坐在第一排看了金陵，虽然买不到更好的位置，但是我也可以安慰自己“效果跟imax差不多”。
几乎跟看辛德勒名单差不多，从人物弧光开始有出现苗头的时候，我的泪腺就已经时刻准备着爆出洪水了，等到电影里的人物们开始进行转变的时候，我这个比较感性的人，也就忍不住泪水，哗哗大哭了。 实际上，导演最喜欢的观众，就是我这样的观众，下了个钩子，只要是精心设计过的钩子，我都会毫不犹豫，立即就上钩。当然了，我还是对钩子的设置有一定的水平要求的，要是导演要是给我个《宝贝计划》最后成龙电击器救孩子那种烂糟煽情，我肯定会笑的~
走在路上，我开始想，这电影为什么会让我哭。后来我稍微整理了一下，发现真的非常简单：全部都是人物价值弧光造成的哭点。贝尔扮演的神父、倪妮为首的秦淮歌妓、女学生一干人等以及姓孟的汉奸，这四拨人，构成了电影煽情的主体。贝尔从贪财好色办白事儿的外国佬，摇身一变被编剧拿着鞭子一顿乱抽，逼成了一个他的对立面——神父，让他由不负责、胆小不担事儿的油嘴滑舌大胡子老外变成了充满悲悯和正义之心的神父，这个转变造成了巨大的故事能量，作为了煽情储备生力军之一。
歌妓里面，倪妮女一号，属于“完美的英雄式角色”，通情达理，会南京话也会英语，实际上相对来说，人物比较扁平，而另外几个歌妓作为陪衬，没有身为女一号的压力，可以胆小怯懦，可以打架斗殴，可以欺负小孩（最后都是英雄式大姐倪妮出面制止），也一直都保持着妓女的那些利己主义性格，但是事件一个一个发生，妓女们和女学生们这两股势力从开始的对立，一直到日本兵进来，女学生准备逃入地窖，日本兵已然追至，女学生舍身取义的喊了一声“上二楼”，这时镜头给的是倪妮惊讶又诧异的眼神，不用说，妓女们都被震撼了，然后，再到跳楼事件发生，妓女们决定洗刷自己的历史罪名，也为了女学生舍身取义一把。歌妓们的人物弧光也比较明显，应该说也是这个影片最重要的煽情部分，影片的题目就说明了一切。她们的价值观，从开始，到最后，转变的非常明显，所以能量也是最强。我的大部分眼泪，都是在她们与另几拨人互动的时候流下的。
女学生在歌妓那里说得差不多了，这两拨势力是相互作用的，到了最后阶段，两拨人意识到了曾经存在的问题都是浮云，都是误会，在一起表明了态度，握手言和。价值的转变并没有歌妓大，但是她作为故事的叙述者，拥有着冷静的视角，我们也知道，女学生从影片开始就套上了“不死光环”，所以，大部分哭点都是与歌妓相互作用创造出的能量。
女学生他爹作为一个单独的人物出现，自身也带着强烈的人物弧光，汉奸与人性，善与恶，好与坏，也真的很难评价。作为一个中国人，他恶，作为一个父亲，他善。这种设置也很老套了，《lost》里面的michael，就是这样的人物。
另一个由佟大为扮演的李教官由于人物从开始到死去并无弧光转化，在这里不详谈。像是其他的音乐烘托煽情啊，爱国主义黄继光煽情啊，也有很多，包括镜头的优美，光线的把握、拍摄的角度，色彩的运用，符号的使用，摄影师出身的张艺谋是不可能不对镜头的优美程度精益求精的，明天还得早起上班，也没时间分析太多，这些杂七杂八的暂且跳过。
总之，本片就是通过如此的“伎俩”，赚取了我宝贵的泪水，我其实看片的过程中仿佛都看见镜头背后，老谋子一脸淫笑的对我说：“小子，我出招了，你该哭了。”我知道丫在这儿扔了个炸弹，然后我就——英勇牺牲了。
如果有专业的学电影的同学，可能会看到朱大可老师对这部片子的评价，朱大可老师说这片子是情色爱国主义。我在这里郑重的宣布，这个人是个纯脑残，他连片子都没看过，估计也就看了一个梗概，就YY出了一篇学术论文，剧情都说错了，所以，朋友们别为此气愤，这片子不至于那么差，结构中规中距、四平八稳，该有的设定都有，该高潮的时候高潮，该铺垫的时候铺垫，该谈恋爱的时候谈恋爱，该搞笑的时候搞笑，没什么大错误。还有人说不够全面的反应南京大屠杀，我无语了，本来这片子也不准备全景反应，你到底在叫嚣什么？秀智商下限吗？
