在刚结束不久的平遥影展上，有部电影我提前了一小时守在媒体场门口，都差点没排上位。
它是唯一一部破例加场的片子，导演在朋友圈里投降，“真的一张票都没有了。”
它还是今年戛纳电影节片单里内陆唯一一部入围电影，得到的评价颇高，“这是一部不同于任何其他作品的电影，在大银幕对人们的意义尤为重要的当代中国，它如此独具一格。”
入场前我很期待，出场后我很惊喜。虽然这部《野马分鬃》现在在豆瓣上只有6.9分，但依然无法减弱我的喜爱，也毫不意外戛纳为何对它青眼相待。
和《野马分鬃》这个颇具武侠氛围的片名不同，它是一部地地道道的青春电影。和近些年总带着日韩风味的伪青春影像相比，它以一个艺术院校大四学生的视角，展现了极为真实的大陆青年走向成人之际的迷茫、挣扎和妥协。
但在处理这种略带悲伤的挣扎的同时，它又是幽默诙谐的，是让人频频发笑的。虽然我的青春与片中截然不同，但我也感受到一份相似的无奈，一份只属于毕业季的不撞南墙不回头。
它绝对是一部属于我们的青春电影。
01
《野马分鬃》，
一无所有的长大成人
《野马分鬃》讲述了两个主人公和一辆越野车的故事。
主人公左坤正处于大学即将毕业的重要转折期。口袋干净，他用所有的预算买了一辆破旧的二手越野车。卖车的忽悠他，这车以前呀，是“越野一族”的，你开着它也能勇闯天涯……
可惜天涯很远，生活很难，越野车并没有给左坤的生活带来新的可能。他学的是音响专业，课没上多少，总去剧组实习赚外快，这也导致他和老师关系不佳，甚至影响了毕业。
他开着车带好友童童流转于年轻导演的片场，导演自诩侯孝贤、洪尚秀，拍戏时光顾着泡女主演；男主演是“哥”，控场时比导演声音更大；至于左坤和童童两个嘴上无毛的录音师，谁在意呢？
左坤和童童
爱情也搁浅。学中文的女友目标明确，一步一个脚印地走，和游游荡荡的左坤话不投机。
亲情更完蛋。为了“搞钱”，他偷了母亲放在家中的模拟卷出售给学生，学生家长带着电视台气势汹汹地上门曝光黑心教师。
左坤的女友
四面楚歌之际，他嗅到了自由（逃跑）的方向，跟着成事不足的剧组一起去内蒙拍摄。然而心灵没在大草原上得到净化，反而让人身不由己地奔向了更无望的地方。
02
大陆青春片，难得共鸣
在平遥见到《野马分鬃》的导演魏书均时，他穿格子衫戴冷帽，身上背着平遥影展的斜挎包。言语间很随便，没有蓬勃的表达欲，但说到自己喜欢的东西时又突然变得热情。
他很年轻，1991年出生，今年还不到30岁，这让他格外了解当代青年人到底是什么样的。
学生时代拍摄的短片《延边少年》就曾入围过戛纳的短片“金棕榈”奖，并获得短片特别提及，又保证了他的出品。
《野马分鬃》剧组，左三为魏书均
近年来大陆地区的青春题材电影，不光风格深受日本、台湾地区青春片的影响，内容也脱离了大陆固有的生活成长环境。唯美有余的同时，如无脚之鸟落不到地上。
虽然不少影迷同样认为《野马分鬃》有《风柜来的人》、《恋恋风尘》等台湾新浪潮电影的影子，但与此同时，魏书均做到了沉下来，把视角放回身边，放回了他得以真正掌控的氛围之中，使得故事生动而真实。
不论是左坤的性格还是经历，从一辆（破）车给人带来的憧憬和改变，到让影院不断爆发出笑声的笑点，基本都来自他本人或是身边朋友的经历。
影片中没有文艺得不像人口中吐出的“金句”，也没有与令人瞠目结舌的情深意重，左坤在跌跌撞撞后没交上好运，投降的姿态更不好看。
但在左坤不断对自己、对生活的反抗中，你多少能体会到这一代人人心中的火焰是如何燃烧的、忧伤是如何升起的，至于结局——谁对上生活不是输惨了呢？
魏书均
选角时，魏书均心中也自有一把称。
左坤的扮演者周游，凭借《野马分鬃》拿下了平遥影展的最佳男主角，但在选角时，魏书均凭照片一眼就排除了他，觉得长得太偶像。
