺术博物馆建筑与设计高级策展人Paola Antonelli说:“ 夏洛特·佩里安是一位崇高的设计师。她证明了现代设计可以富有远见,高效,舒适,优雅和私密。”
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