集流行歌曲IP、青春文艺片于一身的《后来的我们》，于五一档期前夕与观众见面。
影片4月28日一上映就成为“票房现象级”电影，首日票房高达2.85亿，仅用6天时间便破了10亿关口。
然而，影片在公映当晚，突然陷入“退票门”风波，被指责操纵“先买票再退票”，从而达到增加排片量、提高预售额等目的。
口碑方面，豆瓣评分也从开画的7.0分，降到目前的5.9分，仅好于18%的爱情片和8%的剧情片，评论也明显呈现两极分化状态。
此外，还有一个很有意思的现象：在猫眼平台想看指数上，该片的性别和城市画像分别为：
女＞男；
二线城市＞四线城市＞三线城市＞一线城市。
这些指数和年初上映的另一部“票房现象级”电影惊人的一致，那便是最终豪取19.4亿的《前任3：再见前任》。免费电影
由此我们可以猜出，刘若英这部电影导演处女作，瞄准的主要受众群体，就是二三四线城市的女性观众。
与《前任3》“男渣女作”“一哭二闹三上吊”相比，《后来的我们》所展现的分手故事要含蓄许多，整部电影的风格就像它略显矫情的台词：
“缘分这事，能不负对方就好，想要不负此生真的好难”；
“后来的我们什么都有了，却没有了我们”；
“我最大的遗憾，就是你的遗憾，与我有关”……
这些台词再配合着影片公映前放出的万名素人演唱歌曲《后来》的《后来2018》MV。
不得不承认，催泪效果还是相当厉害的。
考虑到近几年青春片内陆表现疲软的现状，《后来的我们》并没有把重点放到怀旧、伤感上面，虽然也有打架、分手，但好歹没出现堕胎、车祸与出轨的“老三样”。
此外，影片黑白与彩色两种镜头的设定是比较少见的，其寓意也显得很有新意。
你可以把它理解为“现实是黑白的，回忆则是彩色的”。也可以理解为“失去你，这个世界从此再无色彩”。
除了令人唏嘘的爱情，几位主演的演技也让人眼前一亮的。
继《相爱相亲》后，在演员道路愈发“沉迷”的导演田壮壮，以及颇接北漂地气的井柏然都奉献了不错的演技。田壮壮在片尾的书信，更是引发了一枚催泪弹。
但在我看来，最大惊喜仍然来自周冬雨。
方小晓这个角色，是复杂的，并不好演。正如周冬雨自己所言：她（方小晓）想要的东西会不遗余力地去争取，可以转换观念，但不会磨平棱角。
所以，饰演这个角色，要求演员既能“收”着演，也要学会“放”开演。
在《心花路放》中，我们看到了周冬雨表演上的可塑性。《七月与安生》《喜欢你》中，也看到了她“泼辣”“古怪”的一面。
这部戏则告诉观众，在“收”与“放”之间，周冬雨完全可以做到娴熟切换。
这也不难理解，在分手若干年后，已在北京实现买车买房的林见清再次见到方小晓时，颇有底气地说道：我真的已经努力变成你想要的样子了。
方小晓的回答则是：但我已经不是我原来的那个样子了。
当然，和上述亮点相比，影片的缺点也不少。最令我不解的是，我虽然没做过北漂，但镜头中所展示的北漂生活，却只有群租屋、吃泡面、桥洞卖碟……这样的日子是不是过于“凄惨”？
而且一分手后，林见清犹如换了个人拼命努力，最终赚取了人生第一桶金，又是否有过于戏剧化？还是暗示方小晓是天生的“克夫命”？
还有，已有妻有儿的林见清，再遇初恋方小晓后，冲动到“约炮未遂”，这个设定是不是有点“三观不正”？
总的来说，作为跨界导演作品，相较于何炅《栀子花开》（豆瓣4.1分），郭德纲《祖宗十九代》（豆瓣4.4分），蔡康永《“吃吃”的爱》（豆瓣5.3分）等影片，刘若英《后来的我们》是可以打及格分的。
但我希望这样的跨界导演风还是越少越好吧。
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