可见过真人后，两人相处了一个星期，从流行文化聊到生活态度，魏书均就心定了：周游身上有股和左坤一样要把死物盘活的劲，看上去老练，实际青涩。
这让他的左坤毫无矫饰痕迹，完全本色出演。
周游
聊天时我问魏书均，你对《野马分鬃》最满意哪一点？
“真诚吧，”魏书均说，“真诚在电影评论的体系里已经不太被提起了，但我觉得真诚还是挺重要的。真正的真诚需要勇气、需要直面自己不确定的事情。”
正是真，才让《野马分鬃》动人。
对话《野马分鬃》导演魏书均
Q=外滩thebund A=魏书均
Q：你个人和左坤有什么相似之处？
A：一是我念大学的时候也很喜欢出去实践，从学生的水准来说对这些事很熟练。二是我们都很容易怀疑世界，都带有反抗的情绪。这种反抗有对周遭环境的看不顺眼，还有时候是跟自己拧上了。但左坤忧郁的时候比我更多一点，我要好玩一点儿。
Q：剧情也是现实生活为蓝本吗？
A：我有个朋友很喜欢摩托车，甚至放弃了学业，我当时很不理解。后来我也有一辆破吉普车，和片子里差不多，当时也是有一种进入成人世界我很牛的感觉。我想和它一起做点什么，但什么也没做成。
Q：很多观众认为《野马分鬃》受侯孝贤影响很大。你觉得呢？
A：这个影响我觉得它不是一个观众在形式上感觉到了“有点儿侯孝贤”的事。你的文学素养、音乐素养都会影响一部电影。我喜欢的这些导演，我和他们一样比较间接，然后创作的时候无意识的呈现出了某种气质，那观众从他的角度就看到了。
我觉得在洪尚秀身上我就看到了很多荒诞的点，只不过他处理荒诞的方式更淡。他把荒诞近乎于变成一种很优雅的尴尬，比如说《草叶集》。
影响都是很间接的。
Q：你在片中提到了侯孝贤、洪尚秀、王家卫三个导演，洪尚秀提到了两次。很多人不喜欢偶像被Q到的感觉。
A：很抱歉给他们带来困扰。但我也很喜欢他们，我有权利去Q他们。你可以觉得我庸俗，但是你要坚决捍卫我庸俗的权利。
这些Q到的地方所呈现的荒诞，背后都是有逻辑的。角色评论这几位导演的话都是对的，但为什么从他嘴里说出来就变了味道？这背后代表一种思考的角度。我不是想证明我很懂这几位大导演去Q他们，反倒是一个新人导演我不会乱Q。
Q：《野马分鬃》其他的大陆青春片有什么不同？
A：我觉得能看到这种类型元素之外的一种伤感。比如侯导说他看《风柜来的人》，在孩子身上看到了悲剧的那种感觉。我自己看回放的时候，我也感觉有一种淡淡悲伤，有时候悲伤完了又很好笑。它比较忠诚，比较写实，让我们相信角色，相信他们在这样的境况下会发生这样的事。
Q：这个片子挺长的，大概有两个半小时。
A：从创作者的角度出发，肯定希望它呈现出来的东西稳一点。
Q：对《野马分鬃》有什么不满意的地方？
A：我觉得有很多小的点可以再推敲。有的段落可以紧凑点，有的地方可以再延展。我现在对它的状态就是接受。
Q：哪一段最难拍？
A：蒙古包那一段。它其实没到内蒙，在坝上，已经有草原了。现场有100多人，调度难度比较高，群戏不太好控制。
Q：遇到什么样意想不到的情况？
A：开机第一天本来不是雨戏，没想到下雨了。那天是左坤去二手车市场挑车，所以之后的几天我们都要营造一个下雨的感觉。
Q：为什么左坤会变成这个样子？其实你有在暗示他跟家庭的一些矛盾。
A：因为我想讲的就是他那种独特的属于青春的体验，这种体验的原因很复杂，不是绝对的家庭关系破裂或是妈妈施加的高压让他必须变成这样，原因不是我想说的。
我只是提供了一个背景，让观众知道他的家庭情况。
Q： 评价一下左坤这个人。
A：他挺迷的，看似坚定，但其实好像什么都没弄明白，没搞清楚。他的潜意识引领他，觉得我得弄一弄，我得做这个事，我得搞清楚一些道理，但他其实搞不清楚，他只知道自己要接近什么。
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