为什么最好的爵士,永远在现场?

很多年前,我和多数人一样,并不觉得这才是真理。

于是在听录音室版爵士时总会有这种疑惑：为何很多大师名义下的曲子，但他的音色在聆听中却是最容易被忽视的？

而在一次现场表演中，我听到的《So What》才清晰地感受到贝司惊心动魄的类似启示录的开场，也体会到现场演出对于爵士乐的至关重要。

如果说摇滚乐代表的更多是一种生活态度，那爵士乐就理应归属于一种艺术。爵士乐的流动和即兴感，只有在现场才能得到淋漓尽致地展现。

今天，在上海的我们终于有了和殿堂级爵士现场近在咫尺的机会，这就是由有当代爵士乐救世主称号的小号手Wynton Marsalis担任艺术总监的林肯爵士乐上海中心。

早已获得格莱美和普立兹音乐奖肯定的Wynton Marsalis，刚入选有着近80年历史的美国权威性爵士乐杂志Down Beat（重拍）的名人堂，这是作为一名爵士音乐人的至高荣誉。

初步对爵士乐产生兴趣的朋友会考虑，爵士表演是不是有所谓入门，是否应该从和平饭店老有所为的老年爵士乐队听起。

而这，就如同热爱舞台剧就该去百老汇，而不是从师生汇报演出看起。关于艺术体验，如果存在一条“捷径”，那就是去领略极致。

林肯爵士中心将正餐、高水准现场表演和酒吧的倾谈，完美地结合到了一起。而这种音乐文化在美国、日本的爵士俱乐部做了上佳的诠释，并且为主流精英热爱。

在这类俱乐部里，爵士乐是友好的，不但是爵士乐发烧友热爱的地方，更是第一次来访的朋友也可以放下束缚和顾虑尽情享受的地方。

林肯爵士乐上海中心作为唯一的海外中心，无疑捍卫了品牌一贯的坚守。

在刚刚过去的11月里邀请来的重磅音乐人有荣获格莱美最佳萨克斯风演奏家Joe Lovano。

他被纽约时报誉为“爵士史上最伟大的乐手之一”。年过六旬的Joe Lovano依然在寻求突破，无论是萨克斯风独奏、乐队指挥还是作曲，Joe Lavano从未停下探索的脚步。

而Jon Faddis不愧被称为“小号手中的小号手，爵士乐指标式人物Dizzy Gillespie也对Jon Faddis的技艺赞不绝口。

 

被誉为“爵士警察”的Joshua Redman 则不仅延续了传统的精神，同时也表达了最贴切当今的音乐潮流，树立起当代爵士的格局和秩序。

值得一提的是，鉴于林肯爵士中心的乐手资源优势Joe Lovano、Jon Faddis都是首次来华，而Joshua Redman也贡献了空前密集的连演六天，不啻为一场爵士的飨宴。

在12月的演出阵容里，我们更是惊喜地看到了Bryan Carter 带领的 Young swangers 乐队。Bryan根正苗红地毕业于茱莉亚音乐学院，他的职业生涯是自幼在巨人的乐队中被磨砺和呵护，并成长为人们心中寄以厚望的下一位大师。

聆听他的音乐我们更像穿越时空回到爵士的黄金年代。在12月初的演出中他将向爵士巨人Ray Charles致敬，可以确定他演绎的《Mess Around》必将掀起一波摇摆的浪潮；12月中下旬他们则将带来浪漫温暖的圣诞季专场。

而特别嘉宾巴西裔爵士名伶Martina DaSilva 也将与Bryan Carter 同台。她细腻感性的声线是否会演绎那首《Georgia onMy Mind》，令人憧憬。我们也期待着曾经提携Bryan Carter的Wynton Marsalis的传奇登场，而这在上海林肯爵士中心的发生也实属“意料之外，情理之中”。

Nat Hentoff在给LeeMorgan的经典专辑《Leeway》写的封套内文里这样描述他第一次发现这个乐手时候的震动：“每一个听爵士的人都会有些令人吃惊的经历。我的一次难忘的经验发生在乐队开始演奏‘突尼斯之夜’----------

“突然，在乐队暂停时一声小号响起，如此生动嘹亮，屋子里所有的交谈都停止了。我们这些正在做手势的人都伸着手定在那里。这一声霹雳般的冲击之后，我转过身看见小号手是来自费城的非常年轻的乐手Lee Morgan（而他是未来的巨人）。”

希望每一个去林肯爵士上海中心的朋友们在聆听和享受中，品味到的不但是爵士乐的经典，甚至可能见证一起关于爵士的传奇。