欧洲现实主义文学之二十六：易卜生

亨利克.易卜生(1828-1906)是挪威著名的戏剧家，也是北欧批判现实主义文学的代表人物。他出身于商人家庭，少年时即因家庭破产而出来谋生。1849年欧洲革命浪潮波及挪威时，易卜生到首都克立斯替阿尼遏(今名奥斯陆）参加工人和学生运动，并开始文学创作。他前后有25部剧本和一些诗歌散文问世。　　

易卜生早期创作属于浪漫主义文学流派。他在50年代与60年代之间写了《厄斯特罗的英格夫人》(1857）、《赫尔格兰德的勇士》(1858）、《觊觎王位的人》(1863）等历史剧。这些富于浪漫主义色彩的剧本，取材于古挪威的民间传说和历史。再现了挪威人民所熟知的古代英雄人物如英格夫人、霍尔恩等及其事迹，对激发挪威人民的爱国主义感情，从而促进现实的民族解放运动有积极作用。他的这些历史剧的成功为他赢得了一定声誉，他先后被卑尔根剧院和挪威剧院聘为经理及艺术指导。1864年至1891年，易卜生由于不满本国统治者不支持丹麦人民反抗普鲁士而侨居意大利、德国等地，长达27年。他的创作也从浪漫主义转向批判现实主义。1866年至1867年他创作了诗剧《布朗德》和《彼尔.金特》。这两部诗剧是他从浪漫主义向批判现实主义转变的重要转折点，表现了他憎恶资产阶级政客所鼓吹的"自由、平等、博爱" 口号，要求个性解放下的真正自由，揭露批判当时欧洲社会庸俗自私风气的思想。　

1877年以后，易卜生开始了一系列" 社会问题剧" 的写作，主要有《社会支柱》(1877）、《玩偶之家》(1879）、《群鬼》(1881）、《人民公敌》(1882）等。　　

《社会支柱》描写被称为"社会支柱" 的保守党人物、船厂主兼海运家博尼克，他虽然被冠以慈善家、好丈夫与好父亲的美名，但实际上是个欺男霸女、唯利是图的恶棍。作者对博尼克的揭露讽刺，实际上是对整个资本主义社会的揭露讽刺，并预示了这个社会的必然灭亡。　　

《人民公敌》是易卜生剧作中揭露性最强的作品之一。它描写科学家斯多克芒决心改造有传染病菌的温泉浴池，并提出了改建计划，但因触及了资本家的私利，所以遭到以市长为首的当权者和有产者的强烈反对。斯多克芒对此勇敢抗争，但却被宣布为"人民公敌"。作者借此有力地揭露了资产阶级及其民主的虚伪性，指出资本主义社会就像那有病菌的温泉一样，亦充满了病菌。1891年，易卜生回到了祖国，他的创作也进入了最后阶段。这一阶段他的创作重心逐渐从对现实的关注批判转向描述内心活动和精神分析。有《建筑师》(1892）、《小艾友夫》(1894）、《博克曼》(1896）、《当我们死人醒来的时候》(1899）等剧作。这些作品虽然对资本主义社会的黑暗腐朽面仍有揭露批判，但批判力度已显然下降，不少作品还带有明显的悲观主义色彩。这与他晚年思想的孤独悲观是密切相关的。　　

《玩偶之家》(又译作《傀儡家庭》、《娜拉》）是易卜生最具代表性的著作，它曾震动欧洲剧坛，对世界文坛也产生了广泛影响。该剧通过对一个资产阶级家庭夫妻关系的剖析描述，提出了现代资本主义社会的妇女地位和妇女解放的问题。所以有人将《玩偶之家》比作"妇女独立的宣言书"。

《玩偶之家》的主人公娜拉是个年青貌美的女子，她小时候是父亲的玩偶- -"小宝贝儿" ，嫁给银行经理海尔茂后，又成为丈夫的玩偶——" 小鸟儿" 、" 小松鼠"。娜拉很爱她的丈夫，曾假冒父亲的签名举债救过病重的丈夫，是个好妻子。海尔茂表面上也很爱他的妻子，俩人过了一段幸福的生活。但当8 年后，格洛克斯泰寄来了娜拉伪装签字借款的信时，海尔茂认为有损他的声誉，便辱骂娜拉是" 伪君子" 、" 下贱女人" ，并剥夺了她教养孩子的权利。虽然中途海尔茂由于信件的收回又对娜拉表示了热情，但未获得谅解，他们的夫妻关系实际上已经破裂。娜拉在无情的现实面前，认清了海尔茂肮脏的灵魂，认识到自己在家庭中所处的不平等地位，决心摆脱这种处境，于是毅然离开了这个玩偶之家去追求新的生活。　　

娜拉是《玩偶之家》着力塑造的人物，她是个觉醒的知识女性，为人善良，乐于助人，在困难面前绝不低头。他还敢于追求独立的人格和自主的生活，所以一旦当她发现海尔茂的卑劣低下时，就毅然决然地离开了他，并对整个社会也有了进一步认识。如她说："从今以后我不能再相信大多数人的话。"她认为限制妇女正当权利的法律是"笨法律" ，宗教也是一些无用的东西。她正是在勇敢地冲破资本主义的法律、宗教和道德的束缚中，实现了"人的精神的反叛" ，显示了他具有民主主义的思想倾向。当然，她的这种个人的反叛，是不会根本改变资本主义制度的不合理性，从而也体现了作者的思想局限性。　　海尔茂是与娜拉性格相对立的一个人物，是资产阶级市侩的典型概括。他极端自私虚伪，唯利是图，连妻子也成了他的玩物。作者通过对他的这种性格的刻划，揭露了资产阶级卫道士的冷酷无情，以及整个资本主义社会的虚伪欺诈，从而更加深了其批判力量。　　

《玩偶之家》在艺术方面也取得了突出成就。首先，它在现实主义创作原则基础上，敢于大胆创造革新。当时欧洲戏剧多流行乔装、谋杀、决斗等惊险场面和意外事件，而此剧中人和事仿佛平常人都见过，给人以强烈的真实感。其次，该剧和易卜生的其它戏剧一样，把"讨论" 作为戏剧的重要因素。如剧中娜拉冒名借债对不对？海尔茂维护公认的传统道德和法律对不对？娜拉最终该怎么办？等等。这些问题不仅是剧情的主要线索，而且也是读者观众所关心的。易卜生采用此法，不仅加强了剧作思想性，而且也加强了剧作的艺术魅力。另外，此剧还成功地运用了追溯手法和心理刻划的艺术手法。追溯手法如戏剧中的倒叙，运用得好可以使结构紧凑，情节集中。心理刻划如果成功亦可增强作品艺术感染力。易卜生在他的很多戏剧作品中都驾轻就熟地运用了这些艺术手段。　　

《玩偶之家》在我国的影响也很大，1918年6 月15日《新青年》以《娜拉》为名发表了此剧本，1935年全国各地还纷纷将此剧搬上舞台，这一年被称为" 娜拉年"。可见其影响之大。