根据最新票房统计，8月14日此片上映，到8月25日已突破亿票房，而他的排片仅有1%，直到首映当天才上升至1.5%，上座率却远远超出《战狼2》，达到34.4%。对于这样一部小众纪录片，有如此成绩也算破了中国影届的历史。
原因并不难猜，影片背景放在了日军侵华的历史上，反映的“慰安妇”话题敏感而深刻，中国民众素有“苦痛情节”，因此它戳中大众的苦痛史，触动人心是它最大的成功点。
这并非先例，但凡涉及中国历史上“苦痛”心理的剧作都能收获不错票房，比如《南京南京》。对于此类剧已不能从一般影片的角度上分析，意义大于剧情，深刻就足矣。
而《二十二》严格上来说还是一部纪录片，非简单的电影，从单纯记录的角度上对当年遭难的老人们进行了生活捕捉，力图真实还原过往的历史，题材和情节内容选取丰富，影像效果也都精心处理。
再加上可以让大众对过往有足够了解，从意义到影片本身都不失为一部好的纪录片，若称他为一部好电影则有失偏颇，那《战狼2》呢，是否为一部好电影？
无论是力抗村霸强拆，还是勇斗非洲反叛军保护撤侨，以中国军人为核心的英雄主角，成功引发众多观影者肾上腺素飙升，同样满足了中国民众们的“英雄”情节和民族荣誉感，这种设定相当讨巧，吴京够聪明，因此笔者将他算做一部成功的商业大片，而非走心好的电影。
票房超50亿，观影人次超1.4亿，甚至超越《泰坦尼克号》都不算一部好电影，那中国影届是否还有好影片呢？答案是必然的，比如张艺谋1994年执导的电影《活着》。
《活着》是“先锋文学”代表作家余华1993年创作的一部长篇小说，讲述一个人一生的故事，小说叙述者"我"在去乡间收集民间歌谣时遇到一位名叫福贵的老人，听他讲述了自己坎坷的人生经历。
福贵原为一个地主少爷，年轻时嗜赌成性赌光了全部家业，一次因母亲生病前去求医，不想半路被国民党部队抓了壮丁，后被解放军俘虏回到家乡，此时母亲已经过世，子女也早已长大成人。重回家庭的福贵本以为是生活的新生，却不想是另一场人生悲剧的开始。
妻子家珍患有软骨病而干不了重活，儿子与县长夫人血型相同，却在救县长夫人时抽血过多而亡；聋哑女儿凤霞好不容易经人介绍嫁了出去，却在生子时大出血而亡，留下儿子苦根。
凤霞死后三个月家珍也相继去世，女婿二喜是搬运工，因吊车出了差错被两排水泥板夹死，只留下福贵和外孙苦根相依为命，不想苦根却因吃太多豆子而撑死，只剩下一头老牛伴随福贵度过余生。
剧情波折且足够戏剧性，绝对是一部好电影所需的题材。张艺谋也不愧为一个好导演，独具眼光拿下版权，将他改编成同名影片。
张艺谋本意是想拍余华的另一篇小说《河边的错误》，没想到在看了《活着》之后改变想法，原因就是这部作品的题材更深刻，充分反映了中国人身上的韧性和顽强求生存的精神，还邀请到实力派演技的葛优和巩俐担当男女主角“福贵”和“家珍”。
影片对原著进行了改编，富家大少福贵嗜赌成性气走妻子家珍，最终输光家财靠演皮影戏为生，却在内战爆发时被抓去当劳工，又辗转给解放军唱戏，释放回乡后家人重逢，本以为是新生活开始，不料确是妄想，儿子有庆却不幸被区长的车撞死。
女儿凤霞产后大出血，恰逢医院老教授被红卫兵关进牛棚，导致风霞没有得到救治惨死。结局也进行了改编，留下福贵和老伴家珍相依为命，共同抚养孙子馒头。留下了一丝希望，不至于过于悲情，这想必也是考虑到观众接受程度和一部分历史原因。
说他是一部好电影在于内容足够深刻，情节设定也相当巧妙，影评若有若无的虚化了历史背景，但人物的命运变化又充分能让观众感受到是历史的造就，再加上波折的人物经历又暗藏了复杂的人性。
从一个富家大少成为一无所有的穷光蛋，再从一个受困之身到家庭美满，而后又落入荒芜之境，福贵的一生是一个逐渐演变的过程。个人生存状态苦难在历史背景下，更能体现时代的荒谬。结尾经过改编虽然温和不少，但颇引人深思。
影片没有讲述历史，却又从人物的命运中透漏着对特殊历史时期的温和讽刺。人的绝望、无助、无力也在黑色幽默里得到转变，变为中国人在艰难生存状态下的忍受。
荣华富贵，生离死别，孑然一身，人一生所能遇到的事情全折射在一个人的身上体现，生命里难得的温情被一次次死亡撕扯得粉碎，以小见大，又隐没大意，让此片足够深刻而有意义。
这才是一部好电影所应具备的关键要素，比起《二十二》的单纯记录和依靠历史苦痛来打动人心，又或者《战狼2》以民族自豪感为元素赢取成功，此片更为巧妙，当然前两部不失为好片，只是评价角度不同。
一部好电影所要具备的条件非常多，除了单纯的剧情，还包含演员演技，后期剪辑等各种因素，拿现代人的眼光来说，《活着》剪辑略有些粗糙，并不完美，但这部剧情自带的丰富性已让他可以成功划入好影片之列，这又让观众可以对中国影届重拾一下信心。
中国缺的不是电影，而是像这类真正用心的好片。
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