《死亡诗社》：当一个死水般的体制内出现一个活跃的变数时，所有的腐臭都站在了光明的对面，原来自己已经死去了好久，从某个不经意间被打破的清晨开始。
《悲情城市》：侯孝贤曾说：“我觉得总有一天电影应该拍成这个样子，平易、非常简单，所有的人都能看，但是看得深的人可以看的很深，非常深邃”，有感有感，同感同感。
《两生花》：优秀的电影，生活在不同城市的双胞胎姐妹，一个人的去世引发另一个人的感应，镜头和配乐都美轮美奂，导演的选角功力很强。
《一一》：从一个婚礼开始，到一个葬礼结束，人生的命题我们还没有参透，世界却把我们看老。
《一次别离》：四个字，好！看！到！爆！全片只有最后的一点钢琴声作为配乐，但是跌宕起伏的揪心，人性信仰深刻的刺耳。
《上帝之城》：可是我们的困难无关紧要，在里约热内卢的风景明信片上，是不可能看到我们的，真残忍，真可悲。
《侧耳倾听》：安静的夏日，街角的铃声。年轻就是牛逼啊，可以忍受如此漫长的期待，做着未必有结果的努力。
《小森林 夏秋篇》：那些静得只能听见呼吸的日子里，你明白孤独即生活，一屋一田一人食，已是最令人羡慕的事了。
《堤》：左岸拍电影，静帧诗化。62年的科幻理念，至今还被反复运用。
《房间》：用孩子视觉掩盖一个冰冷世界，第二次走出“房间”说byebye才是真正的走出房间，故事虽然不煽情，但，依然感动。
《头脑特工队》：不怕货比货，就怕片比片，脑洞无限大，有创意有逻辑，有欢笑有温情，所有都拿捏的恰到好处，被这样的动画片感动到流泪，一点都不丢脸。
《聚焦》：题材震撼，剧本扎心，不刻意煽情，结尾惊呆了。
《菊次郎的夏天》：准备好了吗，准备好了，北野武的温情一夏，清新隽永
《美丽人生》：父爱构筑了一场温馨的战争，没有在孩子心里留下任何阴影，千万别哭，不然那个迈着正步去赴死的犹太人会笑话你的。
《狗脸的岁月》：特别特别特别棒，无比温馨的感觉，也许他慢慢的变成一个梦，潜藏进我的心里。
《何处是我朋友的家》：伊朗的电影，粉刷着天堂的颜色的人间屋子，当然还有对伊朗社会的存在的各种问题的揭露，孩子那楚楚可怜的大眼睛通往的是成人世界无法领会的城市。
《两杆大烟枪》：啥叫编剧功夫，这就叫编剧的功夫！
《天使爱美丽》：电影版的《心灵鸡汤》，仿佛温馨可爱的浪漫童话，喜欢电影里面的各种怪癖，真实存在却没人注意的生活细节被导演一一挖掘出来。
《那年阳光灿烂》：阳光下的童年往事，以及成长路上伴随的欢乐与痛楚，拉美的吉他演奏一贯很出色，是本片最大的亮点，
《南方》：地方与家，面孔与亲人，南方南方，最后终于去了南方。
《路易斯●布尔乔亚：蜘蛛、情妇与橘子》：一个里程碑，一个让人窃喜的秘密。她始终不安和敏感，痛苦是她的养料。
《电话谋杀案》：酣畅淋漓的推理，完美的舞台范，结尾各种反转，看的很爽！
《日月无光》：挺不错的纪录片，解说词有时十分文艺，日本、冰岛、几内亚、香港各种影像交叉着，但作者把最多的时间留给了东京。
《蜂巢幽灵》：孩童的纯真，实际上是一直与黑暗和阴影相融合着的，光线和画面太美，记忆写就的是散文。
《蓝白红三部曲之红》：她走在他过去时空的轨迹上，于是终于在现在碰上了他，不瘟不火，感觉很好！
《爱在黎明破晓前》：你之前提到过之后几年的光景，一对夫妻会开始厌恶对方，对彼此的一举一动都了如指掌而感到厌烦，我想我会有相反的发展，我对一个人越是了解就越是能真正的去爱他，他会梳某种头发，他会穿哪件t恤，他在某种场合一定会讲的故事，我相信那是我爱一个人最真实的境界。电影天堂
《爱在日落黄昏时》：“从某种意义来讲，我所有的浪漫都在一夜之间消耗光了”完全，值得拥有
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