电影唯一的作用是让生活变得比电影更有趣
科幻电影，或许是这个世界上永远不会过时的电影类型之一。
因为只要人们还愿意想象，还期待未来，科幻作品就会源源不断地诞生，会不断描写我们即将迎来的各种各样的生活。
今年，科幻小说巨匠艾萨克·阿西莫夫迎来了100周年的诞辰，这位100年前诞生的科幻大师，至今仍然在预言和指引着人类的历史，而代表着人类想象力新边界的电影，还等待着这位大神的真正降临。
艾萨克·阿西莫夫1920年出身于莫斯科，3岁的时候移居美国。从小就表现出色超人天分的阿西莫夫是名副其实的天才，据说智商高达160，并且日后成为了著名的高智商协会门萨俱乐部的副会长。
他11岁开始写作，15岁考入哥伦比亚大学，19岁发表第一个科幻故事，由此开启了改写科幻史的征途。
阿西莫夫一生著作颇丰，包括各类小说在内的作品据说接近500部，其中的“机器人系列”“银河帝国系列”和“基地系列”更是成为影响了无数后来者和其他作品的经典之作。
被称为“机器人之父”的阿西莫夫在科幻史上的地位显然毫无疑问是第一梯队，他与阿瑟·克拉克、海因莱因并称为科幻黄金时代的三巨头。
但是说到这个，就不得不提到一件奇怪的事。
同为“三巨头”，阿瑟·克拉克的《2001太空漫游》被名导库布里克改编成了名垂影史的经典（虽然克拉克本人对改编并不满意）；
而根据海因莱因原作改编的《星河战队》也是科幻电影中绕不过去的名作，前几年还有一部《前目的地》也掀起了一阵热议。
相比而言，阿西莫夫则有点“不受重视”，他数量众多的作品，几乎就没有收到过主流电影人的青睐。
一代科幻之神，竟然没有一部像样的电影改编作品，到底是为啥？
这其中原因其实很多，比方说银河帝国系列浩大的世界观改编起来难度不小，以及他作品中深入的哲学思索和悬疑推理等元素的融入也让改编需要更大的精力，甚至包括他本人不愿意坐飞机，也一定程度上阻碍了他与好莱坞的联系。手机看片
不过好莱坞也并没有完全放弃这位伟大的作家，目前为止，和阿西莫夫有关的作品，有两部最广为人知：1999年的《机器管家》和2004年的《我，机器人》。
这两部作品都是以机器人为核心的科幻片，也确实都改编自阿西莫夫的小说作品，但是却很难算得上“代表作”。
其重要原因就在于，它们只是借用阿西莫夫的故事设定和基本理念，来套用了传统的好莱坞故事，而影片故事本身与阿西莫夫的小说精神相去甚远。
《机器管家》以一个机器人管家的角度，讲述了它在和人类相处的过程中逐渐理解和习得人类的情感，最终在情感和身份上融入这一家的故事。
这个故事本质上只不过是传统家庭情节剧的翻版，“机器人”不过是吸引观众的噱头而已。
影片结尾机器人管家选择结束永生，和心爱的人一起死去，更是直接违背了阿西莫夫制定的“机器人三定律”，用爱情神话来破除了阿西莫夫的科幻构思。
威尔·史密斯主演的《我，机器人》是普通观众更熟悉的作品，影片讲述在机器人已经进入人类社会方方面面的未来时代，本该为人类服务的机器人却逐渐萌生了自主意识，开始酝酿一场革命的故事。
影片在一开始就将“机器人三定律”一条条摆在了银幕上——
定律一、机器人不能伤害人类，也不能不作为导致人类受到伤害
定律二、机器人必须服从人类的命令，除非和定律一冲突
定律三、机器人必须保证自身安全，除非和定律一、二冲突
然而整个影片故事，讲述机器人试图觉醒、对人类进行“净化”的阴谋，其实和传统的政治惊悚片并没有什么两样。
片中的机器人可以换成各种其他角色：吸血鬼、极端宗教分子、疯狂科学家，甚至万磁王。
所以说到底，无论《机器管家》还是《我，机器人》，虽然都是相当经典优秀的影片，但是和阿西莫夫实在很难扯得上太多的联系。
阿西莫夫在作品所讨论的关于人类科技发展的未来，以及对于技术和文明的反思，在好莱坞娱乐化的改变下荡然无存。
“机器人系列”和“银河帝国系列”缺席银幕自然令人遗憾，不过可以聊以慰藉的是，阿西莫夫的另一核心巨著《基地》系列在酝酿多年之后似乎终于开始有了点眉目。
《基地》系列是阿西莫夫50年代创作的太空史诗，分为《基地》《基地与帝国》《第二基地》三部，在加上两部前传、两部后传构成整个系列。
此前关于这部巨著的改编已经流传了多年，但始终是只闻其声不见其形，直到去年，苹果宣布将在Apple+上推出剧集版《基地》，才再次将这个传说多年的项目推到了前台。
这部剧目前已公布将由李·佩斯和杰瑞德·哈里斯主演，诺兰版《蝙蝠侠》系列的编剧大卫·高耶和《世界之战》的编剧乔什·弗莱德曼编写剧本，第一季暂定10集。
《基地》系列堪称太空版《罗马帝国兴亡史》，好莱坞数次改编都流产，这一次苹果接手，能否顺利和观众见面呢？更重要的是，这部阿西莫夫最具代表性的太空歌剧史诗，究竟能在展现多少呢？
一切都还是未知，我们只能继续等待，改变了科幻小说的阿西莫夫，终究会迎来改变科幻电影的那一天。
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