在酒香也怕巷子深的信息时代，艺术家应该如何构建自己的艺术学术体系和市场交易体系？对此，广州艺博会艺术总监兼策展人彭文斌提出了自己的见解。
鸥洋《秋天的故事》 (麻布.砂胶.油彩)
130x112cm 2001年
一、艺术家作品的定位
每个艺术家的包装都是有体系的，欧洲的画廊一旦要包装一个艺术家，不是简单的拿几张画去卖，可能会用五年、十年的时间系统地去做。
王阔海《反弹琵琶舞》139x69cm
为什么要有系列的创作？一个系列能够构成一个学术体系的部分，有系列的累积才能构建学术体系，有学术体系，机构才能更好的讲故事，否则经纪人也做得很辛苦。
张永海《丹青铸魂耀五洲》185x190cm 2016年
因此艺术家需要聚焦去做一些东西，包括创作也要聚焦，创作是从量变到质变的过程，艺术家创作的量不够，质变也不会达到。
翁志承《行走之间系列五》35x23cm
二、艺术家的理论体系的构建
1、运用身边的资源做课题、出书、做展览；
2、多讲自己的故事，让观众深入作品了解作品。观众会研究艺术家的状态，国外观众不一定都是看画的本身，他们或许更看重艺术家的生活状态、创作状态，这两个状态也决定了作品。做展览不单单是画作的展示，背后的所蕴藏的才是最有意思的。
许华新《相依》69x69cm 纸本水墨 2020年
画得好的艺术家有很多，但是有观念、有思想、有学术体系的艺术家太少。要有学术体系，艺术作品的价格才会提高。
张永敬《银塘香满》
三、与市场接轨
一个区域的发展，单靠一家画廊、一个机构、一个经纪人是推不动的，各自的资源整合在一起把本土推出去才是未来的路径。画家也一样，需要与市场接轨，需要画廊的挖掘和推广，并且用好作品说话，但好的作品又是由市场的认可和时间说了算。
马顺先《清韵》 173x230cm
纸本水墨（国画） 2018年
四、艺术家如何找到学术与市场的平衡点？
艺术太学术走不动，太市场走不远，过于学术大家接受不了。走市场有两种，一种是专业藏家，一种是爱好者。构建学术体系不是短时间能建立起来的。
赵占东《雨林长春》360x145cm
把学术和商业进行结合，商业即画要让大家看得懂看得舒服，一般而言，学术是数十年后才认定，学术是由时间来认定，因为学术是一个理论体系，随便画一幅画就称之为学术是非常可笑的。
【彭文斌简介】
广州国际艺术博览会艺术总监
北京大学访问学者（美术学）
知名艺术评论家、策展人
20年，走访了全球20多个国家的2000多位艺术家工作室，为全球5000多位艺术家提供了艺术学术创作和艺术市场的解决方案。
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