我总是对跨越半个世纪，几经磨难与辗转的故事无法抗拒感动，比如霸王别姬，比如活着，还有这次的陆犯焉识。不知怎样凑出的“文。革三部曲”的称呼，《活着》《山楂树之恋》《归来》对背景历史的呈现其实完全不是一个程度。在活着里，人物命运都牵在历史的丝线上，一扯就断，人在荒诞的政治里身不由己，这段历史是国外电影节尤为关注的奇观，活着几乎拿到了戛纳金棕榈。活着里的政治历史都是立体的，人物是在空间中的困兽。而近期拍摄的后两部影片，政治历史大都退缩为背景，历史是扁平的，人物则粉墨登场。爱情是一种安全的谈资。山楂树之恋，是张艺谋的个人意淫，女孩的纯，爱情的纯，是影片着意表现的中心，这是历史感最为淡泊的一部，仿佛只为成全导演的个人情结。而这部归来，历史感停留在前20分钟，无论是标语、忠字舞、口号表决心，都年代感十足，丹丹的眼神举止十分到位，活灵活现的红卫兵。归来的主题还是爱，从山楂树的青年纯爱变成了老年纯爱。这三部都有原著，而说到底影片是导演的作品，不是作家的作品，我们只能从改编中看出导演的偏颇和用意，却是无权指摘的。
《归来》是张艺谋的作品，从情节上看来，最大的泪点，天桥抓捕和钢琴相认都是原著中没有的，乃至故事主线“5号归来”也属后天虚构。本片煽情的本领足以放倒大片观众。导演的镜头语言，场面调度，演员的表演已经无可挑剔，已经精准到琴音响起的地方就能有效的挑动观众的泪腺。可惜的是，近年的作品都疲惫的不愿操持起厚重的历史，只愿意轻巧的煽情，操持观众的眼泪，集结号和唐山大地震，山楂树和归来，仿佛观众一哭，电影就成功了。在线免费观看
此外，我发现导演对家庭的态度都十分温和，在历史政治环境的冰冷之外，还有个人家庭的温暖和乐。就像活着，家珍没有过世，馒头也在成长，一家人的希望还在前头。归来的结尾，尽管纵使相逢应不识，一家三口正面对镜头的剪影也仿佛全家福的合照一般。张艺谋用家庭的团圆和温暖和解了历史环境的苦难伤痕，过去已经过去，用爱和希望面向未来，这都是原著里没有的乐观。
补充一点电影没有交代的疑惑，方师傅的原型，在原著中，冯婉瑜为了陆焉识死刑能减刑，一直找一个上级干部求情，这个人渣料想着急的女人为了丈夫什么都能做，就趁机占有了婉瑜，焉识也终于从死刑变成了缓期，在行刑前的车上被救了下来。电影里，婉瑜夜里看见来给她盖被子的焉识，应该是以为方师傅来非礼她，所以焉识也猜到了什么，问丹丹方师傅到底把她怎么了。关于大卫韦，电影里说他自杀了，而且韦家与陆家尚有来往。原著里大卫韦是陆焉识的老同学，生活贫苦，曾经多次接受陆焉识的救济，是个左倾狂热分子，又心胸狭隘，后与陆焉识笔战交恶背后陷害，总之是个挺讨厌的人。电影最忠实原著的地方是男主角的外貌，一头乱卷发，斯文的眼镜，英国呢大衣，明叔的演绎分外合适。
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