芒果台的神剧我一向比较反感，伪装者这部剧我也是胡歌才看的，胡歌的真粉，生怕偶像就这样被神剧给毁了，还好还好，证明芒果台也有灵光的时候。
说说电视剧吧，情节裁剪较原著有极大改进，增加了适当的铺垫，并且其探寻的主题角度——“战争中的亲人关系”相当动人而有新意，表达分寸也比较恰当。然而其情节整体框架立足不稳、有猎奇倾向，则是阻碍其从优秀剧成为经典剧的关键因素，这只是制作团队的一次探索。从剧情角度看，亲情主题与全剧整体略有幽默感的叙述，使明台这种偏欢快的人物设定并无脱离感。如果承认这种设定，再仔细观察胡歌细微的神态表现与情感流露，那么对其表演的感受也应当是正面的。而他是否摆脱偶像剧中的表演习惯，似乎并不是一个只靠一帧帧分析就能解答的问题，而是一个心理层面的问题。
个人而言，我的观剧偏好是历史类正剧，更倾向于欣赏稳重成熟类角色（所以会因为《四十九日祭》和《琅琊榜》成为粉丝而对之前的作品无感）。读《伪装者》小说原著时也更欣赏明楼这个智计迭出、掌控大局的角色，对明台只是比较喜爱而已。而大多不喜偶像剧而偏好正剧的观众，也大多如此。《伪装者》的受众目标应当是打破两类观众界限的，因此也就有了争议。
我认为，明台这个角色的有些侧面，与胡歌早期作品角色有相似之处。其撒娇卖萌、单纯欢快，能让人想起易小川甚至李逍遥。然而明台本身的另一面：关键时刻的沉稳冷静、杀伐决断，胡歌也凭借其近几年锻炼沉淀出的演技，非常好地加以诠释。我们可以看到，他不仅分寸适当地演出了欢快的一面，也令人惊喜地处理好了深沉的一面，既然有用心表现出后者的能力，那么他的“欢快”也自然不再是刻意的“搞笑”，而是人物设定必需的、表演中自然展现的一面。从这两面的塑造中，我们看到了他演技的进步。实际上，胡歌完全有能力塑造沉稳成熟、与“欢快”无关的人物，从戴涛到梅长苏已经极大展现出了这种能力，因而我们更没有无需质疑其在《伪装者》中的表现。明台这个角色设定，即使未必比明楼更让人欣赏，但这也只是他转型道路中众多角色的一个，有探索成分，所以不必过高评价这个人物设定，但其反映出他日渐成熟的演技，则是非常真实的。
至于喜爱正剧不喜爱偶像剧、因而批评胡歌的明台的观众，我十分理解他们的心态，甚至自己也不能完全抗拒这种心态。如果对某一个类型的剧无感从而对这类演员有所成见，那么即使该演员塑造了其他类型的角色，只要与原类型的人物有稍许的相似，这些观众必然放大其“旧特点”，作为批评其的依据，同时忽视其“优点”。2011年我观看电影《辛亥革命》，胡歌在其中饰演林觉民。当时我对其人及作品有所成见，恰这个角色在导演的指导下，需摆脱“革命烈士”过多的崇高感，而稍有“玩世不恭”之态。而在我看电影时，我感觉胡歌把这个角色塑造得很不好，仍然有其“不够正经”的“旧特点”，从此对其的反感就更有“依据”。不久前再看此电影，我并不是“脑残粉”，我认为他当时的表演还十分不成熟，同时我仍然不能苟同导演对这个人物的认识。然而由于我摆脱了成见，我从他不成熟不优秀的表演中看到了他的努力与用心，找到了一个亮点，就是那句台词“大清索我的命，我诛大清的心”的语气与同时的眼神。在成见之下，我们则往往对这些优点视而不见，放大其不足，更何况去深入了解他的为人。
我之放下成见，乃是看到了他那两个用心塑造、没有丝毫“旧特点”的角色。摆脱成见，确实需要极大的推动力，我感觉自己受的推动力实在太大，以至直接被推得“跪碎膝盖”了。开个玩笑。
而胡歌之为人，此处不必赘述。有所认识，很难不为之称赞。
因此就胡歌在《伪装者》中表演的争论，我个人角度的结论是虽然仍有不足，但应作出肯定的评价。同时，他还需要再多塑造正剧角色、磨练演技，以得到更广泛的认可，这是一个不能一蹴而就的过程。对刻意的“黑”，该维护的权益还是要维护；而对于这些批评，多是源于不了解产生的成见，升级成论战太不礼貌了，所谓水到渠成，至多推荐一下几部好剧，然后静观足以。最新好看的电影
还是要给这部剧一个好评，二刷《伪装者》后所写，以上，多谢拜读。
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